这片拿这么多奖，可不是让人只看船戏的
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R-18、伦理、大尺度……
这些关键词一起浮现，你会想到什么？
是不是瞬间就已经脑补出了一部“大戏”。
画面难以启齿，车速又非常快。
最适合猫在被窝里看的那种——
《火口的两人》
准新娘婚礼前与堂兄的五天五夜。
这就是这部电影最精炼的剧情简介。
而且铺子并没有故作玄虚，吸引眼球。
在这五天里，他们二人真的该干的，不该干的全干了。
出轨片？伦理片？
大尺度+禁忌挑战人们危险的底线？
没那么简单。
《火口的两人》全片共有17处激情戏。
其场景包括不限于卧室、餐桌、小巷、甚至一些不可描述的地方……
姿势、形式多种多样，刺激感更是截然不同。
但如果以一部船戏的视角看，本片无疑只能徘徊在及格线附近。
片中的激情戏毫无美感，更不显得诱惑。
没有旖旎暧昧的氛围和光影下美妙的肉体。
让人印象深刻的，反而是二人狼狈的喘息，丑态频出的交合。
就像两只饥渴的兽。
如果换成一部爱情片的视角，影片又太过出格。
抛开片中的留白与闲笔，我们完全可以粗略地将影片分为三种状态——
事前铺垫，激情戏，事后贤者时间。
全片剧情就是围绕着这三种状态的不停循环。
这样看来，这部电影就是一部除了激情戏再无亮点的猎奇片。
可它竟然被《电影旬报》评选为“年度十佳”的第一。
要知道《电影旬报》是堪比《电影手册》的日本电影指南，对日影的动态走向起着十足轻重的作用。
凭什么？
我们先来说说剧情。
贤治是一名大龄无业青年。
他离过婚，在上份工作辞职后，已经游手好闲了四年。
直子，是贤治的堂妹。
也没有正式工作，一直在打散工。
他们二人从小一起长大，曾有过一段隐秘的恋情。
2018年，日本“3.11大地震”后的第七个夏天。
贤治收到了直子婚礼的邀约。
尽管心情复杂，但他还是回到了老家秋田，准备参加婚礼。
翌日，贤治还未睡醒，直子便找上门来。
虽然多年未见，直子却没有显得生分。
没有丝毫客套，进到房间后的直子就像回到了自己家中一样。
二人聊着近况和幼年的回忆。
贤治只把这当做一次普通的重逢。
可当直子翻出一本相册后，贤治突然有些害怕。
那本相册里全是二人年轻时的黑白合照。
满眼都是交缠的肉体和宣泄的欲望。
（此处应有图）
这一切都使想和过去彻底告别的贤治非常不适。
“为什么要留着这种东西啊，让你爸看到了怎么办？”
“你已经把那时的事忘得一干二净了吗？”
“没忘，但也没想起来。”
“看着这本相册，总是让我想起你的身体。”
“你真的一次都没想念过我的身体吗？”
“……阿贤，你怕吗？”
记忆的阀门被打开，感情和欲望冲刷掉了伪装的平静。
直子拉住要逃走的贤治。
“只有今晚。”
“让我们回到那时候吧。”
事情本该就此结束。
但一夜荒唐过后，贤治却食髓知味，开始不依不饶的缠着直子。
直子心中也不想这样结束。
于是，二人约定，将这一份关系维持五天。
五天后，直子身为自卫队军官的未婚夫会回家，那时二人便彻底结束这份纠葛。
这之后，二人便陷入了犹如末日即将来临前的狂欢。
吃饭，睡觉，其余就都是在享受无止境的交合。
但这些激情戏真的没什么美感。
导演没有借助灯光和剪辑去挑逗人心底的情欲。
而是白描的方式讲述平常人的性爱。
笨拙僵硬的肢体，欲望难耐下的饥渴。
甚至部分场景看起来更有些痛苦。
但这些却并没有破坏电影本身的质感，亦不会使人出戏。
反而体现出了更原始、本能的冲动与欲望。
每一次激情戏都几乎是一次情感的爆发。
如同潜藏的暗流终于冲出水面。
不断穿插的激情戏也控制了电影节奏的松弛，使观众更好地抓住片中淡薄但又真实的情感。
关于这部电影，铺子最喜欢的片段都发生于二人去参加盂兰盆节。
游荡在大街上，看着被遮住面目的舞者跳着妖冶的“亡者舞”。
“有种色情的感觉。”
“是因为看不到脸吗？”
“可能，就连是男是女都不知道。”
“就像是在现世与彼岸的交界处跳着舞呢。”
过了当晚，二人疯狂的日子就要结束。
直子戏笑着问贤治能否遵守约定，贤治笑了笑。
“我们要不私奔吧。”
话音刚落，他便牵着直子的手，穿过表演的人群。
从一端奔向另一端。
从一岸游向另一岸。
然后声音消失，画面也在此时定格。
就像这一刻超越了时间。
还有当晚的谈话，二人坦诚相待，坦然说着不堪回首的往事。
贤治告诉直子，和前妻离婚是因为出轨被发现。
还问直子是什么时候知道他和前妻交往。
直子告诉他，在他和前妻第一次开房那天就知道了。
那时贤治和直子两个人还在一起。
贤治出轨后还半夜把直子叫出来，说要两个人殉情。
“我当时也很想死。”直子回忆道。
那晚两个人都很害怕，但贤治还是假装没事和直子做了。
“当时就觉得男人真残忍啊。”
尽管知道贤治的手刚摸过别的女人，但直子还是无法控制自己的沦陷。
“那种感觉好讨厌。”
“所以我才会想逃走。”
直子还告诉贤治，他妈妈生前曾希望他们两个人在一起。
那是在他们参加过贤治的婚礼后。
新娘是贤治第一次出轨的女人。
贤治听了非常惊讶，和直子说了他当时的心结——
“我也想过总有一天要和你分开。”
“从第一次和你做的时候就这么想了。”
“因为感觉在近亲相奸一样。”
“我为自己陷入堂兄妹间的肉欲而羞耻。”
“所以心中有愧。”
所以才有他和直子在商场、厕所、巷子的疯狂。
贤治在意的问直子，当时她也应该很喜欢吧。
除了性与丧外，全片还有一种萦绕不去的末日感。
无论是最开始的一晚之约，还是延长后的五天期限。
都人为限定了这一切美好幻象终结的时间。
贤治和直子每次激情过后，都仿佛能听到倒计时在耳边的嘀嗒声。
而影片最后富士山将爆发的消息，更好似真正的末日来临。
在毁灭可能到来之际，二人如梦方醒。
往日束缚他们的一切都变得不再重要。
他们寸步不离地静候着富士山的喷发。
本片尽管能算作一部爱情片，但本片讲的不只是内在之爱，也不是爱情坟墓里的挣扎、破茧。
而是火热的肉体之爱在末日来临前的燃烧、怒放。
末日会带来绝望，但也会使人重新审视自己人生，看清所有东西。
一瞬间权衡利弊后，每个人心中都会做出很多决然的选择。
往日的束缚不再重要。
重要的是抓紧时机自由地、狂暴地狂欢，享受剩下的每一秒。
末日会毁灭一切，但也会改变一切。
人们恐惧末日，但又都对末日拥有不切实际的幻想。
就像村上春树所说的那样——
其实人人都在心底期盼着世界末日的到来。
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这片的亮点真不只是船戏
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