许久不见，这样真实的胡歌

近日，被大家关注最多的要数刁亦男导演新作《南方车站的聚会》。顶着入围戛纳的光环，上映两日票房破亿，其中成就离不开创作团队和演员们的付出。

很多人惊叹最多的，要数主演胡歌。似乎，胡歌的戛纳首秀之前，或许谁也想不到他会演出这么深刻的角色。

2005年，《仙剑奇侠传》掀起“仙侠剧”热潮，一个来到灵岛求药偶结仙缘的翩翩潇洒美少年深入人心。他是天赋异禀悟性爆表的武学奇才，却更是仗剑江湖为红颜的男神大侠。世上人如玉，君子世无双。问天下女主若拥一人，当属李逍遥。而这也是第一次，我们认识了成就李逍遥的男人——胡歌。

他腾空出世，成为国民男神，只因演出了游戏玩家心目中李逍遥的已臻化境纵横三界，也演出了电视剧观众里最为理想的潇洒剑客李逍遥。

2013年，话剧《如梦之梦》上映，胡歌主演，获得北京丹尼国际舞台表演艺术奖“最佳男演员奖”。这一次，他不再是那个飘飘欲仙的侠客，而是一个普普通通的“五号”病人。

在他的身上，看到了人物本身的黯淡，更感受到了他赋予“五号”的那种对生命的期许和无奈。在胡歌的身上，看到的，是一个演员的棱角，特别，又真切。

2016年，《琅琊榜》以权谋主线炸裂剧集市场，而胡歌对“梅长苏”一角的出色演绎，获封第22届上海电视节白玉兰“视帝”。梅长苏，是《琅琊榜》的灵魂，是古装剧集的现象级人物，是集俊逸、澄澈、智慧、正义于一身的新世代英雄。

直到此时，才发现，一个演员对于角色的拿捏，光有张弛有度的表演技巧，那只是表面。能够唤醒国人内心未被湮灭的对正义和真理的渴望，才能征服人心，影响人心。

到了今年，《南方车站的聚会》里，他带给我们的是一个颠覆印象，打破重复，突破瓶颈，破壁挑战的新形象。

无法说，如果《南方车站的聚会》找了别人来演，会怎么样，但可以肯定的是，胡歌诠释的主角周泽农，让整部电影有了厚度，有了深度，还很扎心。

我们印象里的胡歌，多是内敛，安静，低调，认真。抱着剧本，岁月静好；走在路上，空气安宁。在《南方车站的聚会》里的周泽农，出场即丧，全程狼狈，台词不多，身份复杂。看起来，胡歌的本我与角色的真我在某种程度上有那么一分相似——不张扬，很低调。

当然，我们不知道周泽农在片中主线剧情之前的状态。在《南方车站的聚会》里，开篇他就已经进入了一个四处斡旋和孤独逃亡的状态。从以一敌众的真实感打斗，到疑虑重重的惊心动魄的闪躲，再到锲而不舍的一言不发的追寻，他一直在用转变带动着剧情，不断地给我们一些意想不到的惊喜。

原来，他可以打得这么帅，出手即准，拳拳到肉；原来，他可以执拗得这么可爱，也让人心疼。这样的周泽农，让我们看到了一个与以往诠释过的角色都截然不同的人物状态。

周泽农，一个被背叛的大哥，一个被特警通缉的逃犯，一个蒙受冤屈的人，一个五年不见妻儿的丈夫，一个孤注一掷的赌徒。感谢《南方车站的聚会》的剧本背景，给了他一个多元的角色，也让他一出场就陷入了一个多难的困境里。

在死局的设置下，胡歌演出了周泽农被置于极端命运的高压之下的“紧张”。人物性格越复杂，塑造角色的难度也越大。而在隐忍，蛰伏，以及背负的辗转中，他用一种“沉静”表现出了周泽农在虚弱的外表下具有的内心力量。

见多了胡歌演绎过的深沉、内敛、坚毅与执着，总觉得这样的男人波澜不惊、举重若轻，不过如此。可当在片中见到他的身上永远带着伤，表情却永远不动声色的时候，心却莫名的难受。

看着他藏在湖边小屋费力地独自一人转着圈忍着痛缠绷带，看着他带着沁血的伤陷入局中不得不出手再战，才明白，所谓隐忍和坚强是演不出来的。那眼神里的忧郁，是经历过磨难的洗礼，是看透了的释然。

这是周泽农这个角色的状态，又何尝不是胡歌自己的人生经历。怎么明明是个混不吝的小混混，身上却要背负那么多悲壮与孤独。悲壮地一个人出现，孤独地一个人死去，这是从没见过的胡歌。

一定会有人说，胡歌为了周泽农这个人物，有多么多么不容易。你看，他又刻意把自己晒黑，又通过大量运动使自己消瘦。另外，他逼迫自己少睡，以便拍摄的过程中始终处于“疲惫”的状态。

为了学会如何自己给自己缠绷带，把自己“折腾”得够呛。还在武汉深扎数日，就为了模仿当地人的走路姿势。可这些，是演员最基本的敬业。而在周泽农的身上，让人惊艳的则是高于演员诠释角色的一种状态。

将人物剖白，放在剧情里映照，周泽农从始至终，是一个什么样的状态？偷窃运动会的Battle牵连过多，一句两句解释不清，在警方眼里，他就是一个偷了摩托车还枪杀了警察的逃犯。他被以30万悬赏通缉，没办法出现在光天化日之下。他想找他老婆，是因为内疚因为后悔没有当好一个好丈夫好父亲。

可随着帮他找人的人接连死去，他孤形吊影，再无指望。从一开始，当他决定找老婆想把那30万留给妻儿的时候，他就已经抱着赴死的心态。可当势态未能如预期那般简单顺利，反而越来越棘手的时候，他已经慢慢开始对生活无望。

在周泽农的身上，看到的最多，也被打动的最多的，便是这种真实。这是一种超脱于角色，又倾注给角色更多内涵的“难得”。因为胡歌有意识地让自己处在一个相对独立的状态里，才能随时随地都塑造一个憔悴疲惫的面孔。

因为胡歌不确定很忐忑对于角色的拿捏，一切的焦虑与不安才十分奇妙的与周泽农完全吻合。情绪从外化往内化游走，又从内化慢慢沿着边缘向外化游离，周泽农的一颦一动，便正正好牵动了我们的心。这是一种与之互文的忐忑与紧张，也是一种与角色缔结成功的共情。

不知道接下来还会看到胡歌演绎什么样的角色，但这个《南方车站的聚会》里的周泽农，希望每个人都多看几遍，认真感受。他演的是我们每个人都有过的“至暗时刻”，传递出来的却是一个男人，一个小人物，从始至终的光芒四射。破壁大银幕，跨次元男主，胡歌，已然做到最好。