当得知小说要按“青春文学”的路子来包装时，我实在觉得有点可惜。当晴初还是清歌或者江蝈蝈的时候，我就知道她是个不安分的人，对文学，甚至对戏剧的深爱让她绝不会满足于出一本畅销言情小说；在她每每读偶像严歌苓，感叹自己如何才能赶上她的脚步时，我就知道，她看似淡然，实有野心。
在出书这条路上，她是个新人，但在写作上，她积淀已久。看到小说利落大气的开头，我就放下了一半心，这将会是一部不着意迎合的，有扎实内容的当代小说。
看这部小说，不时会与作者有心灵相通的默契感，尤其是两个女主人公的较劲与妥协，写得丝丝入扣，细节处很见功夫。但这较劲绝不像宫斗那样尖刻，背后反而很有爱，只是为了端着而互不相让。也许作者本人古灵精怪，观察细微，所以写来得心应手。
文章的节奏也控制得很好，张弛有度，写冰冻街和白桥更是沉淀下来，不紧不慢，这对读者有一点挑战。我看的时候，觉得这两部分特别好，看似放慢了速度，但紧张感一点没有减弱，它让你有时间思考，并对于结局产生更多的期待与想象。两个女主人公的两条线并进并有交叉，是很勇敢的写法，因为写不好就重复无重点了。好在两条线各有侧重，各自精彩。谷雨也可以说是贯穿整部小说的一个潜在的叙述者，但这个叙述者也在与小说一同成长。
我觉得好的小说不能写得太满，那一点留白，便足以吊起读者的胃口。小说几次重复叙事，写得就很出彩，无怪乎有读过小说的人都说作者以后可以考虑写悬疑了。
此外，主人公小七和谷雨是两个鲜活而又丰富的人物，如此加起来，小说就很容易吸引人看进去了。
许多女作家具有很好的空间意识，这种能力，也在作者身上浑然天成。
读罢小说，我脑中久久不能散去的，除了主人公的爱恨情仇，还包括她们生存的整个空间。杨庄、水篮街、江洲的冰冻街、白桥，这四个有着画一样名字的地方，高高低低地落在小说铺开的画卷中，被赋予细腻真实的触感，形成了一个丰富的隐喻空间。
杨庄地势高，它是偏僻而衰败的一个存在，是谷雨和小七的童年。小七是个带刀的女孩，不可驯服；谷雨生活在姐姐的阴影，她抬起头看山上的杨庄，也仰望着无所不能的小七。可是这样的关系很快随着小七一把火烧掉自家房子而结束。让小七痛苦的人事物（父亲、罗三宝），让谷雨无法摆脱的姐姐樱桃，连同两个人的童年都留在了那里。杨庄昭示着告别与开始，从此她们逃脱了地理上的束缚。然而高高俯瞰水篮街的杨庄更是一个心理上的桎梏，像鬼魅一样用强大的力量牵制住小七和谷雨。
而水篮街相比“杨庄”这个以姓作为地名的、不起眼的名字，显然精致得多，它是早上水里捞起的一把鲜嫩嫩的芹菜，有浓重鲜活的生活气息。因此它本该是多姿多彩的，樱桃便是水篮街的代表。然而，它又是在杨庄下面的，谷雨不巧走进了这巨大的倒影中，她在姐姐下面，也在小七下面。有个完美的、永远也比不上的姐姐樱桃，让谷雨一直处于模仿她但无法超越的状态。她在与姐姐的对抗中渐渐蒙蔽了双眼，直到多年以后，看到父母见她临时要出门，不敢多问原因，而是小心翼翼地连夜把笋煮好晾着了给她带上，她才了解这个生她养她的地方，有她这么多年都忘记了的温存。
冰冻街，寒冷的、拒人于千里之外的名字。它比水篮街更低，是歌舞升平的江洲里一个低矮阴暗的地带，小七的房子是这一片阴暗中更不起眼的一角，被电动车遮住了半边门，还有一只黑猫莱斯达冷不丁地窜上屋顶。然而就是这样一个地方，给了性格冰冷的小七一次又一次的温暖，给了谷雨一次毫无保留的爱。两个女孩在这个相对陌生的地方感受到一种安全感，试着放下在杨庄、在江洲养成的习惯，把自己降到更低，在琐碎的日常生活里逐渐融化内心的坚冰。
最后是白桥，那个我一读到便想流泪的地方。它与上面三个地方不同，相对隔离，正是这不知云深何处的远，让谷雨在心理上能够归零，重新开始。白桥是充满水汽的、层层叠叠的梦境。它是一个巨大的缓冲阶段，谷雨逐渐找回真正的自己；小七改头换面，在故事里缺席，却从未离开。白桥有缓慢的节奏，单纯的人际关系，但越是这样，命运的不可规避就越让人揪心，因为白桥是暂时的。谷雨带着小因的信物来到这里，这地方，也就与小因一起，构成了小说中那盏指引谷雨的明灯。
