酒井田柿右卫门的前世今生

近几年各种外国瓷器在国内挺火

欧洲的,日本的,各种品牌在网上都能看到

欧洲的以meissen领头

日本的必然是柿右卫门居首

毕竟这两货名气都太大了

这种情况直接导致

日拍和eBay上的价格直线上涨

价格相比几年前已经很不美丽了。。。。


初代柿右卫门

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酒井田柿右卫门是日本著名的制瓷世家,

也是日本高端收藏品瓷器的代表之一

距今已有近400年的历史。

作为日本“赤绘”的代名词

他家最出名的就是“濁手”和“留白”

酒井田家族起源于

日本的镰仓时代的“上妻庄”

(现今日本福冈的八女市)

酒井田家族在当时是该地域的贵族统治者

室町末期幕府衰败,战国时代到来

上妻庄被大友氏所占领

酒井田家族成为了大友氏下属的武将

天正10年(1582年)

与肥前的龙造寺隆信发生战争

很遗憾没干过人家

那一战酒井田家族全灭。。。

战后家族中一个6岁的遗孤,

被作为人质寄养在了肥前白石乡的上野家

这孩子后来被叫做 元西

酒井田柿右卫门的前世今生_第2张图片

元西青年时靠烧制日用容器生活

在20岁的时候(1596年)

生下了家中的长子“喜三右卫门”

