十二年前，梁朝伟曾经骂过一个十四岁的男孩。
14岁有什么演技？
对，他当时凭《2046》在戛纳抢影帝，但输给了这个日本男孩——
柳乐优弥。
但12年过去，梁朝伟还是梁朝伟，炙手可热。
可14岁的电影新科影帝，变成了一个26岁的……
影视圈屌丝。
柳乐优弥这些年混得不好。
自杀过，担纲主演的戏不多，颜值也忽上忽下的。
比起那些动辄就男一号的小鲜肉，他根本不算红。
关键是，他再也没拍过一部，比处女作《无人知晓》评分更高的作品。
《无人知晓》是本色出演，是枝导演调教得好。
但——
最近柳乐又成功杀回来了，靠的是下面这部日剧。
这一次，又是本色出演。
《宽松世代又如何》
豆瓣8.6分。
简单的说，这部剧，讲日本屌丝。
都知道泥轰人爱自杀，但你想不到，日本年轻一代活得这么衰！
柳乐优弥饰演的万理武，尘世里一个迷途小混混。
混日子全靠塞小卡片、拉皮条。
差不多到了找大波的时间了，不是吗？
板间（冈田将生饰），日剧《legal high》里的精英鲜肉律师。
这次，他也屌丝了，尘世里一个苦逼小职员。
性格善良，软弱，一出事就自责。
山路（松坂桃李饰），小学老师，二十九岁还是处男，尘世里一个软弱小教师。
性格懦弱，压力又大，不知道怎么发泄。
这三个人，凑一起，除了一样二十九岁，就是一个大写加粗的——
弱势。
奔三的日本男人都弱成这样了，女人还能安心在家相夫教子吗？
显然不。
安藤樱饰演的女主小茜，不仅是板间女朋友，更是他的上司。
两个字，强势。
这个在日本社会不多见的女强人角色，请来安藤樱，简直完美。
老实说，Sir从未见过哭态硬成这样的神演技——
这场戏，她抱着被求婚的心态被分手。
委屈泪目，果断转身。
三秒钟，她完成了三套动作。
一，言语上同意分手，但是眉、眼、嘴配合客气、节制，这是个防御反应。
二，下意识地点头，用肢体语言加强自己的前一个动作。
三，转身之前不忘前鞠一下，收敛情绪的同时，做出结束对话的仪礼。
单只这三秒，女主自尊、强硬的个性就爆出来了。
少见！精彩！
但Sir想问：
女强男弱，怎么和日本社会的传统观念，完全相反？
而且，剧中男主们为啥都齐刷刷，刚好二十九岁？
感觉布了好大一盘棋？
作为一名爱思考的Boy，Sir为此做足功课。
事实上，片头，上司充满嫌弃的训斥就引出本剧主题。
所以才说你们这些宽松世代太悠哉
对的，这班屌丝，统称宽松世代。
宽松世代，听起来蛮悠闲，但绝不是什么好词——
这是日本政府教育改革失败的黑历史，更是青年一代人心头的烂疮疤。
他们是，1987年4月2日——1996年4月1日之间出生的人。
今年20——29岁。
所以，剧中男主们今年都是二十九，也就是，宽松世代的第一代。
“宽松”的标签，来自于2002年起，日本政府推行教育改革的口号“宽松教育”。
旨在摒弃死记硬背的填鸭式教育，转而培养学生的思维能力和知识运用能力。
（怎么联想到了从应试教育转到素质教育……）
与改革前的昭和时代相比，学生课业宽松太多——
如，教育大纲中教学内容和课时减少三成；
圆周率记到3就行了
统一实行五日制学校周。
从初三开始一周双休
这些，剧里都有。
然而，理想越丰满，现实越骨感。
一PISA，日本国就Hold不住了。
PISA，全球最具影响力的国际学生学力评价考试之一。
宽松教育之前，日本的数学和科学还在全球数一数二的名次。
此后接连下降，几乎要跌出前十。
图片来源：新华网
普测也发现——
不知“浓度”定义、不清楚四则运算先后顺序、不识生僻汉字的高中毕业生，不在少数。
整个日本社会惊呆了。
2013年，宽松教育在高中阶段全面废止，彻底宣告失败。
但问题来了——
那我们是小白鼠吗
政策可以废止，人生却不能重来。
经历过宽松教育的那一代代人，被社会扣上“宽松世代”的帽子。
被日本政府抛弃的一代，无知、学力不足，成了他们的强力标签。
日本某综艺节目，宽松世代的代表女艺人表演做乘法
走进职场，他们同样被喷得体无完肤。
据明治大学教授分析，“罪状”有三：
一个口令才会一个动作，自发性差
讨厌被骂，抗压力低
比起跟上司聚餐，更重视个人生活
怎么感觉是我国70后、80后、90后的弱点合体了……