四个地方，中间有交叉，整体的趋势是离家越来越远。然而地理上的向外奔逃，对应的却是心理上的向内追问：逃离-对抗-理解-和解。小说最后，作者用一个似曾相识的场景，将这四个地方归拢到一个小点，童年所有的账一并在那里清算，小七和谷雨绕了一大圈最终回来面对家乡——那个火场。彼时的她们已真正有勇气战胜恐惧。
有双女主设置的小说还真不多。蝈蝈厉害的地方是，她让两个女孩在平行线上走，然后越走越近，越来越融合，但同时还保留着各自的独立性。小七和谷雨，各有特色，又相互补充，争锋相对里感情暗连，所以看完小说，你会同时爱上她们两个。
且说小七和谷雨的几个印象深刻的画面。
第一次，小说开头小七被她老子吊起来打，“被汗珠和血珠弄得稀脏的一张脸，乱发虬结，侧向窗外投进的一点光线，逆光里这张脸也酷似一柄刀。她腰间果然紧紧的别着一把硬东西。”这一个是复仇的化身。童年谷雨便是迷上了这样一个力量感很强的小七。
第二次，小七和谷雨长大后在画室一次暗暗交锋的相逢，这一段实在要拍手叫好。小七这一次从暗处走了出来，“就躺在那阳光里，纤毫毕现。”“小七身下是一堆白色麻布，粗粗的堆叠出几道波浪…她的肩、锁、背，骨头根根分明，显得懒散而有力…小七（见到谷雨），眼里一闪，像小小一个浪头打过去，她的脸流动起来，朝谷雨笑一笑，用手臂轻轻支着身子转动一下。这个轻微的动作没有破坏画面，又使她像个原始神坛上的祭品，带着即将夭亡的美丽。”这个是被颠沛生活磨砺出的游刃有余的小七，拥有着对别人的掌控权，有一点危险，也很美丽。
“谷雨还站在原处，小七伸脚钩过一张椅子，自己坐了上去，将两条长腿舒服地伸展，一条高高地架上另一条……谷雨也钩了张椅子过来，像小七那样坐上去，但她的裙子窄，便含蓄地将两腿交叠。”仅一小段两个人的性格便壁垒分明。谷雨尽管有樱桃时期的训练，但面对小七，还未交锋，气势已是输了大半，相当朴拙可爱。
第三次是在冰冻街的老房子里，小七蹲在院子里刷弟弟捡来的材料，“水放得哗哗响，小七穿个工字背心，肩胛骨又长又翘，一用力，苍白的脖子现出两条青筋，背心被她带得卷上去，露出一截腰肢。”这个洗原材料的女孩仍然是倔强坚毅，但她不轻易露给别人看的那部分，就像那一小截腰肢，透过谷雨的眼睛，被我们看到了。
再有一个，是战烈面前的小七，弱小、绝望、但眼里带着血，挣扎着活下去。战烈是个气场及其强大的男人，尽管他的一举一动似乎举重若轻。战烈本人也投射出小七的影子，他们很相似。
以上这些面相，加起来是小七，而谷雨在小七身边，是衬托，也是水一样的润滑剂，她流向小七性格里的空隙，填补上去。
但谷雨也不是一个个性很弱的人，她就像我们身边任何一个敏感的、让人心疼的小孩。许多妈妈口中“别人家的小孩”竟然就在自己家中，还是自己的姐姐，这种心理上的不平也相当折磨人。而她为自己寻找的保护神，到头来却也成了限制住自己的一张网。后来小七和谷雨的相互融合，一部分发生在对彼此的照顾里，另一部分，发生在两人的争斗里。正是在这种争斗里她们都发现了徒劳及两败俱伤，发现了原来从小到大，她们都在与自己内心最本真的那个部分角力。
与其说小七和谷雨的成长是一个不断摆脱童年阴影的过程，不如说，是一个漫长的、寻找迷失的自我的过程。人只有看清楚自己，找到自己赤子一样的本性，才能拥有内心的自由。就是这样深入剖析自我的主题，让我替小说在某种程度上不能以一种严肃的姿态上市感到惋惜。
小七曾经说过一句很重要的话：她和谷雨都是沉睡的人，若想苏醒，谷雨需要很多的吻，而她需要很多很多的血。
但读完小说，你会发现，这句看似点睛的话并不是作者的真正意图。作者让真正的想法隐退到文字背后，只让主人公自己去摸索。
