毕加索1.8亿名画被撕背后：6段惊心动魄的爱恨情仇
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2019年11月，伦敦泰特现代美术馆。20世纪超现实主义摄影师朵拉· 玛尔，迎来了去世后的第一个大型个展。在此之前，她在世人眼中的身份是——“毕加索的情人”。
一个多月后，仍旧是在泰特现代美术馆。毕加索以她为原型创作的名画《半身女子像》，被人撕毁。
《半身女子像》毕加索 1931
冥冥之中的某种巧合，让命运之手翻开了原本已经尘封的故事扉页。半个多世纪前，有关毕加索和他6个情人的爱恨纠葛，就此出现在现代人的新闻焦点中。
在艺术家男人毕加索眼里，世上只有两种女性：女神和女仆。女神不可替代，女仆挥之即去。每一个他生命中的女人，都曾以这两种身份，在他个人舞台上登场、谢幕。
毕加索的一生有两任妻子，以及至少6名情人。她们是爱人，情妇，模特，缪斯，生活上的管家，画作的守护者、策展人，有的还是他孩子的母亲。她们就像作家纳博科夫笔下的洛丽塔之于杭博特一样，是毕加索的生命之光、欲望之火。
因为这些缪斯，加上自身的天赋，毕加索成了二十世纪绝对的艺术天才。26岁那年，他做出了前无古人的尝试：创作出立体主义里程碑之作《亚威农的少女》。
《亚威农的少女》 1907
画中，他在二维平面中探索了三维空间的视觉呈现，这是绘画史上前无古人之举。很多人看不懂他的画，原因也在于此：抽象、没有透视、不按正常的人体比例，视点游移。
他的创新对后来的现代艺术，包括艺术设计影响极其深远，是现代艺术之父。
2016年 摩尔在温哥华看了《毕加索和他的缪斯们》主题展览
但这些缪斯同时也是他伟大创作之下的牺牲品。自杀，归隐，精神崩溃，这些黑暗的漩涡始终涌动在这些女性命运的周围。当一切花火散去，他对待她们的态度只有轻率，冷漠，敷衍和背叛。
赢得女神的他，佳作不断，是艺术领域当之无愧的天之骄子。而落得“女仆”结局的她们，面临着的则是毁灭的深渊。
《梦》 1932 /《哭泣的女人》 1937
1904年，经历了好友的死亡和漫长的孤独后，蓝色忧郁青年毕加索从西班牙搬到了巴黎，把家安置在了蒙马特高地一座被称为“洗濯船”的木板楼里。
洗濯船是位于巴黎蒙马特区一座建筑物 因20世纪有一批出色的艺术家在此生活而闻名
几个月后毕加索遇见了他生命中至关重要的女人——费尔南多 · 奥莉薇娅。一见倾心的毕加索，对她展开了疯狂的追求。
“有一段时间，我走到哪儿他就跟到哪儿。看我的眼神，深沉中夹杂着一种压抑的火光。一开始，我并不喜欢他。但他的凝视，迫使我也以目光回望。”费尔南多在自传中写道。
没多久，两人就在一起了。作为毕加索的第一位正式女友，费尔南多的温情，像冬日里的暖阳一样，将冰山一般忧郁的毕加索慢慢融化。小毕的画风也从忧郁的“蓝色时期”进入了明快的“玫瑰时期”。
左一为费尔南多 中间是毕加索
这一年，蓝色的小毕把自己融进了费尔南多的玫瑰色中，创作出了《沉思》一画。画中的男人托着腮，在一片暖光之下，深情地注视沉睡的爱人。
《沉思》1904
费尔南多成为小毕的缪斯女神。在这一时期的作品中，小毕充分吸收她身材的特点，并作为主要视觉语言融入到画中。为费尔南多创作的一系列裸体画，就是这一特征的典型代表。
《梳妆》1906
后来毕加索自己披露，1907年创作的立体主义里程碑之作《亚威农的少女》，人物裸体的原型就是费尔南多。
紧随小毕爱意而来的是变本加厉的控制和移情别恋。
《女人与梨》1909
费尔南多在传记中描述，毕加索不允许她为其他画家做模特，也不允许单独外出。“他的嫉妒与不时发作的坏脾气，是导致我们分手的根本原因。”
1911年，小毕出轨费尔南多的好友伊娃，两人分道扬镳。此后的小毕一路顺风顺水，成为新一代绘画大师，名利双收，而费尔南多则积贫积弱。
30年代，费尔南多打算出版她和毕加索恋情的回忆录，毕加索为防止私密信息的泄露，私下给了费尔南多一笔钱做“封口费”。到了80年代，两人都去世后，这本自传才得以出版问世。
