《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》【宋】苏轼 赏析笔记
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
一场梦，将过去拉了回来，但当年的美好，也早已不复存在，何处话凄凉。苏轼此篇记梦，是为悼念原配夫人王弗而作，同时也是开以词悼念亡人之先河，其表现艺术别具特色，词句顿挫合辙，叙述虚实结合，以梦寄情抒胸意、诉悲怀，真挚感伤。
上片以实开篇，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，恩爱夫妻天人永隔，时光倏忽转瞬十年。不能时时想起，因为爱人早已深深埋藏在心底。极具张力的两个排句，将凄凉之情次递展开。坟已在心底，隔着生死，这孤寂无助又怎能用言语表述其一二。岁月如斯，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，现实与梦幻的结合给人一种不真实的感觉，仿佛夫妻二人真的可以在同一个世界相见不相识，一种绝望的假设使这难遣的伤痛更重一层。
下片记梦，白描的手法使梦境变得真切可见。“小轩窗，正梳妆”，一个有画面、有温度、有温情记忆的真实的人，出现在了虚幻的梦中。“相顾无言 ，惟有泪千行”，此句笔力妙绝，此时无声胜有声，将现实的感受溶入梦境。正唯无言，此梦更显无限凄凉。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”恍若梦醒时分的慨叹哀婉，难舍离人柔肠寸断。那个小轩窗下正梳妆的身影，也因此永久留存在生命的记忆里，留存在时间的伤里。意深、痛巨、余音袅袅……
《如梦令》别去雪飞风烈，春尽杨花如雪。长忆赴馀杭，把酒月明寒彻。月缺，月缺，双燕画梁偎歇。
雪似杨花，杨花似雪，一场跨越冬春、纷乱迷蒙的相思，一份卷帘邀月被风袭，嫦娥怜取梁上双燕的凄婉，如一幅画卷轻展，跃然眼前。
上片以去年今年，飞雪与扬花漫天，作了时间、景致上的对比，尽诉不当别而别，当归不归的幽怨与挂牵。漫天的杨花与飞雪，使整个画面霎时朦胧凄迷，点缀了离愁纷纷。
下片写对酒邀月，却被风透窗纱增寒凉。还不如梁上双燕，被嫦娥怜爱沐浴在温情的月光里。愁苦凄惶动人心魄。
无需凄风、残月，更无需清泪长啼血，却将思妇的一腔离怨尽以画图相述，此时无声胜有声，感人肺腑。奇思奇文，油生慨叹。
此文据说是苏轼写给第二位夫人闰之，也是第一位夫人的堂妺。秉性温和柔顺，善待堂姐遗孤如同己出，陪伴苏轼宦海沉浮而无怨尤。苏轼至少对于她是有爱怜，才会换位思考，以妻子的口吻，写出这样精绝凄婉的思人词句。爱，其实是，无怨无尤的陪伴，那份爱才会渗透到彼此身体里吧。
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
冰姿玉骨的梅，素面唇红的美，海仙都会时常派来绿毛幺凤探视。亦梅、亦美，咏梅怀人，立意脱俗，情韵悠长。
上片写惠州梅花的风姿、神韵。不惧瘴气侵袭，仙风艳态、玉骨冰姿的情致甚至引来了海仙的羡爱，倒挂树上的绿毛小鸟都成了爱情的使者。
下片写梅的形貌。天生丽质的梅，无需粉黛既是玉面唇红。“高情已逐晓云，不与梨花同梦”，以结句点题，爱梅之高洁之情，已随着晓云而成空无，梅花也不再入我的梦了。以人拟花，以花喻人，言近旨远，朝云美丽的姿容和高洁的人品，无不闪烁在字里行间。通篇空灵虚幻、神韵俱得。
此词是苏轼为爱妾朝云所作的悼亡诗。秦观在赠她的诗中说道，美如春园，目似晨曦。朝云聪明愉快生机勃勃，虽与苏东坡相差26岁，却最称知己。对于朝云在他老年之时仍不离不弃颠沛流离，定居到雾㢓之地的惠州，并因此染疾身亡。一往情深，无限依恋却已不再入梦，巨痛哀婉……