以为自己需要很多血的小七就像伏地魔一样，夺取仇人的血在世上继续存活。她毁掉让母亲、弟弟、自己痛苦的人，但其实每做一次，小七对自我的毁灭也更深一层。复仇的小七并非像她带刀的形象那样强大，她其实是在抗拒苏醒，希望保持住一个看似稳定的梦境，就像作者写的，“在一个个的破坏中寻求平衡”。弟弟的死，让小七唯一的爱消失了，信念也就此崩塌，于是她真正置自己于死地了。
真正让小七苏醒的，不是血，恰是谷雨所需要的爱。
小七外在的线条是硬的，她用强者的外壳包裹自己。而谷雨却是那么柔软，她不请自来，春风化雨般默默地把正常人的生活带入小七的家里，甚至，让小七最疼爱的弟弟也为谷雨所吸引。小七在久违了的爱面前，内心开始松动了，尽管还很小心翼翼。然而小七的苏醒比谷雨更难，以前欠下的债要还，当面对危险，好不容易软下来的小七会再次拿起武器，变回小时候那个小战士。小说的最后，小七面对战烈，最终选择了做一个拯救者，保全别人，包括无辜的孩子和将她这只小鹰锁住的男人。小七又一次消失在了我们的视线外，但看完书的我们已经明白，她不再需要生活在内心深处的恐惧里。
樱桃的死让谷雨的世界封闭起来，谷雨带着愧疚和自我身份认同的迫切需求，变成另一个“樱桃”过生活。小七沉睡在苦难里，她沉睡在“樱桃”的梦里。小七的再次出现一棍子打醒了她。这以后，我们看到一个特别善良的女孩：她带着樱桃时期学来的本领应对生活，但遇到爱人，仍是不由自主地拿真心出来。尽管没有樱桃的光环庇佑，她显得不那么光彩照人了，但她带着另一种家常的朴拙的美出现。
需要很多吻的谷雨，长大以后有很多男人爱：回心转意的陆明，犹疑不定的思垣，小因，包括后来在白桥默默跟随她的韩默愈。表面上，她似乎拥有了童年樱桃拥有的一切，但谷雨还是能够感受到这不是她想要的。韩默愈尽管稳妥、可靠、有分寸，但始终不能走进谷雨的心，我认为，谷雨最终并不会跟了他。反倒是从另一个侧面看，男人们像一个个水潭，反射出谷雨以前未见过的、自己的样子。
谷雨生命中的转折点无疑是小七的弟弟小因。“小因就像看一只落在树梢的风筝一样看着她，且那风筝正是他遗失的。”小因把她看成宝。这个人物一出场便光芒普照，他陨落了，光芒还在，转移到了谷雨身上。不想说小因是这部小说里一个符号式的存在，因为他那么真实地温暖过谷雨，他把石头送给谷雨，让谷雨“要笑”。但他的确像一盏绝望中的明灯。
“就算她死去，小因也会使她复活，小因会像串珠子那样把已经七零八落的她重新合拢，变成一个崭新的她。”后来，带着小因的痕迹生活的谷雨成了一个新的人。我记得一个细节：思垣被警察带走，匆匆把小七托付给谷雨。谷雨一边想着小七需要做各种检查，一边把口红拧开，无意识地，淡淡地涂了一层，又蘸着水把头发弄了弄。此时的谷雨拥有纯粹的世俗的美。
小因给了谷雨曾经缺失的童年和爱，但小因真正教会她的，是让她从一个需要从别人那里索取爱与认可才能活下去的小女孩，变成了一个习惯于付出爱的人。她的苏醒，正是这样一个在付出里认同自我价值的过程。
在白桥的时候，小因以一条手链的方式陪伴在谷雨身边，“像是大化包围着她”。她越来越气定神闲。樱桃终于能慢慢走出她夜深孤独时的梦，而童年小七交到她手上的那把刀也慢慢派不上用场了。
两个女孩的重生，全是因为爱。小说虽然危机四伏，但仍然是暖。
第一本书就显现出一定程度的老练，让我对蝈蝈充满期待，我想她最好的年华还未来临，她还有更多的可能性等待发掘。
有很多听众说起对她的印象，用的是“神秘”、“清高”，我倒觉得，她就是我们身边一个普通但有追求的女孩，她就像她的名字一样——保有坚持和骄傲的“清歌”，孩子一样顽皮好奇的“蝈蝈”，柔情似水但又如初阳般明朗笃定的“晴初”。她从芜湖的山水、老街里走出来，也因此，她是个画面感很强的写作者，随便一拈，就是电影一样精致的片段。
《唯有爱让我们相遇》，这本书是一个与她邂逅的起点。她让我们相信，无论过得多么灰败，我们都能在自己身上找到一条光明的出路。