《Nu couché》 1906
费尔南多之后，小毕的感情生活在频繁“劈腿”中度过。直到1916年，他在意大利遇见了俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加 · 科克洛娃。原本的情场浪子，想收心去过安定的婚姻生活。
于是他带着奥尔加回到了西班牙老家。
一开始，他母亲并不同意。于是小毕把奥尔加画成一个了西班牙女孩——《戴着头纱的奥尔加》，送给他的母亲，希望能得到她的祝福。
《戴着头纱的奥尔加》 1917
尽管小毕母亲最后同意，但知子莫如母的她还是在私底下告诫奥尔加：“我的儿子生来就只会为自己，从不会为别人，没有女人和他在一起会得到幸福的。”
除此之外，毕加索的朋友们也不看好这段婚姻。此时情圣附体的他，用绑定式婚姻契约表明他想要跟奥尔加白头偕老的决心：“夫妻双方共有一切财产，包括所有的画。”
但奥尔加没有想到的是，这分契约最后却成了她婚姻的穷途末路。
1918年，奥尔加成了毕加索夫人。蜜月期的小毕，以妻子为模特，创作出了名画《手扶椅上的奥尔加》。
《手扶椅上的奥尔加》1918
在他们婚姻的前几年，小毕踏入了艺术生涯的另一个阶段——新古典主义，并以此风格创作了大量以奥尔加为题材的肖像画。
1921年，年满40、已成毕叔的毕加索，迎来了和奥尔加第一个、也是唯一的儿子。享受到初为人父快乐的他，画了很多有关母亲和孩子的画作。
《母与子》1921
不过保守的奥尔加并不太能欣赏丈夫的画，“我想要从画中能够辨认出我的样子。”她曾对毕加索说。
艺术理念不合的两人，感情也逐渐失和，这场本不被看好的婚姻开始触礁。毕加索不能忍受奥尔加的枯燥和循规蹈矩，对他而言这种生活逐渐成为一种苦闷和束缚。
而他打破束缚的方法是，寻找新情人。
《seated woman》1920 /《沉思的奥尔加》1923
在所有涉足这段婚姻的秘密（或公开的）情人中，玛丽-特瑞莎 · 沃特是后人所知甚少的一位。1927年，46岁的毕加索在街上拦住了刚走出巴黎百货公司的玛丽-特瑞莎，并对她说：
“我是毕加索。你有一张有趣的脸，我想创作一幅你的肖像。”
他们成了情人。那一年，玛丽只有17岁。
而奥尔加在从朋友口中得知这场背叛后，气愤地带着儿子搬到了法国南部，并向毕加索提出离婚。但此时，毕加索因为不想遵守当年的那份契约平分一半的财产，而拒绝了离婚。奥尔加直到1955年去世，也没能从这场婚姻脱身。
她唯一能做的就是，用俄语、法语、西班牙语写信责骂毕加索，以此获得一点发泄。
而毕加索到最后，不仅对奥尔加不留一丝感情，还特意画了一幅名为《手持尖刀的女子》的画， 用夸张、扭曲的线条和大片鲜血，渲染奥尔加给他带来的痛楚。
《手持尖刀的女子》1931
玛丽的出现，某种程度来说是一个普通的偶然。当时婚姻一团糟的毕加索急需一段能为自己“输血”的爱情，所以假使没有遇到玛丽，也会有其他的张三或李四。
但玛丽又是独特和吸引人的。她身上有着毕加索喜欢的活力青春、甜美笑容、立体五官、丰腴身材。这些特质在这位艺术家眼中，意味着性感和可塑性。
毕加索和玛丽长达13年的爱情，堪称一段艺术版“少女养成”故事。毕加索和他的画，塑造并见证了她从少女到成熟女人的蜕变。
《吻》系列1929-1931
1931-1934年间，毕加索创作了大量玛丽的画像。尤其是1932年，毕加索的画中几乎全都是她的影子。这一年创作的油画《梦》，标志着他的超现实主义创作走向成熟。画中，少女头部的裂缝、胸部裸露、坐姿和手势，都有着明显的性意味。
《梦》1932
但在很长一段时间里，玛丽都只是人们口中的“那个女人”。人人都知道毕加索有个秘密情人，但很少有人知道她姓甚名谁。
艺术史学家、毕加索的狂热研究者约翰 · 理查森曾对此表示，“她没有任何社会抱负，她的一生都致力于成为毕加索的伟大爱情和缪斯。”
《拿着书的女人》1932