有意思的是，这些特点，都被《宽松世代》的编剧抓得死死的——
“大客户第一次上门，提前十分钟在车站迎接”这么简单的常识，也要老板教。（自发性差）
班主任口气重一丢丢，女实习老师就崩溃鸟。（抗压力差）
上司组织的聚餐，自然是能躲就躲。（重视个人生活）
眼光如此精到，Sir暗自佩服。
直接拖出主创表一看——
果然，编剧，宫藤官九郎。
就算你不知道他的其他身份：导演、演员、作词家和吉他手。
他曾在《被嫌弃的松子的一生》，饰演卧轨自杀的落魄作家
也该认得这个鬼畜姿势——
鬼畜萌
他的成就，一句话就能说完——
日剧圈内鬼才一般的存在。
（最受欢迎编剧第二名，代表作《海女》《对不起青春》）
编剧风格清奇不羁。
笔风极碎，一般人表示心累。
眼光极毒，小人物捱日子的苦恼，一揪一个准。
甚至还能细分出，宽松世代第一代人的专属烦恼。
他们比上不足。
比下，还是弱。
而且，板间这代人又甩不开上一代的价值观，遇到不公，只会“忍耐”。
感情用事解决不了任何问题
这种前后不搭的困境，家人完全不理解。
父母说，跟哥哥妹妹比起来，你轻松多了
你看，不管是社会处境，还是心理感受，板间都是最孤独，尴尬的一代人。
那么不宽松的家伙居然也被叫做宽松世代
可是，编剧宫藤，不是一直擅长喜剧吗？！
必须说，比起过去随处丢下插科打诨笑点的无厘头。
（《海女》）
宫藤这次开始有意识地克制。
把精力，放入与现实水乳交融的冷幽默——
早高峰期间，地铁站播报有人卧轨自杀，列车暂停运行。
在喧闹激荡的BGM中，插进一声小小的牢骚——
真是的，放过我吧
社交网络的反应——
别一大早就跳轨啊
一个陌生人跳轨自杀，还真是给人带来不便呢。
除了细细刻画这种人心冷漠，宫藤还提刀指向日本人引以为豪的传统礼仪——
道歉的姿态，土下座。
在日本，土下座被认为是最深的谢罪方式。
但在《宽松世代》中，却成为一种无聊形式。
工作失误的业务员赶到大客户的工厂赔罪，眼看就要行大礼。
对方赶紧喝住，递上一双手套——
你的手不卫生，来，戴上这个
陪聊大叔因为泄露客户个人信息，眼看又要行大礼。
突然，外套先铺上，然后才——
万分抱歉
怕你看不清楚，拉到远景给你再看一次——
看见没？保持衣物干净，竟然要比道歉本身重要得多。
在这穷讲究中，情感早已抽空，就只剩下架势的空壳——
“古来最深的谢罪方式”，只是套路而已。
《宽松世代》，细碎处见讽刺，微小处见自黑，只要你留心，比比皆是。
但宫藤也在采访说：
我想通过这部剧集表现出一直被社会指责的所谓“宽松世代”也有其独特的优点，希望通过剧集展现出他们身上的正能量。
他没有食言。
比如，宽松世代比较尊重个性。
尽可能不给别人拖后腿/添麻烦
还有，牛皮糖一样的坚韧。
男主妹妹好不容易找到实习，第二天就不想去了。
同事都臭脸色，食堂饭也···
男主反应，不能放弃，毕竟，辞了职怎么回本。
（我）被年长的打工者任意驱使，被下属嘲笑
就算是逞强我也不辞职，因为现在辞职就什么都得不到
直到回本为止不会辞职的
之前因工作吃的亏，不能白瞎了。
看见没？这碗鸡汤里面，没加鸡精。
不像某些虚头虚脑的口号。
某国产雷剧，Sir死也不会说出它的名字
宫藤牌鸡汤，心气压得很低。
他的结论，都是被粗砺生活磨出来的忍耐。
当然，必须承认，全剧的整体成色仍是灰暗，因为——
它没办法美化，日本社会已经根深蒂固的阶级意识。
它也无法撒谎，因为这社会就是不公平，别做美梦。
每个人，都贴着标签，戴着脚镣，被社会死死缚住。
前阵子大热的《欢乐颂》，也讲这种沉痛的社会现实。
虽然人与人是平等的，可这社会就是有阶级之分
这两部剧也都在劝人：要认清现实，不要幼稚。
但，其实还是有那么一点，不一样。
《欢乐颂》说的是：
既然社会不公，我就不择手段，因为我要成功。
而《宽松世代》说的是：
虽然当不了社长，我还是要忍耐，因为我想成长。
一个在撒毒，一个在送药。
Sir信《宽松世代》，因为——
不管这时代变得多坏，我，不想变坏。
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这药得趁热，赶紧去喝一碗。