戛纳影后于佩尔,又演了一部高分电影

《钢琴教师》是小编看过的首部于佩尔作品,最初就是冲着“戛纳影后”的名号来的。意料之外,这部电影给了我前所未有的观感,戏谑、颠覆、疯癫,之后这些元素都成了于佩尔电影的标配。


这位戛纳历史上第一个全票通过的影后,拥有精湛的演技,加上对剧本一如既往的苛刻要求,已经成了烂片绝缘体。2016对她来说,也是收获满满,因为在《她》中的出色表现,提名金球奖,也成为明年奥斯卡最佳女主的有力竞争者。

这一次要推荐的是她的热门新片《将来的事》,本片导演米娅·昂桑洛夫借此获得了今年柏林电影节最佳导演银熊奖。电影在烂番茄的新鲜度为100%,作为影迷的你值得拥有。


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一个关于危机的故事

《将来的事》是于佩尔继代表作《钢琴教师》后,再次饰演一位老师,影片将镜头对准了一位已愈花甲之年的女哲学老师娜塔莉。娜塔莉原本过着平静的生活,直到相守多年的丈夫弃她而去,她不仅需要独立照顾高龄的老母亲,还要和突如其来的疾病斗争。在不断的失去到一无所有中,女主人公看似平静的接受,却也一直艰难地前行。这种不断减法的人生,是否真的获得了内心的自由?这部反映中年危机的电影,看似枯燥无味,却暗藏玄机。


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这是80后导演米娅·昂桑-洛夫导演的第五部作品,而阿萨亚斯最为中国公众所熟知的身份就是张曼玉的前夫。演员出生的她有着让人过目不忘的面容。转行导演处女作《百无禁忌》,就提名了凯撒奖最佳处女作奖.


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《将来的事》延续了导演以往对不同职业的探索的主题,同时与之前关注时间的流逝不同,这次没有过多的抱怨和激烈的争吵,而是以舒缓流畅的镜头,用自嘲平静的面对失去的一切。影片没有狗血的剧情,配乐也只有四首,导演只想安安静静的讲一个故事。


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平铺直叙下是剧情的张力


导演处理剧情片功力强大。不得不提的是影片中的三次哭泣,这三次哭泣代表了一个中年女人的面对命运嘲弄的自我反思,导演处理的非常果断。第一个是娜塔莉打包走她所有的物品,彻底结束了婚姻,而生活似乎生活连感伤的时间都没有,因为生病的母亲匆匆赶回巴黎。


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第二次是在母亲葬礼后,那一次车上偶遇前夫与情人私语,泪流满面之后的大笑。


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第三次是面对故步自封的指责与质疑,她不舍的离开庄园。


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这种不停的转移,少了悲伤的意味,让人物显得更加的阳光和愉悦。80后导演对生活的感悟和整体节奏的把握独到,让她成为法国最有潜力的导演之一。



哲学是生活的支撑也是隐喻


《将来的事》最有趣的地方在于,用远离生活的哲学贯穿整部电影,与生活互相映射,却最终阐释了彼此。

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导演米娅的父母都是哲学教授,这个成长环境,让她对哲学领域和这份特殊职业的理解更加深刻。这种思辨的思维是导演所有作品中都能看到的,快乐与忧愁、生与死、乐观与悲观相应而生相辅相成。


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伊利贝尔·于佩尔和导演米娅互相成就了彼此。于佩尔既演出了自己的风格,又有角色的突破,而导演则用细致入微的生活细节,带给人物更加丰满的羽翼。


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奥地利导演哈内克曾评价于佩尔的表演:“既可以极致地表现身心受折磨的困境,同时还保持坚硬的知识分子气质,能把两者结合得这么好的人,我还没见过第二个。”


本文经授权转载自“格瓦拉生活网”(id:iGewara


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