《琥珀》：每个人都在谈论爱，但其实说的都是需要

琥珀，是掩埋在地下千万年，在压力和热力的作用下石化形成的。表面常保留着当初树脂流动时产生的纹路，内部经常可见气泡及古老昆虫或植物碎屑。就像《琥珀》的男主角高辕一样“很正常，一切器官都运行正常，你的身体接待了异体的心脏”。

《琥珀》为廖一梅的“悲剧主义三部曲”之二，其余两部分别是《恋爱的犀牛》《柔软》。感觉这三部曲貌似都是一个个爱情故事，剧中每个人都在谈论爱，但其实说的都是需要，都在试图用爱与欲揭示人的歇斯底里。所以，看台上人犹如看到自己。

需要自我肯定，需要与众不同

男主角高辕是一个“玩世不恭的小骗子、花花公子”，但是他的行为既像唐璜，见到女人便要把她引诱上床；又似培尔·金特，通过放浪、的生命历程，探索了人生是为了什么、人应该怎样生活的重大哲学命题。

他组织各色人等炮制下流书籍，开记者发布会用“垫了一块面包”的比喻对“大众审美”调侃，讽刺“大众审美就是一堆臭狗屎”。我认为这设置并不是单纯为了调侃这些现象而存在的，这些都在塑造高辕这个人的形象——对虚假的厌恶和对世俗准则的不屑一顾，不相信世界的一切说教，想要颠覆和戳穿这些说教。然后通过这些行为去肯定自己的价值观，还有与众不同 ：

是什么使我成为这样一个怪物？是还是不是？那是个问题。是一如既往地保持年轻时的反叛风格，钝化成拒绝与时俱进；还是毅然决然地成为自己曾经瞧不起的人，这两种行为哪一种更高贵？

戏中还有一段是高辕自言自语般地加深自己信仰：

高辕：我是出色的。

众人：我们是出色的。

高辕：我绝对是出色的。

众人：我们绝对是出色的。

高辕：我的精神是放松的。

众人：我们的精神是放松的。

高辕：我的思维是清晰的。

众人：我们的思维是清晰的。

高辕：我能应付生活中遇到的任何问题。

众人：我们能应付生活中遇到的任何问题。

......

需要得到满足，需要安全感

女主角小优是一个与恐龙为伴的女孩，在博物馆当解说员。她曾经深爱的未婚夫林一川死了。林一川的心脏被医院移植给了男主角高辕，一个花花公子。为了能听到林一川的心跳，小优找到了高辕，并引诱他与自己发生关系。这个举动你可以觉得很傻、很狗血、很深，可是从另外一个角度来看，这是小优很自私自我的一面。她失去了挚爱，失去了寄托，于是借着高辕来满足相思之情，同时这样她再次拥有回生活的安全感。

小优在戏里说她是来找高辕赴“菊花之约”的，她是来找林一川的灵魂赴他们爱情的约定的，因为林一川说过“我的心是小优的”。证明她刚开始完全只是为了圆了自己的念想，而不是真的想要和高辕一起。

不过还是需要爱

肯定自己，变得与众不同，获得满足与安全感，这些表现其实就是构成爱。廖一梅虽说《琥珀》是“悲剧主义三部曲”之一，但是始终这部戏还是乐观的。因为结局还是让人看见爱与希望。

“如果你的灵魂住到了另一个身体我还会不会爱你？ 如果你的眉毛变了，眼睛变了，气息变了，声音变了，爱还会不会存在？”

“当你爱的那颗心，跳动在一个玩世不恭的躯体里。 眼角眉梢，举手投足，全无当初那个人的影子。 如果还爱，那是忠贞，还是背叛。”

“是的，我爱上你了！你满意了吧！我背叛了我的爱情，有了新的爱情，新的欲望...”

小优在自我觉醒当中清楚发现自己原来爱上高辕，原来她再次拥有了真正爱的需要。

结尾，高辕对小优说：“我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。” 小优问他：“你现在恐惧了？” 高辕回答说：“是的，我恐惧——因为你，我害怕死去。” 高辕最后也突破了自己的观念，原来自己从前的放浪形骸只不过是害怕，现在遇到了爱，才知道自己真的需要。

最后，《琥珀》这部剧与孟京辉之前一些舞台剧的共同点是融合了多媒体投影、摇滚、原创音乐等表现形式，但是这部特别之处是大量加入了现代舞元素穿插其中，使表演的肢体表达增强不少。另外，戏中有一个道具贯穿全场，就是床。床是我们每个人家里都有的，也是很私密的地方，床记录了生活中我们自己都不记得的许许多多的细节，是一个一直在冷眼旁观我们人生的载体。表演者演出在床上的故事，让我们奇怪地以旁观者的角度，去重新审视自己的生活，发现大家的歇斯底里。

本文剧照拍摄：陈阳阳

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