我曾发誓不给任何人推荐这部电影

看完这部电影之后，我想我不应该给任何人推荐它。

假如你习惯了电影院中的视效和商业片剪辑镜头的频率，

我怕你会撑不过开头的十分钟。

但，这十分钟，足以让你见识到另一种“电影美学”。

《寒枝雀静》，大陆版的翻译极佳，

再一次证明了汉语言的魅力。

这部瑞典电影直译则是《鸽子在树上反思存在意义》(港)。

它是导演罗伊安德森有关人性的“生活三部曲”的终结篇章，

并一举拿下第71届威尼斯电影节金狮奖。

这年头十年磨一剑的导演不多了，且看且珍惜。

乍一看，这部电影没有什么逻辑和故事情节，

但一开头就弥漫出的荒诞与冷漠气息，就可能把你留下。

第一个关于“死亡”的场景，

一个胖老头意图打开一瓶红酒，

却因用力过猛心肌梗塞而死，

而他的妻子还在厨房欢乐得做饭。

第二个关于“死亡”的场景，

三个中年人的母亲在生命垂危，

而她手中的手袋装了为数不多的财产。

三人说服不了母亲松手，

动手抢了起来。

第三个关于“死亡”的场景，

餐厅中一名客人突发疾病身亡，

其他客人在远远的观望，

显然事故发生时他们没有伸出援手。

继而售货员问：

“那这些已经付款了的食物要如何处理呢？”

一大肚男人走向前：

“我能把这啤酒喝了。”

值得一提的是，

全片仅仅由39个镜头构成，

而每一个镜头就是一个场景，

每一个场景都是一个全景固定镜头。

且每一个镜头的构图都遵守着导演的独特美学。

有趣吗？

当然，只要你吃得下，换一种口味的菜怎会不是好事。

《寒枝雀静》与《两杆大烟枪》、《落水狗》、《疯狂的石头》不是同一种荒诞风格，

但故事的多线性、复杂的逻辑性、命中注定般的巧合设定是相似的，

而且它大胆得将不同历史发生的事放入了同一个时空。

这部电影像是是跟观众玩了一个复杂的拼图游戏。

这个拼图游戏不仅仅是打乱时间线索的先后顺序，

而且打乱了人物线索的连续性。

（框中为不同场景的相同人物）

一个突然出现的人物场景，

往往是观众之前没注意到的早先场景中的一个小小背景人物。

看到最后，你才能将破碎的故事完整的拼凑起来，

这也是此种类型片的有趣之处。

在正片故事中，

镜头追随萨姆和乔纳森这对推销搞笑玩具的流动商人足迹，

伴随他们一户户上门兜售商品，

如同导游带领观众在不同地点不同人群中游走，

囊入许多人（多是失败者）的生活状态。

萨姆和乔纳森就是典型的loser形象。

推销生意不好做，卖出货拿不到钱，

他们向他人催债，贷款人又向他们催债。

这群人的生活状态就象征着二战之后，瑞典人的颓然状态。

“我很高兴听到你很好。”这句对白反复出现在本片当中。

第一次出现是舞蹈教室外一个女清洁工在打电话，

说的就只有这句台词。

第二次出现是腿瘸推销员在理发店，那个曾经的船长，

现在的理发师接电话，说的只有这句台词。

第三次，女清洁工在家打电话，说的只有这句台词。

第四次，在酒馆忏悔的男人，

在自己的家里一手拿枪，一手打电话，说的只有这句台词。

第五次，那个拿猴子做实验的女人在打电话，

说的只有这句台词。

而从他们口中说出的“我很高兴听到你很好。”

有嫉妒，有冷漠，有敷衍，

就是没有真情。

这是一部谴责二战前后瑞典国民心态和历史的影片，

它的含义类似于国内的《鬼子来了》，

当然，它被封杀了。

本片试图阐述，

从1704年大北方战争的失败开始，瑞典便走向衰败，

一直到的二战，瑞典都处于一种软弱的消沉的民族状态。

消沉的推销员在听着歌谣的时候，说不想死后在天上看到爸妈，

是战后一代对父辈的抵触与否认。

而以推销员为代表的战后一代，则为了经济与生活而困顿，

整日奔波却造成了人际上的冷漠和生活上的墨守成规。

然而罗伊安德森并没有放弃希望，影片中有三个段落充满温馨，

躺在沙滩上的青年男女，

阳台上吹着泡泡的两个女孩，

还有一个躺在襁褓里的婴儿，

瑞典的崛起将要依靠这年轻的一代。

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