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2月10日，第92届奥斯卡大奖出炉，奉俊昊导演执导的电影《寄生虫》成为最大赢家，斩获最佳电影、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项大奖，而奉俊昊也一举成为人生赢家。
一
这个事情有多牛呢？
1、奥斯卡有史以来首部获得最佳影片的外语片。
2、《寄生虫》开创了韩国、乃至亚洲电影的新纪元。
3、四座小金人是单届奥斯卡个人获奖纪录，历史上只有华特·迪士尼在1954年在第26届奥斯卡拿到过。
《寄生虫》一个把血淋淋的现实分层撕开给你看的影片，按理说导演应该是一个浑身长满刺，敢与天公试比高的斗士。
但是我们看看这个斗士的样子，获奖感言，只有两个字：喝酒
而且续航持久。
这是一个用“灌酒量”表达快乐指数的男人。
这个抽烟，喝酒，烫头的男人，纸醉金迷一副乡镇企业家的恼人模样，怎么看都不像一个底层的代言人，反倒是活脱脱的从他电影中走出来的、他试图讽刺的那些人。
我一直很好奇奉俊昊到底是一个怎样的人？
他为什么如此热衷社会题材，又是怎么做到花着“土豪财阀”的投资来讽刺财阀的？
在畸形韩国的电影娱乐产业中，社会题材究竟是艺术还是一门生意？是奉俊昊的自我表达还只是投观众所好？
奥斯卡又为什么被称作是一个美国本土电影人的公关大奖？
二
我仔细研究了奥斯卡的评审机制，说到底，这其实是一个电影行业的公关游戏，公关对象是那些评委会成员。
拿奖的关键，就是要对他们的胃口，打动他们，无论是在电影之内，还是电影之外。
《寄生虫》能够取得今天的成绩，少不了奉俊昊的个人奋斗，但更离不开“历史的进程”。
我发现了一个很有意思的线索：2015年导演奉俊昊、主演宋康昊，受邀成为了奥斯卡的评委会成员。
要知道，奥斯卡近百年的历史，从来没有任何外语电影获得过最佳电影这个最高大奖，基本上都是美国电影，与其说这是一个国际大奖，不如说是一个好莱坞的年底总结大会。
从本质上讲，奥斯卡是一个“圈子游戏”，评委们有三个特征：老，白人，男性。我查到了12年的一组数据，其中，白人占比94%，男性77%，平均年龄63岁。
所以电影圈才会诟病，奥斯卡大奖其实是“最受老白男人青睐”奖。
这些来自Screen Actor Guild和Producers Guild of America的 old mony 和 old art，这群老大爷，每年开一次年会，定一定哪个是全世界今年最好的电影。
要知道，人群特质决定审美偏好。
如果评委会是我们小区物业的看门大爷团，你信不信最佳影片会是老司机带带我。
这群白人老大爷和我们看门大爷并无本质不同，都存在局限性，他们热衷于大场面的宏大叙事，为下层疾呼的政治正确，普渡全世界的美式价值观。
铁板一块，针插不进，水泼不进，这就是一种话语权的垄断，大多数时候，政治正确、对口味，要比艺术性更重要。
正是有了这群政治正确的老男人，所以2010年《阿凡达》会败给《拆弹部队》；2014年《地心引力》败给《为奴十二载》；2018年《三块广告牌》败给《水形物语》。诸如此类，不胜枚举……
按照道理来说，这样一个圈子游戏，奉俊昊是插不进去的思密达。
那为何今天做到了呢？
因为奥斯卡近些年的变化，女性、有色人种的比重在增加，这让“话语权铁桶”露出了一些缝隙。
坦率的说，政治正确过头了，导致他们自己也被“绑架”了。
三
既然这个世界的规律从来都是屁股决定脑袋，那么搞定屁股，就可以搞定脑袋。
这是奉俊昊的成功离不开背后发行公司Neon的“专业运作”，我查了一下轨迹线，为了拿奖，奉俊昊其实在美国媒体上精心“表演”了很久。
Neon是一家美国的独立电影发行公司，非常有资源和经验，不只是寄生虫，他还有另一部拿奖到手软的片子 《Portrait de la jeune fille en feu》。
如何用一套“营销策略”打动奥斯卡的那些评委，这家公司非常有经验。
坦率地讲，就是在评委们的视线中矫揉造作。
从2019年10月份开始，奉俊昊的“预热”就开始了，从平面媒体开始The Atlantic、GQ、浮华世界、Vanity Fair、Time，这些主流媒体无一幸免。
推特之类的社交账号也配合做了大量的互动：
如此密集的曝光频率和扫射范围，让评委们的眼睛很难躲得开，奉俊昊成为了他们的“熟人”。
他们知道，这个人，有点东西。
两个月之后，奉俊昊又上了那档知名的脱口秀节目The Tonight Show starring Jimmy Fallon。
第二天，节目里他讲的饿肚子听鼓掌的幽默段子在全网传开，这个卷毛、幽默风趣的韩国导演，简直快让美国人民爱死了，评委们自然也在扫射范围之内。
尤其是，他是韩国人，完全符合美国对于小众群体关怀的政治正确。
我们必须承认《寄生虫》这部电影的优秀，但是也要看到，电影之外的功夫，人家下得也很足。
你看，成就伟大，没有那么多的个人主义，是需要被绑上团体战车的。
四
