清宫戏看腻了？不如看看那帮宋代文化人
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在2016年底，我去看了一部可以说是“毁誉参半”的电影——
毁它的人会说女主角演技尴尬，剧情逻辑不合情也不合法；而捧它的人会说他们看见了中国官场的潜规则和灰色地带，看见了一部赤裸裸的《官场现形记》。
这部电影就是——
我不是潘金莲 / 2016
导演/冯小刚
豆瓣评分/6.7
但这部片子中的一个现象成为了所有人的关注点——片子使用了太多圆形的画幅。
这与大家早已习惯的4:3和16:9方形画幅大相径庭。从电影的角度来看，圆形画幅的确是一个新奇的尝试。它似乎让观众成为偷窥者，去窥探那个镜花水月的虚幻世界——
但对于中国传统艺术来说，圆形其实并不陌生。
它就像是中国古典园林艺术中的圆形窗户，是一次对大千世界的重新构图。在这张圆形画框当中，只消一棵树，一枝梅，白墙青瓦，就能给我们带来一幅柔和、精致、和谐的人文风景。
《我不是潘金莲》中也有着不少的圆形空镜头，拿出来就是一幅幅标准的东方式的山水人情——
冯小刚在影片上映前接受采访时，也被问到了为何选用圆形画幅的问题。
他回答说——
第一，从美学的角度上说，这让他觉得多了一种可能性；
第二，他觉得从这个形式和这个内容来说，圆的东西会和现实有一种间离感，希望观众能感到这是说了一个故事；
第三，这个故事非常中国，其他地方不太发生这样的故事，南宋时期有一些很典型的团扇绘画，这个故事放在这圆里头讲，实际上有一种中国山水的意境在里面。
2
既然说到了宋代的团扇绘画，我就不得不先说一下团扇。这既是古老的纳凉器具，也是精美的手工艺品。执扇于手中细细把玩，可谓是百看不厌。
团扇虽然早在秦汉时期就已经出现，不过直到宋代才流行开来。
这就赶上了文艺发展的好时候——宋代的文人是真正的文人。关于他们的诗词歌赋，我们自童年起就早已熟知；但我们可能不知道的是，他们的音乐、书法，还有绘画，也达到了前人从未有过的较高成就。
即便是做皇帝的宋徽宗赵佶，都是古代少见的艺术天才与全才。他被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”
这缘于他们拥有着更多的财富和空闲，也缘于他们找到了比一种财富和权力更高的价值——生活品味。正是文人的生活品味，让他们往往在权力的领地匆匆而过，转而踏进他们绘画中的那一片专属的山水。
而团扇，也因其美观的外形和轻巧的材料，成为了文人们连接小品绘画与日常生活的最优雅的载体。
《梅溪放艇图》宋，马远，49cm×50cm
他们可以寄身林间，望穿山水——
《坐看云起图》南宋，夏圭，53cm×50cm
他们也可以呼朋唤友，共享清欢——
《莲塘泛舟图》宋，王诜，28cm×28cm
他们可以像孩子一样简单纯净，笑看市井——
《百子嬉春图》宋，佚名，26.6cm×27.7cm
即便是身居皇位的宋徽宗，都能在自然风物中找寻幽雅的情趣——
《枇杷山鸟图》 北宋，赵佶（宋徽宗），26.9cm×27.2cm
团扇也不仅仅是文人墨客的至爱。自宋时团扇折扇分家开始，团扇也逐渐与东方古典女性之美紧密地联系在了一起，成为了“优雅”二字的标配。
电影《青蛇》中的小青（张曼玉饰）
电视剧《红楼梦》中的林黛玉（陈晓旭饰）
都会繁华的长卷，山水悠远的留白，生命意义的追寻，轻巧朦胧的优雅，悉数记录在这一幅幅泛黄的圆形画框当中。这正如艺术史学家高居翰（James Cahill）在《图说中国绘画史》一书中所赞叹的那样——
“在他们的作品中，自然与艺术取得了完美的平衡。他们使用奇异的技巧，以达到恰当的绘画效果，但是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个表现，不容流于滥情。艺术家好像生平第一次接触到了自然，以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之清新，了解之深厚，是后世无可比拟的。”
3
在这个以圆为美、以山水花鸟为美的国度，我们的灵魂，仿佛在今天变得越来越“方”。
在快节奏的生活压力中，我们不得不以“方”来承受、来打拼，以最强硬的面孔抵御着外在压力的入侵；
在无数的未知性面前，我们偶尔也只能靠“方”来自嘲、来躲避，以不理不睬的态度来跳过对未来的迷茫。
而我们的灵魂，似乎与宋代团扇画中文人墨客渐行渐远，那些优雅、恬淡、精致似乎变得难以捉摸——仿佛一切已经随着时代难以挽回。
就连在一幅幅团扇画当中随处可见的花鸟山水，在一片片方形的钢筋铁骨组成的城市天际线上，已然难以追寻。
但其实，我们的生命依旧可以更加优雅和圆润。
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