君子遗泽（十）——黄宾虹先生难得一见的旧作《行书纪游》

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师，书法作品则不多见，象这幅《行书纪游》，近七百字的长文在黄先生这里更是罕见。

黄宾虹书法的早期，大致未能摆脱清末民初的碑学观念，对于薄板金石的用工成为早年学书的初阶 。后来黄先生从颜真卿的《争座位帖》中深刻领会了行草书意，并以此为中点，再向上下两个方向探究帖学的真谛。我们可以从此幅作品中窥见其"自然美"的召唤，得以使他在三代古文字的意趣中找到了自我的艺术感受，这便是：自然、古朴、冲淡、柔中含刚。毫无疑问，黄宾虹先生此幅作品纯雅古朴、平和简静，不能不说这是他心仪三代古文字的结果。颜平原书稿的朴茂雄浑、倪云林的行楷书的清动和雅，在三代古文气息的粘合下，独成一面貌，使此幅作品呈现出成为古来也不多见的如"屋漏痕"，如"锦裹铁"的高古之美。

从此作品可以看出黄宾虹先生书法的"淡化"、点画（线条）其结果不仅没有减弱审美视觉的感受效果，却增添了一种"强化"处理所难以取得的审美补偿。李北海、黄山谷、杨威、王铎、傅山、金农、吴昌硕等前辈大家都是强化处理点画（线条）的，所书重"实"处，墨气浓郁，是阳刚通性的表现 主义。杨凝式、米南宫、董其昌、八大山人、李叔同等少数书家是"淡化"处理点画（线条）的，所书重"虚'处，白处冲和，是阴柔属性的自然主义，黄宾虹先生兼有两式，更倾向后者。这幅作品章法朴茂密丽（亦如其画），而局部处理虚淡清和。

黄宾虹先生书法主要是大篆和行书体，其文化内涵还是道家哲学思想的自然意识和生命意识的艺术显现。艺术创造的反"有为"，不仅没有使他的书法混灭个性和自我表现，相反却益增艺术品格的文化信息与审美魅力，黄宾虹先生的书法是古典型的高品位，其历史价值正体现在它本身就是凝固而鲜活的历史。