这个婴儿就是后来的初代柿右卫门

1616年朝鲜瓷工李参平在

有田地区的泉山发现了白瓷矿

元西父子将家搬到了有田,开始制作瓷器

那一年是1617年 元西41岁 喜三右卫门21岁

接下来就是广为人知的传说了

据说在一个秋天的下午 喜三右卫门

被自家院子里的柿子树

在落日下鲜艳的颜色所感动,

发誓要烧制出成熟柿子朱红色的彩绘白瓷

酒井田柿右卫门的前世今生_第3张图片

当时日本并没有制作彩绘瓷器的技术

于是这父子俩就开始了日复一日的研究,

也因此使家境变得越来越贫穷

但他们并没有放弃,不断学习努力尝试

并且得到了当时丰臣秀吉的御用瓷工

高原五郎七的指导

终于在1643年日本第一件色绘瓷器诞生了

那一年 喜三右卫门 43岁

在向藩主进献柿子形状的赤绘装饰物时,

受到赞誉,被藩主赐名为 柿右卫门

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这个故事在大正时期

被友纳友次郎编入了小学课本,广为流传

但奇怪的是,荷兰有一个做珐琅彩的瓷工

也有一个相同的柿子树下的故事

也不知道这俩人是怎么回事。。。

酒井田柿右卫门的前世今生_第5张图片
大正时期日本小学教材

到了1644年我天朝大帮正赶上朝代更替

崇祯和皇太极争夺天下,打的昏天黑地

中国瓷器基本属于停产状态

日本一跃成为了

欧洲瓷器市场的最大供货商

荷兰东印度公司将柿右卫门的作品

推广给欧洲各国的皇室,备受赞扬

成为当时欧洲市场的最高价的奢侈品瓷器

被各国王公贵族所追捧

甚至被欧洲第一名窑MEISSEN所效仿

烧制了大量模仿品

就这样柿右卫门成为了享誉世界的制瓷大家

柿右卫门样式也正式确立

酒井田柿右卫门的前世今生_第6张图片
meissen 柿右卫门样式 餐盘

同时另一样东西

被作为瓷器的包装纸,也漂洋过海到达了欧洲

对欧洲印象派的发展,产生了极为深远的影响

这张包装纸就是浮世绘木版画

额,跑题了。。。这个以后再说吧

酒井田柿右卫门的前世今生_第7张图片
葛饰北斋 神奈川冲浪里

那个曾经作为人质的酒井田家族遗孤 

元西 庆安4年没(1651年)享年75岁

赤绘的发明人 初代酒井田柿右卫门 

宽文6年没(1666年)享年71岁

就此初代柿右卫门的故事完结了


近现代柿右卫门

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1670前后年柿右卫门达到了当时的顶峰

然而世事往往不会尽如人意,

到了明治时期颁布了废藩令社会动荡,

很多窑场经历这一巨变后,

慢慢的开始衰退,这其中就有柿右卫门

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明治废藩领颁布插图

近代的柿右卫门,

要从第十一代说起。

1885年十一代柿右卫门

做了一个很重要的决定,

他把“角福銘”注册成了独家商标,

导致从此以后其他窑场

再也不能使用“角福”銘了

在此之前“角福”銘是可以随便使用的,

很多窑都出产过“角福”銘底款的瓷器

于是柿右卫门窑的复兴之路

便从“角福銘”开始了。

酒井田柿右卫门的前世今生_第10张图片

在十一代的努力耕耘下

还是取得了一些成就的,

在国内和国外都获得过奖项。

在众多功绩中最耀眼的是1912年

由歌舞伎演员片十一代冈仁左卫门

出演的“名工柿右卫门”戏目

成为了柿右卫门再次

出现在大众的眼前的契机

推动这次广告植入的就是十一代柿右卫门

据说他和十一代片冈仁左卫门是好朋友

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十一代柿右卫门时期制作

个人认为十二代柿右卫门

当属近代柿右卫门中功绩最高的

可以说近代柿右卫门窑的转折点

便是从十二代开始的。

继承了十一代的遗志,

十二代柿右卫门倍加努力。

和武侠小说的情节一样,

天天在家潜心研究祖上留下的两本

“武功秘籍”『土合帳』和『赤絵之具覚』,

努力提高制瓷水平,获得了很多功绩。

在众多功绩之中最为重要的就是

和其子也就是十三代柿右卫门一起的努力下

将失传了250年的制瓷古法

“濁手”成功的恢复了。

也正是这门技艺使柿右卫门窑

再次站在走向辉煌的起点。

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在“濁手”恢复后的十三代时期,

一切都是那么顺风顺水。

1971年“濁手”被日本政府认定为

“重要无形文化遗产”。

转年1972年十三代柿右卫门

获得了日本政府颁发的紫勋章。

十三代和他老子不太一样,

他不太喜欢十二代墨守成规的做派

所以爷俩经常打架

喜欢创新的他为了开创了“赤絵”全新形态。

大量与日本的画家、雕刻家、戏剧演员、

政治家、实业家等所有领域的人们加深交流

并且经常跑到山野间去取材

于是从十三代时期开始诞生出

具有现代风格图样的濁手器物

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如果是十三代开创了全新的风格

那十四代就是将这种风格发扬光大的人

专攻日本画的十四代最擅长花草纹样

并且是历代柿右卫门中红色最鲜艳的

他带领着柿右卫门窑走向了全新的高度

2001年被认定为人间国宝

同今泉今右卫门和中里太郎右卫门

并称“佐贺人间国宝三右衛門”

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2014年十五代正式袭名

按照柿右卫门家的惯例,

袭名后需要走一系类法律程序,

将户籍上登记的原有姓名称修改为柿右卫门

相比十四代喜爱的曲线,

十五代更喜欢直线的应用

他的作品中植物比例占比更大

使用黑色勾勒轮廓线

而朱红色的调配更接近于初代柿右卫门

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濁手

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作为看家本领的“濁手”还是有必要科普一下的

“濁手”是柿右卫门窑最重要的技术

普通的白瓷会微微泛出一点青色

而使用濁手工艺烧制的瓷器,

釉色都会呈现出非常漂亮的乳白色。

使用这门技法生产的赤绘瓷器

在1670年四代柿右卫门时期研制成功的

但因工艺过于复杂成品率太低

以及原材料难以获得等因素,

导致这门技艺在进入1700年后慢慢的失传了

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江户时期“濁手”餐盘

据柿右卫门家传的武功秘籍『土合帳』上记载

这门工艺非常复杂,需要使用泉山的白土

白川的山土,岩屋川内的辻土

三种不同的瓷土,按照6 : 3 : 1的比例配制

加工工艺也不同于一般瓷器

釉料极薄,并且不能在釉下上色

由于不同的瓷土在烧制时收缩率有差异

所以濁手的成品率很低

盘子一类的扁平器物大概在五成

而造型立体一些器物,比如壶,就只有两成

物以稀为贵,所以价格高也算正常

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十四代柿右卫门 “濁手”山杜鹃纹 瓶

说点题外话,上面提到的“辻土”

这是一种非常高级的纯白色瓷土

产量很少,烧制出来的瓷器,非常细腻润泽

在江户时期只允许“辻家”

生产的禁里样式(皇室专用)所使用

开采辻土的矿坑和其他的矿坑

完全是分开的,被称为“御用坑”

在江户时期“濁手”工艺的中断

也有这种瓷土难以得到的原因在内

 这个“辻家”就是现今的“辻常陆”

他家的“极真烧”

全部都是使用这种瓷土烧制的

并且烧制手法挺逗的,有点像叫花鸡的做法

又跑题了。。。

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十四代 辻常陆 染付龙鳳凰文雕饰鉢



结尾

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在历经300多年的岁月后

柿右卫门窑仍然完好的

保留着最初的窑元

一年只烧制三次瓷器,产量极其有限

每件瓷器都采用非常严谨考究的

古法工艺制作

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从江户时期开始

烧制用的木材始终未变

只选用九州的赤松木

对于木材的品质和尺寸

都有严格的要求

甚至需要林业专家帮忙选材

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在烧制时木材需要

一根一根的添进火里

以保持温度的均匀

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从开始制作到最后完成

所有环节都严格把控

所产出的每件瓷器都是精品

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濁手 梅纹 壶

上面这些基本上就是关于

柿右卫门窑大概的发展史了

我很努力的敲了这么多字

这是从高考作文之后的第一次

很感谢能耐心看完的朋友

今天暂时说到这里了,

下次介绍关于柿右卫门瓷器的底款

并且说一下在收藏柿右卫门瓷器时

会遇到的一些问题

最后放一张柿右卫门年代表供参考

酒井田柿右卫门的前世今生_第26张图片

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