片场不化妆的男演员，这次代表中国亮相威尼斯

第74届威尼斯国际电影节至今日程已经过半，今年的威尼斯电影节，既有以马特达蒙为首的强大卡司阵容开幕片《缩身》点燃电影节战火，大表姐詹妮弗·劳伦斯和男友达伦·阿伦诺夫斯基惊艳亮相的新片《母亲》、也有福山雅治主演、日本国宝是枝裕和的新作《第三次杀人》等等，令人十分期待。这几年，中国电影在欧洲三大电影节并不出彩，或者在奖项边缘徘徊，或者血统斑驳，而今年，女性导演文晏的作品《嘉年华》，作为唯一入围主竞赛单元的华语电影亮相威尼斯，引发各方关注。

《嘉年华》被提名第74届威尼斯电影节主竞赛单元，这也是今年唯一一部入围主竞赛单元的华语电影，即便如此，《嘉年华》也可以说是一个非常神秘的剧组，没有先导预告片，没有海量剧照和大规模宣传，只有一张海报和几张剧照流出。

几天之前，男主角耿乐带着《嘉年华》如约远赴威尼斯，机场图中身边可爱帅气的男孩被证实是他的儿子，这让一向靠演技靠实力的耿乐妥妥的被夸了一轮。

曾经是一代人的男神的耿乐，对于很多95后甚至00的观众和网友来说，似乎有些陌生了。年初有港媒评选大陆4代小鲜肉，耿乐凭借《阳光灿烂的日子》的刘忆苦跻身70后代表。

耿乐的出道经历就像发生在身边的偶像剧，本来是中央美术学院学生的他，在美院操场上散步时因为当时的一头长发被管虎的选角导演看中，顺利出演管虎导演的处女作《头发乱了》，除了《头发乱了》，在他毕业之前还出演了姜文导演的处女作《阳光灿烂的日子》，然后又拍摄了张一白《开往春天的地铁》杨超《旅程》等在内的多部质量上乘的文艺片导演处女作，而其中，《阳光灿烂的日子》入围第五十一届威尼斯电影节主竞赛单元，第三十三届金马奖等多个奖项，杨超导演凭借《旅程》获得第五十七届戛纳国际电影节最佳处女作特别奖，而耿乐一路也拍摄了众多优秀的作品，这一次出席威尼斯电影节也是对他实力和演技最好的证明，在出席首映礼时，耿乐在背板前笑容灿烂，动作轻松，一如当时的少年模样。

而耿乐在《嘉年华》中的表现也保持了一向的高水准：少女性侵案、成长和自我修复的主线故事之外，片中耿乐饰演了一位深情而无奈的父亲，也是全片难有的温暖的男性角色——官商勾结掩盖真相的社会、唯唯诺诺敢怒不敢言的家长、各色唯利是图的众生相，让耿乐就像是黑夜中闪烁着的一点微光。

在9月7日威尼斯电影节的《嘉年华》首映式上，制片人评价他的角色是“敏感度很高的边缘人物”，近年耿乐的电影作品中也塑造了不少“边缘角色”，在今年即将上映的包括张艾嘉导演《相爱相亲》徐浩峰导演《刀背藏身》中也都于呈现，而耿乐谈及角色，更是坦言这是唯一个片场不用化妆的角色，角色形象虽然边缘，但在看剧本的时候一直很气愤：“但我想这就是这个剧本的力量，让你有劲儿使不出来，想呐喊但是喊不出来，这是内在的力量。”

在此前威尼斯电影节《嘉年华》的媒体放映场结束后，已经收获了媒体代表和圈内影评人的如潮好评，“极具担当”“给哪个奖都不过分”“近年最好的青春题材电影”，在众多所谓“商业大片”和“鲜肉市场”的包围之下，这部“题材狂野”的华语电影，值得成为年度期待作品。

文晏导演四年前凭借处女作《水印街》获得威尼斯电影节的新锐导演提名，这次《嘉年华》选用耿乐、史可这样的戏骨演员，以女孩的成长和自我修复来讨论社会环境与机制、人与自我的和解、成长的烦恼。此外，《嘉年华》的幕后阵容云集了多位大咖，摄影指导是大师级导演组合达内兄弟的御用摄影师本诺·德福，他们曾合作包括两部“金棕榈”之作《罗赛塔》、《孩子》在内的多部作品。美术指导彭少颖曾与娄烨、姜文等导演深度合作，录音指导张阳和剪辑师杨红雨也都是业内知名的电影人。

有影评人对《嘉年华》发出评论时写道“对于中国影片而言，该片无论是讲述少女性侵案的题材，还是黑暗与希望并存的结局都相当大胆，每当看到有力量的华语片，心中第一个反应竟然是’这能过审吗？’也真是讽刺”，而《嘉年华》更像是华语电影的福音，国内文艺片的一针强心剂。

几年前豆瓣上有句短评，说是“他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家”，而这一次，这部《嘉年华》，在宣布将在国内公映的一刻变得意义非凡，它甚至比电影本身还有意义——这是我们的胜利，这是新的期待。