书画双修的李晓军

艺

术

家

李晓军，中国国家画院研究员。中国艺术研究院艺术创作院研究员，中国艺术研究院中国书法院研究员、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、荣宝斋画院教授、文化部青联书法篆刻艺术委员会副秘书长。

绘画作品曾参加全国首届中国花鸟画展，中国美术家协会第八次新人新作展，中国当代著名花鸟画家作品展（获奖），2000中国书画艺术节全国书画家新作展（获奖），2002年全国中国画展（获铜奖），2003年全国中国画画家提名展，2003年全国中国画展，2005荣宝斋当代书画家精品展，“水墨敦煌”当代中国画名家学术邀请展，2005全国百名青年艺术家作品邀请展，中国画研究院年度提名展，2005.中国画研究院年展，2006东方墨.中国当代水墨艺术家邀请展，2007当代中国画二十家巨幅作品邀请展，2007第四届全国画院优秀作品展，2008中国当代国画精品展，2008民族团结颂——中国当代优秀书画家作品邀请展，2009艺术丰碑——当代中国画名家巨幅画作品展，2009盛世丹青·全国中国画名家学术提名展，2009中国国家画院年展。作品及传略辑入《中国美术年鉴》、《当代中国书画家大辞典》等辞书。

书法作品曾获庆祝建国35周年全国书法展一等奖，北京市书法展一等奖，全国第五届中青年书法篆刻展优秀作品奖，世界华人书画展铜奖。作品参加1989年韩国国际书法艺术邀请展，全国第六、七届书法展，全国第五、六、七、八届中青年书法展，中国二十世纪书法大展、99《中国书法》年展，第一、二、三届流行书风展（出任流行书风展组委会委员、艺委会委员）；走进金沙-全国书画名家学术邀请展，首届全国中青年名家百人艺术书法展，全国书法名家作品邀请展，中国书法院研究员作品展，中华人民共和国六十周年书画艺术成就展，全国廉政文化大型绘画书法展览，书画三十年——中国改革开放三十周年艺术成就展，首届国际书法年展，全国百名著名书法家作品邀请展，中国国家画院年展，作品多次赴世界各地展出，并获日本每日新闻社社长奖。

书

画

双

修

的

李

晓

军

杨晓阳

李晓军是我们中国国家画院优秀的书法家和花鸟画家。

晓军的画，走的是传统大写意路子，出于吴昌硕、齐白石，但却显出了晓军富于当代审美的，蓬勃向上的气息，自成一家面貌。

《喜事临门》 136x34cm

大家知道吴昌硕、齐白石绘画风貌的形成，是由于他们有着深厚的书法和篆刻艺术修养，以书入画，画外求书，形成了吴昌硕的浑沌豪迈，齐白石朴纯而精妙的画风。我想这是因为本质上“书画同源”的缘故。

《喜粟图》 136x68cm

“书画同源”是中国传统书画理论中的一个重要观点。“河图洛书”作为一个概念，著名处在《易传·系辞》中，有：“河出图，洛出书，圣人则之”。“河图洛书”是以黑点或白点为元素，以一定的排列方式构成多项的组合，在整体上排列成矩阵的两幅图式。在此权且作为原始书画同源说的依据。唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说，“颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”于是可知，书画同源一方面是指中国文字与绘画在起源上有相通之处；一方面是指书法与绘画在表现技法与形式，对笔墨的物理性运用和精神性撷取上有共同的规律性可寻，而“笔墨”说，又成为有宋以来文人画兴起的重要理论。

《香生别院》 136x34cm

另外,从历史遗留的实物上，我们可以看到殷商甲骨文，先秦古籀文、大篆等通行于其时代的书法，在间架结构上颇富有图画的形式和味道。我想，晓军是深通其中道理的。

《香倚》 136x36cm

熟悉晓军的人都知道，他在早年于书法的创作上获得过全国大奖。所以看他的花鸟画创作，书法用笔一直贯穿于其中。在一些学术场合中，他屡次提出书画双修和书画与人互修的理念。他认为中国画是人格化的共同体，要使绘画和人接近于本真，就要以人生与之相互修炼，使心迹在与书画的互修中自然地流露出来，进而升华到物我同一的境界，使大千世界个体的“我”以一种自然的人格本真特征从作品中显现出来。晓军的认知角度是富有当代性的。所以说，晓军的大写意花鸟画，有着逸笔草草传神写意和浑厚庄重的面貌，体现出了典型的中国文人绘画的精神。