【剪影第68号】《离巨星二十英尺》：用声音丈量不甘

丽萨·费舍尔距离惠妮·休斯顿有多远？二十英尺，但跨越这近在咫尺的二十英尺，却需要付出繁复的代价，只有一副好嗓子是不够的。当然，这里说的是象征意义上的距离，并不是说丽萨曾为惠妮伴唱，而是说伴唱与巨星之间的现实距离和在音乐界的地位。

单就声音而言，两人虽各有特点，但实力也就在伯仲之间。但两人的现实境遇，却迥然不同，判若云泥。

《离巨星二十英尺》讲述了音乐舞台上一个特殊的群体，——黑人女性和声伴唱者的音乐之路、成就和波折命运。

二十英尺，同一个舞台，却是不同命运。人们记住了迈克尔·杰克逊，记住了米克·贾格尔，记住了Ray Charles，记住了滚石乐队，却不记得这些音乐作品中那或悠扬或嘹亮或高亢的女声来自何人。正如影片中所说：“很多人听过她们的声音，但是鲜有人知道她们的名字。”

这就是她们的命运，相距二十英尺的差距。

跨越二十英尺

作为和声伴唱，她们不是学舌的鹦鹉，而是将声音演绎到极致的音乐天使。她们在舞台上不是没有存在感的音箱，而是活生生的用人声演绎音乐作品的艺术家。舞台上，灯光下，她们沉浸于音乐中，用自己的嗓音征服听众。

并不是所有的伴唱都甘于做伴唱的命运，她们在安静下来时会对自己说：“为什么站在舞台C位的不是我，我的声音也不差呀！？”就像项羽一样，“可取而代之”的意愿不时撕咬着她们的内心。

达琳·乐芙、丽萨·费舍尔、朱迪斯·希尔等先后尝试单飞，不再站在别人的背后唱background music，而是成为主唱，更加自由的释放自己的声音天赋。

但单飞，并不是那么容易，这取决于很多因素，自身形象、市场号召力、音乐风格、制作团队、市场推广等等一系列事务，每一个环节都是考验。曾为迈克尔·杰克逊伴唱的朱迪斯·希尔能用自己的声音将迈克尔的歌演绎的出神入化，然而她终究不是迈克尔，对于音乐的依托不仅仅是对声音的认可就行。小沈阳能演绎张雨生的《大海》，但他不是张雨生，即使他能演绎比张雨生声音更高亢的《青藏高原》，声音更具可塑性，但他就是一个二人转、小品演员，而不是李娜。

丽萨·费舍尔曾担任过滚石的女声领唱，但人们或者记住米克·贾格尔，或者记住了基思·理查兹，或者只记得滚石乐队，很少有人记得丽萨·费舍尔。丽萨曾获得过格莱美奖，单飞后也曾出过一张唱片，但销量一般。除了声音还在，丽萨的事业发展困顿不前，且人也臃肿发福。在娱乐圈，仅仅有好声音是不够的，好的外形也很重要。

达琳·乐芙相对而言，是这群伴唱中最成功的一位，她伴唱20多年，虽然40岁以后才单飞，但却小有成就。影片末尾，她与丽萨、朱迪斯等伴唱一起放声歌唱的场景，令人动容，声音浑厚，有绵密的质感，收放自如。上天赋予了他一副好嗓子，她没有辜负这份礼物，无论和声伴唱，还是自己单飞都取得了不错的成就。

技术的威胁

录音、调音技术的发展，令音乐产业发生很多变化。现在越来越多的声音不是唱出来的，是后期调出来的。这对和声伴唱是一个打击，因为只要唱的差不多，后期是可以通过调音技术去达到一定的效果。虽然这样的作品不再是纯正的人声。

一位音乐制作人对老一代音乐人那个时代充满缅怀。他说：“那个时代，他们懂得伴唱的价值，伴唱是舞台的有机组成部分，不可或缺。”有一位明星，善于鼓励为自己伴唱的黑人女性，鼓励他们自由发挥，让她们唱出自己的特点，并支持他们单飞。

网络音乐、云音乐的时代到来了，人工智能的时代到来了，谱曲、作词，人工智能都可以独立完成，机器人演唱也已不是梦。

随着科技的进步，和声伴唱的黄金时代已经远去，但她们，特别是黑人女性伴唱群体，曾带给我们无与伦比的音乐享受，虽然你不知道他们的名字。

消逝的已经消逝，但我们记住了她们曾经的美好。