看电影的门道（二）镜头中的景别

看电影的门道（二）镜头中的景别

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。

景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。

1

远景

在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鳞

次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这些情况时，

常常使用到大远景镜头，因为大远景镜头可以展现自然或者社会运动的

全貌。如果在室内，你可能无法运用大远景镜头，因为室内的空间明显

在大远景镜头的画面中，人物的作用远没有他们身处的环境来得重

要。通常，在画面中，人看起来不过是一个斑点，这很正常，因为大远

景镜头的功用便是展现人的处境。

《乱世佳人》(Gone With the Wind,1939）

这个大远景镜头远非用来确定场景而已。在这个镜头中，曾经饱受宠爱、养

尊处优的斯嘉丽显得一点都不重要了。

2

全景

远景可以框住几个人（从头到脚），在这个景别范围内，人物可以有相对自由的活动空间。远景可以建立环境，通过这种方式，远景镜头展示了在同一空间范围内，人物彼此之间存在的联系。

《罗曼蒂克消亡史》

通过全景镜头来表现复杂的人物关系及看似平静却暗流涌动的心理活动。

3

中景

虽然在中景镜头中，有很多种拍摄人物的方式，但典型的中景镜头

是表现两个人物的腰部以上出现在景框之中，而背景则十分有限。在这

种景别之下，背景和动作退到了次要的位置，人物的重要性开始凸显。

《湄公河行动》

中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。

4

特写

特写仅能显示片中演员的头、脸和肩。由于我们已经知道演员身处

何处，所以背景出现得并不多。导演在运用特写时，主要意图是将演员

和周围的环境隔绝开来，或者让演员与其他角色隔绝开来，以便让观众

注意到该演员所扮演的角色。在那些频繁使用特写的电影中，导演希望

展现角色的孤独感，与他人的隔绝，以及与社会的疏离。

《机械师2：复活》

特写能细微地表现人物面部表情，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。

5

大特写

大特写用来凸现角色的面部表情、绝命书、或者眼球的画面等。

《无间道》

大特写的作用和特写镜头是相同的，只不过在艺术效果上更加强烈。让演员的眼睛就充满银幕，气氛立刻紧张到让人窒息。

麻婆电影（mapofilm）

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