所谓爱情，错也错得美丽，对也对得及时

《恋恋笔记本》是老师课堂上推荐过的电影。总的来说，应该算是一部比较温情的电影吧。 不久前看了《归来》，这里拿来做一些对比。虽然就电影想传达的思想来看，这二者还是有很大的区别的，但是就他们对情节的设置上面来看，其实也是有一些可比性的。

首先两部电影都有设置了一个老年痴呆的女主角。这个女主角对过去的回忆已经丧失（大部分丧失）曾经自己深爱的人如今却不再记得，只得默默地充当一个好心的陌生人，给她讲讲故事，读读远方的“他”寄过来的信。陆焉识每天准时到冯婉瑜家里，打开冯整整齐齐堆在书桌上的信，一字、一句，慢慢地读着读着，婉瑜在对面坐着，满眼的满足和幸福；诺亚为了唤醒艾莉的记忆，常年陪着艾莉住在老人院，一天一天地给她读着那段美丽的爱情故事，只希望通过这种方式换来她不到五分钟的清醒。两位男主人公共同的心理，是希望唤醒妻子的记忆，唤醒他们深爱对方的曾经。对于相爱的两个人来说，最痛苦的事情大概不过于彼此面对面，却已记不起对方；明明是对方最亲近的人，却还得拿出对陌生人的那一套来应付对方。

我们且不管他们之前的爱情究竟是怎样的，经过了时间和疾病的冲刷洗礼，曾经是满怀愧疚也好、激情四射也罢，现在都只化成一种陪伴。陆焉识明明知道，这个世界上已经不可能再出现另外一个“陆焉识”，可是他还是十几年如一日假装路过的车夫，一大早就载着婉如到车站去接“5号”从西宁来的“陆焉识”，不管是刮风还是下雪。未来会怎样？他不知道。冯婉瑜还会不会康复？他显然已经不在乎了。每天陪着婉瑜到车站，看着车站里的游客从少到多，又从多到最后全都走光。然后回去，第二天再来。这样日复一日为了一个根本不存在的人忙碌，在正常人的逻辑里面是多么荒唐，但对于爱情来说，却不是这样的。冯婉瑜一直在等的，是她心目中的爱情；陆焉识每天做的，也是为了他自己心中的爱情。只是命运让他们错过彼此最好的年华，等到他们最终发现的时候，才明白了：“此生只有陪伴。”

而诺亚和艾莉显然是更幸福的，相对于陆焉识和冯婉瑜来说。艾莉在她生命的最后一刻终于清醒过来了。那一刻，她就像一个已经离开家很久很久的浪子，终于在饥肠辘辘的时候找到了回家的路，同时应该庆幸的是，家里还为她永远留着那道门。她刚好清醒，而他刚好在。尽管过去两人也有过误解和错过，但他的虔诚也终于唤醒了他沉睡的公主。他们在生命的最后一刻，紧紧地将对方的手牵住，也牵住了他们一生中的爱情。

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艾莉最终被唤醒，并且紧紧抓住了她想要的爱情，就像当年她和诺亚错过七年后，她独自一人驱车来到诺亚为她翻新的房子前，她是忘不了诺亚的，但是她的顾虑太多，她的束缚也太多，她不能听从自己的内心。但好在她还是来了，来了就有转机了。以后就如我们所知，他们终于紧紧抓住了对方，紧紧把握住了爱情。艾莉终究还是被唤醒，这正是导演想传达的思想，人总要勇敢追求美好的爱情，沉睡和压抑终究会被破除。

但婉瑜却是醒不来了，或者说婉瑜其实是自己不想醒来。她所期盼的爱情，跟陆焉识后来发现的爱情，二者之间是有错节的。他们爱的是彼此，却又不是彼此。他们之间的爱情，是大时代背景下作为牺牲品的意外。爱情与他们来说，是本不该有的，因婉瑜对陆焉识本就是一种地位精神都不对等的单方面的崇拜。年轻的陆焉识是不需要这种崇拜的，他对婉瑜也是没有感情的。二十五年的监狱生活慢慢的让陆焉识在日复一日的对回忆的咀嚼中产生了对婉瑜的爱。但这爱，是给婉瑜的吗？我认为，这是给陆焉识记忆中的婉瑜的，而不是真正的婉瑜。就像后来婉瑜一直认不出陆焉识，把身边的陆焉识当成陌路人，却整天整天地到车站寻找“陆焉识”一样。她的陆焉识，只是她记忆加工里的陆焉识，所以当真正的陆焉识站在她面前的时候，她是没有感受的。她爱的是真正的陆焉识吗？我想不是的。

所以婉瑜是醒不过来的。要么是活在现实的破裂里，要么是活在回忆编织的假象里。也许我们是不能对婉瑜有太大期待的，毕竟婉瑜不同于艾莉的大胆，她是走不出来的。这大概是一个美丽却也有点凄清的故事，一段双方互相错过的爱情故事。错过的，就让它一直这样美丽的错下去，不戳破也是一种情怀。

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