摘要
《湄公河事件》改编自10.5湄公河惨案，对于真实事件改编电影而言，最难做到就是对电影事件真实性的构建。影片中，林超贤导演从空间真实性、时间真实性、角色真实性、意义真实性等方面入手，通过对多尺度空间真实刻画；事件起因、经过、结果的真实性描述、角色装备、语言风格、性格特色等方面的描写，最终形成了电影意义的多元价值、反模式化及中心思想的构建。作为一部票房与口碑双丰收的电影，对于我国该类型的影片未来发展而言，是一次较为有益的尝试。
事件背景
2011年10月5日，在湄公河行驶的两艘中国船只“华平号”和“玉兴8号”在金三角水域遭遇武装劫持，13名中国船员惨遭杀害。事发后，由于该地区环境复杂，各国军方、政府机构各执一词，相互博弈，并最终于2011年10月31日在中国首都北京举行会谈并通过《湄公河流域执法安全合作协议》，对案件开展了全面调查。2012年4月26日，湄公河10·5大案的主谋金三角大毒枭糯康被捕。最终，案件主谋金三角大毒枭糯康在我国昆明市中级人民法院宣判糯康等四人死刑。
空间真实性构建
大尺度空间的真实性构建：在10.5惨案发生后，为了还遇难同胞公道，中国警方组成特别行动小组，潜入金三角揪出幕后黑手，此行动也是我国警察首次境外执法。为了突出这一基本事实，剧组部分工作人员进入地处于多国交接的金三角区域性不安定地带进行现场取材。此外，本片外景多取自泰国、柬埔寨及马来西亚等地，地域的临近造就了其与金三角地区的环境相似性，为了尊重事实和最大程度上接近真相，拍摄团队多次在山沟河道和深山老林展开拍摄。
中尺度空间的真实性构建：在丛林中对糯康藏身点追捕过程中，导演摒弃了绿幕加电脑特技的拍摄技术，而是采用实景拍摄，在亚热带丛林里，给观众带来了更真诚的观影体验。糯康的藏身之地取自马来西亚山区，在丛林据点中，大尺度的展现了制毒吸毒、用毒品控制娃娃军的场景，甚至连小孩对赌射杀的场景都毫不吝啬的加以展现。
小尺度空间的真实性构建：本电影由公安部特批，开场时即真实采用中国中国公安部大铜门、办公大厦走廊、部长办公室等场景奠定了电影庄严、严肃的基调。随后，在高刚潜入金三角危险地带的毒贩驻地企图救出线人的过程中，也用昏暗或刺眼的灯光、吸毒或色情的细节描写、狭小幽闭的空间、摇晃的摄像镜头构建了小尺度空间的真实。
事件真实性建构
事件起因的真实性构建：在开篇过程中，为了使大家对案件有大致了解以便展开后续情节，电影以一段新闻纪实的方式开展，将镜头从天安门、人民大会堂、公安部等国家标志性建筑前扫过，集中展现了国家意志和态度。随后，以记录化的形式展现了事件的起因以及发生后各国政府的反应与举措，同时把引入电影主角。
事件经过的真实性构建：电影中，糯康、娃娃兵、聚众吸毒、成立三国合作中心等很多细节，都是基于真实事件。对于事件的起因、结果，已是既定事实，观众通过新闻事件也早有了解，因此在影片中没有花费过多笔墨。重点突出的，即是糯康被追捕的全过程。在案件执行和追捕过过程中，导演才有了较大的发挥空间，增加作品的艺术性、冲突性、可观赏性。也体现出了真实事件改编电影的电影艺术性和时间真实性可融合的基本条件。
事件结果的真实性构建：值得一提的是，本片的顾问，就是当年负责案件的组长就是公安部禁毒局局长刘跃进。作为中国较少涉及的反恐反威胁影片，电影在最初的准备过程中，即安排工作人员全程参与记录“糯康”的庭审过程作为影片拍摄的参考资料。
角色真实性构建
角色装备的真实性构建：《湄公河行动》作为首部拿到“境外持枪”许可的电影，得到了公安部的大量指导，为该片的道具、装备提供了有效支持。拍摄中，张涵予及现场工作人员都身着厚重的防弹衣，背上手雷和真枪真弹开打，关注大呼过瘾的背后是电影工作人员的辛勤付出。同时，影片中糯康使用的纯金打造的手枪和AK47手枪也直接体现了其狂妄、自大、唯我独尊的人物特性。
角色语言风格真的实性构建：随着我国电影产业的发展进步，影片的包容性也得到了逐步提升。由张涵予饰演的特别情报小组组长高刚，脱口而出的市井脏言在观众的意料之外，却也是在情理之中。影片在语言刻画人物的时，对他的语言特色没有刻意美化，反而真实的展现出来，在语言上突出了真实性。
角色性格的真实性构建：高刚和方新武两位主角没有被塑造成完美英雄，反而，他们都展现了自己性格中特立独行的一面：高刚作为典型的北方汉子，面色阴沉、不苟言笑，三两句话中必带粗俗；方新武作为卧底长久混迹于毒贩间自然沾染了不少痞性，眼神轻蔑、不拘小节。通过这些性格的刻画和描写，反应了角色的真实性，没有人是十全十美的，两位主角不论在各自性格中表现的多么迥异，在追捕犯人、执行任务的过程中，都展现出了优良的军人作风，成为了有血有肉的英雄。
意义真实性构建
价值多元的真实性构建：关于是否现场击毙罪犯的问题，从传统电影的一元观念转变为多源观念共同发展。片中，有彭于晏饰演的张新武在办案过程中遇到了杀死其女友的仇人，最后选择枪杀了他。随后，方新武在协助高刚追捕糯康的过程中撞向敌船，而片尾的墓牌中并无其名，介于导演的模糊化处理，其生死观众无从而知。而此时，影片也借用高级督察的嘴对方新武的行为予以评价：肯定不正确。
反模式化的真实性构建：在这部影片中，正义方不再是高高在上、如有神助的必胜方，在追捕过程中，他们也经历了许多失败，比如楼顶营救任务、商场谈判失利，指挥中心被炸毁等。林导演这种反模式化的剧情设置，正中当下观影主流群里的审美标准。此外，由于本案件属于跨国特大案件，又是中国警方首次境外执法，真实案件办理过程本身就有敏感性、复杂性，这也给电影改编增加了许多难度。但在一定程度上，许多无从得知的细节也给了导演足够的发挥空间，适度的选取切入点进行夸张和表演，也是追求真实的体现。
中心思想的真实性构建：电影的真实性不仅在于绝对的“自然主义真实”，自然主义的真实指的是电影镜头完全记录客观时间的发生流程。在真实的的重大案件电影改编中完全的展示所有细节，是对“真实”构建的庸俗化、片面化理解，通过改编、技艺、蒙太奇手法对原生态事件进行艺术重构有利于事件背后深层意义和人文关怀的真实性构建。在影片中，娃娃兵炸四国指挥中心总部是虚构的，但其表现的意义是真实的。导演希望用极具冲突的情节呈现出毒品祸害的背后，一定要打击这些罪犯。导演通过戏剧的夸张和冲突性，把“真实的世界”更直观的呈现给观众。
《湄公河行动》以一种丰盈的向世界展现了新一代警察的新形象，着力表现了国家对于人民生命财产的保护，树立了有担当的大国形象。