玛丽后来回忆起这段感情，毫不掩饰这一点：“他在精神和身体上支配着我，我也乐意满足他的这种支配。女人是不可能拒绝毕加索的。”
这样的绝对奉献，并没有换来毕加索的忠诚。
1936年后，画中玛丽，开始变得和以往不太一样。相比从前的烂漫、妩媚，现在的她，眼神多了一层忧伤。原因是，1935年毕加索在她生完孩子后，有了新情人。
《玛丽-特蕾莎 · 沃特肖像 》1937
这位新情人，就是我们开篇提到的超现实主义摄影师——朵拉 · 玛尔。在毕加索的妻子和情人中，朵拉是少数能在思想和精神上和毕加索对话的人。
与其他情人是被毕加索发现不同，朵拉是自己主动接近毕加索的。
和毕加索相遇那天，她故意在双叟咖啡馆表演用匕首在五指间扎进扎出的游戏。扎到手后的朵拉，任由鲜血蔓延到绣满玫瑰的黑手套上。这一场景，深深吸引住了毕加索。
在传记作家笔下，是这样评价这次相遇的：“与刀为伍就像玩火，这种危险性自然而然吸引了毕加索，他甚至对危险性有瘾，连带着朵拉也成了这种瘾的一部分。”
随着深入了解，毕加索发现朵拉不仅懂艺术，还能鉴赏他的画，甚至指出优缺点。这让他十分惊喜。
朵拉摄影作品
每交往一位情人，就会开启一段绘画新旅程的毕加索，在1937-1938年间，以朵拉为灵感缪斯画出了一系列色彩明艳的半身像画。
《朵拉 · 玛尔肖像》 1936-1937
毕加索的传世名作《格尔卡尼》也是在此期间创作而成。
朵拉一边担任摄影师，记录下了毕加索的创作过程；一边又以画家的角度为毕加索提供意见，画中马匹的线条还是出自朵拉之手。
朵拉之于毕加索是真正的知己，就像他另一个情人弗朗索瓦 · 吉洛所说：“对于毕加索的理解，我们谁都没有朵拉深刻。”
但朵拉还是沦为了毕加索的“囚徒”。她原本最为擅长的摄影，因为毕加索一句“摄影不如绘画高级”而彻底放弃；为了能在和玛丽的“竞争”之中获胜，她拼命习画讨好毕加索。
但“毕加索绕过谁”。1938-1940期间，毕加索画中的朵拉不再明丽可人，而变得阴郁扭曲。
《朵拉 · 玛尔半身像》1941-1942
尽管不得不接受玛丽-泰瑞斯 · 沃尔特的存在，但得知毕加索又有新情人后，朵拉 · 玛尔彻底精神崩溃了。
这个曾经超现实主义摄影师，开始通过电击疗法来治疗精神疾病。39岁之后，她彻底皈依宗教，并向世人宣告：毕加索之后，只有上帝。
让朵拉崩溃的这位新情人，就是夸奖过朵拉的弗朗索瓦 · 吉洛。她是在和毕加索的危险浪漫关系中，唯一全身而退的情人。
和其他情人不同，弗朗索瓦不仅是一个年轻、美丽的女性。还是一个敢对毕加索说“不”的女人。她自信，极其有主见，并且无所畏惧。
当毕加索向她暗示自己的虐恋习惯时，她不为所动。她告诉他，“我对受害者/刽子手的原则不感兴趣。我认为这些角色没有一个适合我。”
她也不像朵拉，为了毕加索能放弃自己的梦想。21岁那年，她把「绘画」当成了自己人生终极梦想，为此不惜和保守的父亲决裂。遇到毕加索后，哪怕为他生了两个小孩，同时还兼顾做他的模特、抄写员，翻译，资金经理，以及生活管家，也没有减弱她成为画家的决心。
毕加索爱她的这股倔强劲儿，1946一整年中，他的画都是弗朗索瓦的形象。
《弗朗索瓦肖像》 1946
但毕加索的爱，始终是剥夺自主权式的，这让独立的弗朗索瓦喘不过气。再加上因为孩子而想要有个家庭的弗朗索瓦，意识到毕加索并不能为自己做出改变后，向他提出了分手。
这对于习惯甩掉别人的毕加索来说，还是头一遭。
气急败坏的毕加索曾放下狠话：“如果你试图往我的现实之外迈出一步，你就是在走向寸草不生的荒漠。在你还年轻、未成形的时候，你周围的一切就已经被我化为灰烬。”
尽管如此，弗朗索瓦还是凭借自己的努力离开了他，并独自前往美国继续自己的绘画事业。如今弗朗索瓦今依然健在，现年97岁的她绘画生涯小有成绩，并出版了多部书籍和文章。
她的成功逃离以及她的长寿，就像空难中唯一的幸存者一样瞩目。
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