历史的进程之外，就是奉俊昊的个人奋斗。
他的关注点，一直很有趣。
喜欢拍底层人民，抨击丑恶，藿香正气的奉导，其实出身并不底层，他是一个“艺二代”。
1969年，小奉在广域呱呱坠地，他外公是小说家朴太元，父亲是画家奉尚均，一个文学，一个视觉，强大的家族基因给大导演在娘胎里就打好了基础。
19岁小奉考上了延世大学的社会系，这是韩国的三大名校一片天(S.K.Y.)组合中之一。
他的成长经历中也没有那么多坎坷。完全就是一个聪明人的一生，年少得志的一生，1993年，奉俊昊毕业后开始做自己的实验短片，24岁的时候，又跑到电影研究院深造，期间开始给知名导演做编剧。
奉俊昊年少得志的一生，顺遂得不像个读社会学的。
2000年，31岁的奉俊昊就拍出了自己的处女座《绑架门口狗 》，3年后就拿出了震惊韩国影坛的《杀人回忆》，随后把最佳导演奖收入囊中。
光有艺术是不够的，2006年奉俊昊拍出了科幻片《汉江怪物》，这部片子不仅仅拿下了大钟奖最佳导演，还打破了韩国的影视票房纪录。
自此，财艺两道，扬名立万。
无论是艺术还是商业，奉俊昊都如探囊取物，这年他才37岁。
凡是成就不可能的人，一生中，总免不了搭上几次时代浪潮的托举，没时间经历什么苦难和挫折。
在做出《寄生虫》之前，2010年到2019年他又去混好莱坞，《雪国列车》和《玉子》就是这个时期的产物，特色鲜明，但是尚未成熟。
积极拥抱好莱坞，迎合美国的审美模板，是奉俊昊今天成绩的另一个侧面。
奉俊昊这个弄潮儿几乎每次都能精准地踩到时代的节奏上。
五
历史的进程和无数个人的努力，最终把《寄生虫》送上了奥斯卡，拿回了四座金人，金人身后还有盆满钵满的票房。
艺术，在这个时代，从来也是一门生意。
经过无数人策划奔波许久之后，期待的奥斯卡效应也如期而至。
我大概统计了拿下大奖之后《寄生虫》全球票房的变化，趋势只有一个：全线飘红
9号拿奖，10号票房就增加了15%+，一周翻了一倍，同样这也是《寄生虫》北美上映之后的最好票房成绩。
即便是在票房不景气的周一，《寄生虫》也同样逆势上扬，发行量翻了一倍，同时，发售的蓝光版本也登上iTunes和亚马逊的销售排行榜榜首。
不止美国，在日本，英国，西班牙、土耳其、印尼这些国家同样掀起票房狂潮，甚至部分国家还迎来史上观影人数之最。
大奖一响，黄金万两。
六
一路顺风顺水，得名得利的电影艺术企业家奉俊昊，怎么就那么喜欢抨击政府，揭露财阀的丑恶行径，替民众发声呢？
众所周知，几大家族财阀控制下的韩国的电影行业是非常畸形的，频繁曝出的丑闻和女星自杀事件，这是韩国社会的常态。
可能也是这个原因，似乎韩国的电影比世界上任何一个国家都喜欢抨击财阀和政客。
三星、乐天、LG、现代、SK、韩华、辰、GS、CJ这些巨无霸企业甚至可以占到一个国家GDP的80%，这是很恐怖的。
出生在三星的医院，住在三星造的房子，开着三星的汽车，用着三星的手机，最后再死回三星的医院，这是一个普通韩国人逃脱不掉的宿命。
“三星打喷嚏，韩国就感冒”。
在韩国，这不仅仅是一个笑话，财阀掌权，手伸得很长，从军工到民生，从生老到病死，概莫能外，韩国人的一生，是被财阀掌控的一生。
那么又是谁，控制了韩国电影的一生呢？
我查了一下《寄生虫》背后主要的制作公司是E&Ａ和CJ，这不也是俩财阀巨头嘛？
我从电影里扒出来一些信息，然后发现了很多更有趣的事情，《寄生虫》里的朴社长，早年还坐过地铁，从事的高科技行业，业务主要涉及到混合现实技术，地图，硬件等等。
这不就是《寄生虫》背后制作公司E&Ａ的翻版？这家覆盖虚拟现实，游戏文娱的公司很多业务，都和电影中的会长存在重合点。
E&Ａ自己投资骂自己？
学社会学的奉俊昊，做人果然也相当社会，花着财阀的投资，痛骂财阀，然后回头一起赚大众的钱。
得手后，豪绅的钱加倍奉还，百姓的钱，三七分成。
通过理解你，来赚你的钱，这是《寄生虫》里的故事，也是奉俊昊的生意。
一个顶级艺术富豪，拍一部替底层发声的电影，穷人看得感动不已，富人赚得盆满钵满。这种站着赚钱的姿势，销魂极了。
理解规则，服从规则，进入规则，然后玩弄规则。
反体制本身就是体制的一部分，《寄生虫》凭借着出色的业务能力，敏锐捕捉大众情绪的艺术嗅觉，大获全胜。
民众以为他们是真正关心自己的代言人，但是，看看这沉醉在名利场，享受着名声大噪和前呼后拥的“大导演”。
其实这只是一场安眠曲。而且，还是按次收费的。
调整高压锅泄压阀的，恰恰是使用这个锅的人，你说讽刺不讽刺？
我特别喜欢《寄生虫》这部电影，更喜欢奉俊昊的《杀人回忆》，同样我也好奇这些作品的生命轨迹，作品背后坐着的那些人，还有他们的屁股。
我不是一个阴谋论爱好者，我只是热衷用真实的信息，去还原这个世界的复杂。
作品是复杂的，人同样也是复杂的，奉俊昊是这样，或许有天，你我也会是这样。
你看，奉俊昊，这个一头卷发，微微发福，温和幽默的中年男人，再回首已是剧中人。
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