跟黄自元学硬笔书法间架结构(二十)

迄今为止，这个教程已经更新二十篇了，接近一半。也就是说我这二十天里，一直在重复写着同一个特枯燥的题目：《跟黄自元学硬笔书法间架结构》。

常写文的人都知道，一篇文章的题目就像一个人的脸那样重要，一张再漂亮的脸天天在你面前晃来晃去，也会让人产生审美疲劳，何况是一个并没有什么吸引力的标题，还重复这么久，并且接下来的很多天里还将继续重复下去。

不知道你有没有听说过这样一段话：复杂的事情简单做，你就是专家；简单的事情重复做，你就是行家；重复的事情用心做，你就是赢家。

练书法更是如此，别指望三分钟热度或是一曝十寒能练出什么成绩。练字是一件很磨练人心性的事情，重要的并不是你有多聪明，或是多有天赋，所谓天才和神童也许有，但那样的几率太少了。自古书家莫不是靠勤学苦练得来的成绩，就算书圣王羲之也有池水尽墨的传说。练到最后比拼的都是坚持和毅力，只要功夫深铁杵磨成针。

王羲之画像

苏格拉底说：当许多人在一条路上徘徊不前时，他们不得不让开一条大路，让那些珍惜时间的人赶到他们的前面去。所以成功的路上并不拥挤，甚至是孤独的，你得耐得住寂寞。

苏格拉底雕像

提起苏格拉底，想起这样一个家喻户晓的小故事：有一次上课时，苏格拉底布置了一道作业，让他的弟子们做一件事，每天把手甩一百下。一个星期后，他问有多少人现在还在坚持做？百份之九十的人都坚持做了。一个月后，他又问谁还在坚持做？现在只有一半的人了。一年后，他再问谁在坚持的时候，现在只有一个人坚持下来了，那个人就是柏拉图。

柏拉图雕像

甩手这件事难吗？不难！为什么大多数人没有做到？并不是因为他们不会，而是因为他们缺少坚持。

后来，柏拉图成了整个西方文化最伟大的哲学家和思想家之一，他和他的老师苏格拉底，他学生亚里士多德，被并称为“希腊三贤”。

亚里士多德雕像

好了，言归正传，今天继续更新《黄自元间架结构九十二法》之四十四、四十五法：上占地步者，听其上宽；下占地步者，任其下阔。

四十四、上占地步者，听其上宽。

上下结构，以上半部为主的字，应该让上半部宽展。如：雲、普、皆、齊等字。

1、雲字的硬笔写法。

其实这个繁体的云字，在有些书家的贴中，也有以云的第二横为主笔的，写出来也不难看。这本帖中是以雨字头为主。

雨字作为字头时，其竖画和横折简化成宝盖，四点形态多变，相互呼应；

云字覆于其下，任上半部宽展。

2、普字的硬笔写法。

並的下横为整个字主笔，整个字中最宽放的部分，其上四点各有形态，注意变化；

日字小巧而坚实，里面短横不封。

3、皆字的硬笔写法。

比部较宽，注意字内空间的间距安排；

日字小巧坚实，位于整个字正中，中间短横不封。

4、齊字的硬笔写法。

齊为齐的繁体字，上半部较为复杂，注意中间的了和左右两边的高低和穿插安排，左右撇舒捺展；

下半部中正，左竖撇和上面刀字的撇画要有区别，中间两个短横不封。

四十五、下占地步者，任其下阔。

上下结构，以下半部为主的字，应该任下半部舒放。如：衆、表、萬、禹等字。

1、衆字的硬笔写法。

衆是众的繁体字，上半部宽扁，四竖均向内收；

下半部共六笔却有四个撇画，注意撇画的位置安排和长短变化；

中竖中正，捺画舒展，下半部宽放。

2、表字的硬笔写法。

表的上半部竖画居中，三横长短有变化；

下半部撇捺位置最为舒展。

3、萬字的硬笔写法。

万字的繁体写法，整个字端庄方正，草字头写法前面的教程中重复过多次了，不再多说；

禺下半部的竖画和横折竖勾这个部分最为宽展。

4、禹字的硬笔写法。

禹和禺相似，也是下半部竖画和横折竖勾的部分最为宽展，上面口字宽扁小巧，横折竖勾前面伸出，处理好折肩。

跟黄自元学硬笔书法间架结构(十九)

【365日更挑战】