《第九区》：重新认识科幻片

科幻片在很多人看来可能只是视效与未来世界的代名词，然而，并没有那么简单。

优秀的科幻作品往往是对人性与哲学的思考和探索，因此优秀科幻电影的意义并不仅仅在于影院的一时之欢或是票房经济效益，还有给观众带来的关乎人性、宗教、政治、社会理念等一系列意识形态的思考与认识，比如《2001太空漫游》、《黑客帝国》三部曲、《阿凡达》系列等等。

最近重温《第九区》，这部由大导演彼得·杰克逊监制、尼尔·布洛姆坎普导演，成本仅3000万美金却获得2.1亿美元票房并获得四项奥斯卡大奖提名的影片，会带给我们怎样的人性思考呢？

导演：尼尔·布洛姆坎普

编剧：尼尔·布洛姆坎普 / 特丽·塔歇尔

类型：科幻/剧情/惊悚

2009年上映

豆瓣：8.2；烂番茄影评新鲜度90%

导演与《第九区》

尼尔·布洛姆坎普是于1979年出生于南非约翰内斯堡的加拿大籍电影导演、编剧，他的作品主题主要涉及仇外心理以及社会隔离（xenophobia & social segregation）。《第九区》是布洛姆坎普第一部剧情长片，也是截止到目前为止他执导最为成功的一部影片。

尼尔·布洛姆坎普

那《第九区》源于何处呢？2005年，布洛姆坎普拍摄了一部时长仅6分25秒的科幻短片-《约翰内斯堡的外星人》，短片把时间设定在1990年，以纪录片的形式讲述了一个外星难民逃亡到地球南非后被隔离对待并与当地人矛盾升级的故事。而在1990年真实的南非，种族隔离制度(apartheid)依然盛行，直到1994年因长期的国际舆论批判与贸易制裁才予以废止。

《约翰内斯堡的外星人》海报

拍摄完《约翰内斯堡的外星人》之后，大导演彼得·杰克逊邀请布洛姆坎普执导游戏改编影片《光晕》（Halo），后因资金问题停止拍摄，但布洛姆坎普却说服了杰克逊拍摄一部自己的作品，这就是后来的《第九区》。

《第九区》依然秉承着《约翰内斯堡的外星人》的拍摄风格，即大量穿插采访、新闻报道以及监视录像以呈现类纪录片式的效果，以半纪录片式的方式拍摄科幻片，与现实产生了天然的紧密联系。

故事剧情VS历史事实

故事情节简介

1982年，一艘大型太空飞船降临并悬浮在南非约翰内斯堡的城市上空。人类调查团队在飞船内发现了有超过100万的长得异常丑陋的外星难民，人类称之为“大虾”（prawn）,出于人道主义南非政府将其安置在一个叫“第九区”的难民营，不久之后演变为一个贫民窟，因为“大虾”的肮脏、无知和违法行为，引来了当地人类居民的强烈反感和歧视。

2010年，为了平息“大虾”与当地居民的冲突，当地政府雇佣军事组织-列国同盟组织（MNU）将外星难民迁移到一个新的郊远区域。MNU的领导Piet Smit安排自己的女婿威库斯（Wikus）牵头迁移工作。

在迁移任务工作开展后，威库斯傲慢无礼，与外星居民冲突频繁。后来在搜查外星主角Christopher住所的任务中不幸被外星不明能量液体感染，之后他的身体正慢慢变异成外星人“大虾”的模样···

不想威库斯被MNU组织带到一个残忍的实验室，因为变异中的威库斯已经具备操控外星人致命武器的能力，而这种能力将会给MNU带来无尽的利益。绝望的威库斯只能选择逃离，去到“大虾”阵营···

后面发生的故事情节，还是去看看电影吧！

电影作为一种艺术的载体，它很多时候都是在揭露事实、反应事实并且升华事实。在《第九区》当中，无论是黑人、白人或其他种族都在歧视外星人，希望把他们隔离开来，这又何尝不是我们人类对待其他人的方式呢？

《第九区》剧照，居民希望与外星人隔开

如果对南非的历史稍微有一些了解，我们可以从两个方面来了解歧视问题。一是仇外心理。南非从上世纪80年代开始到现在为止，都有不同程度的仇外心理表现，仇外对象包括但不限于来自莫桑比克、刚果、马拉维以及津巴布韦等非洲国家的难民，仇外心理的表现形式包括游行、语言攻击以及暴力等方式。

令人难以置信的是，在南非1994年废除种族隔离制度之后，仇外心理有增无减，2008年仇外暴动导致62人死亡，而导火索就是来自约翰内斯堡···

南非公民游行反对仇外（2010年）

另一方面则是南非的种族隔离制度（1948-1994）。南非种族隔离制度时间跨度长，它将白人和非白人进行分隔并在经济政治等各方面给予区别待遇，这意味着即使没有“仇外”，南非社会人与人之间也会被区别对待。同样著名的种族隔离制度在美国也有发生，另外，澳大利亚、德国、印尼和波兰等国家也都发生过种族隔离行为。

南非1994年启用新国旗，象征多种族融合发展

值得一提的是，影片中拍摄到的难民棚户都是约翰内斯堡居民真实的家，而这些居民都被转移到了约翰内斯堡的其它地方，这和影片中“大虾”外星人的遭遇是一样的。

一点启示

令人讽刺的是，当白人歧视黑人，黑人却在歧视外星人时，那些曾声称被歧视的人真的有那么无辜吗？富人歧视穷人、穷人仇视富人、城里人瞧不起农村人、本地人看不上外地人···我们虚伪和无知并不可怕，可怕的是我们不知道自己虚伪和无知。

我很赞同编剧特丽·塔歇尔的评论：“这是一个压迫者成为被压迫者的故事。而最终，在我看来，这是一个只有当他不再是人后才重获人性的故事！”毫无疑问，我们都知道换位思考的重要性，但是显然没有真实换位那么来得真实。

编剧特丽·塔歇尔谈《第九区》

电影艺术高深的地方就是：它讲了一个似乎与现实世界完全迥异的故事，但是却把现实世界的丑陋与罪恶表现地淋漓尽致，不得不令人拍手叫绝。

今天的世界并没有比30年前进步多少，美国内部的种族矛盾依旧存在，特朗普正疯狂地计划全部或部分关闭墨西哥边境线以阻止所谓的“非法移民”，逃亡到西欧的难民在不同程度上还承受着仇外带来的伤害，南非的问题还远远没有结束···这令人清醒地认识到，那些电影中呈现的情形实际正在世界的各个角落上演···

而我们能做的就是：反思自我，传播价值，净化社会。