五一小长假的前一天，各路新片打响抢滩之战，电影《后来的我们》旋即以“预售票房破1亿”、“首日票房超2亿”的领先姿态问鼎排行榜。
这部以刘若英小说改编并由其本人首度担任导演的作品，在前期铺天盖地的煽情宣传中攒足了预期。
然而高预期总是难逃口碑扑街的命运，这不，上映第二天就被爆出刷票退票、票房造假、微博水军和豆瓣锁分等问题，看过本片的观众纷纷上网吐槽，已购票还没看的据说都在忙着转让。
拥有实力偶像 & 大牌助力 & 情怀鼓吹，《后来的我们》明明是一部理应“还可以”的电影。究竟是什么使它一夜间零落成泥碾作尘的呢？
1. 剧情中二
本片完美诠释一个涉世未深的人对所谓现实的设想：
论及北漂，就是格子间、地下室加方便面，看过的人表示没想到一个大学毕业生在北京的生活可以苦成这样。
论及咸鱼翻身就是有志者事竟成，不到十年有车有房还有老婆孩子热炕头，北漂过的人表示真心羡慕电影里的人，分分钟就“后来我们什么都有了”。
2. 女性偏见
本片对女性角色的塑造直男得不像出自一个女导演之手，女主从头到尾就没有半点为自己而活的意思。
无论是一开始为了落户北京住大 house 各种委曲求全饥不择食，还是后来重逢男主，只能在男主“我为你买了房买了车但这些你都享用不到了”的告（xuan）解（yao）中落寞离场。
这样对待一个超旺前任的 girl ，编剧你的良心不会痛乜？就连其他打酱油的女性角色，无一不是絮絮叨叨、疑神疑鬼。
3. 平铺直叙
本片的叙事方式，除了用黑白滤镜象征错失真爱后世界没了色彩比较感动人之外，剩下的只有倒数计时般的流水记账，每当荧幕上按序出现一个年份数字，观众就忍不住打一个哈欠。
无奖提问：那么观影全程一共打了几个哈欠？
4. 消遣“情怀”
本片的主题“再见前任”，是一个多么残酷的话题啊！很多母胎单身甚至连前任都没有啊魂淡......好了打住，我们是来讨论电影本身的。
不得不诟病，电影中男主既然如此深爱女主，时过境迁也爱，当初怎么就那么容易就娶了别人嘞？这既是对前任的消遣，也是对现任的不公。
这部电影的剧情说穿了，就是 24k 纯直男幻想 top1 ，也难怪观众哼着中华名曲《后来》进了戏院却得不到多少共鸣。
这种连于正都不屑抄袭的老套情节，还好有其他因素弥补挽回一城。
可圈可点的是井柏然超剧本水平的演技飞跃，令人忍不住猜想小井是个有故事的男同学。
周冬雨则有点吃亏，角色平面化且和几部前作雷同，好在周冬雨演技稳定，总的来说角色完成度高。
李屏宾大师加持摄影，画面质感犹如含着徕卡出生赢在了发令枪上；场景完美，隔着屏幕都能嗅出格子间的味儿；服装完美，片中小晓换过的鞋可写一篇《那些年我们一起淘的莆田系尖货》。
至于配乐方面邀请了李宗盛、陈奕迅、五月天、田馥甄和李剑青助阵，对此王菲老师和观众都没有什么好说的，硬要说的话就是：成也萧何，败也萧何。这句话同时抄送给制造票务混乱的发行方。
反观电影剧本来源的刘若英小说《过年，回家》，比之电影不可不谓简洁素雅，以阿志和淑芳一来一往两封书信，背景是她熟悉的台北和屏东，寥寥数语带出一个无奈而心酸的爱情小品。
“放心吧！我会好好的处理。希望你与你新的家人都幸福快乐！”，原著中这样的对白要比电影中男女主在冰天雪地中猝不及防的一句“后来的我们什么都有了，只是没有了我们”贴地很多。
而与原著最契合的，是由田壮壮饰演的林父一角，父亲由盛转衰的背影，正是刘若英试图传递的游子与家乡、亲人之间的羁绊之情，很遗憾，被不切实际的俗套设计冲淡了。
又比如使周冬雨首夺金马女主的《七月与安生》，同是小说改编，其细节的填充和铺陈要显得细腻许多，台词设计也不那么叫人起鸡皮疙瘩。
虽然槽点不少，观众也不必嚷嚷着赔钱，谁让自综艺节目、相声小品和话剧之后，什么时候开始我们又欠流行乐一张电影票了。
大家仿佛看见了学友哥真的受伤了，力宏火力全开，Eason 好久不见，铮亮时间都去哪了......
这真是一个中国电影业最好的时代，也是一个，最好赚钱的时代。