从8.9跌到6.0，它远比《隐秘的角落》更惊喜
非常目击
导演: 杨苗
编剧: 杨苗 / 李永勤 / 王宇琼
主演: 宋洋 / 袁文康 / 尤靖茹 / 焦刚 / 李九霄 / 宋宁峰 / 秦语 / 贺鹏 / 吴国华 / 钱波 / 王泷正 / 杜志国
爱情MV，真心有点累。
悬疑剧，不玩情节玩氛围。
三大显隐主旨混淆视听。
哪里能看爱奇艺
首播时间2020-8-18
悬疑剧一直是多数观众的心头好。
往阳春白雪说，希区柯克、克里斯托弗·诺兰将悬疑元素与视听艺术完美融合。
往下里巴人讲，名侦探柯南、夏洛克·福尔摩斯又造就了太多商业神话。
华语影视瞅准这一契机，从“唐探”宇宙，到奈飞打造的《谁知受害者》，悬疑推理剧势不可挡。
这就不得不提一个网剧大IP——
爱奇艺迷雾剧场
作为第一批次的大将，《隐秘的角落》以8.9分刷新国产网络悬疑剧新高度。
一时间，《小白船》、朝阳东升CP、爬山梗刷爆朋友圈。
然而，接棒选手《非常目击》表现一般。
剧播完了也没啥水花，豆瓣6分简直老脸丢尽。
要说《隐秘的角落》里的宣传点，《非常目击》里一个不少。
阴间神曲《送别》代替《小白船》继续霸榜。
宋洋与袁文康组成的山峰江流CP，尤靖茹与李九霄组成的BGM情侣，宣传点多多。
可惜，一个也没爆。
看评论，前两集没放完就弃剧了。
主要原因还是故事人物众多，线索冗杂，角色背景滞后，没能做到开门见山。
对此，豆瓣上有一篇文章，是之前跟组的工作人员写的。
凭着剧本初稿，将原剧本与现在删减后的情节做了一个对比。
说白了，还是剪刀手把好好一部剧弄得面目全非。
倘若将文章中删减的线索放归原处，《非常目击》还是存在一些硬伤。
首先是故事结构：副线凶案掩盖主线凶案。
主案件是小白鸽案。
巧的是，20年后，小白鸽的好友秦菲，以同样的方式，死在同一地点。
搞笑的是，秦菲案只是一个烟雾弹。
凶手杀死秦菲，为的是让众人不要忘当年悬案。
警官一番调查，周氏兄弟坦白杀死小白鸽的经过。
可花了2集篇幅，兄弟二人还不是第一凶手。
多此一举的谋杀，毫无必要的间接杀人。
铺垫了6集，才引入主案件——竹筏连环杀人案。
悬疑片，讲究的是节奏紧，线索密，一环扣一环。
探案过程本该步步接近真相，而《非常目击》却越发远离真相。
这让前半段剧情，看起来像是为撑住进度条硬加进去的废戏。
其次，次要角色显得多余。
母亲被杀，妹妹因此嫁不出去，哥哥嫉恶如仇，誓死要找出真凶。
石磊性格上的刚毅是一大亮点，可惜作为辅助人物，对案子推进没有直接作用。
把他拿掉，山峰、江流一行人，依旧会发现竹筏案的秘密。
另一组多余人，就是小禾那条线。
是她造谣诽谤，让山峰背上沉重的十字架。
也是她亲眼目睹父亲当年办案不力，未能使小白鸽案真相大白。
可这些都只是在塑造小禾一个人而已，对以情节取胜的悬疑剧，不起太大作用。
而且，每次小禾出场还都拖慢了节奏。
不是跟着刀哥骑着摩托满山跑。
就是跟刀哥楼上楼下打哑语。
当然，MV式慢镜头撒狗粮还不是最绝的，你能想象一个豆瓣文青跑去拍电影吗？
一会儿让杀手看哲学理论《关于意志和表象的世界》。
一会儿让警官背诵黑塞的小说《彷徨少年时》。
最后又让失意老爹读一段《小王子》哄女儿睡觉。
有心思摆弄文艺范儿，还不如花点时间翻译翻译什么叫悬疑。
所以，《非常目击》是部烂剧？
——NO——
剧主以为，《非常目击》是迷雾剧场的一次试水：
如果说《隐秘的角落》主打的是故事线上的悬疑，那么《非常目击》则是一部由氛围气场烘托出来的侦探剧。
本剧原名很文艺，叫《夜雨雾》。
因此，环境氛围也围绕这三个字展开：
如黑夜般无明，如骤雨般促急，如浓雾般迷离。
首先是三峡连山的云雾。
浓雾的若隐若现，象征案件的扑朔迷离。
在雾气中，人们站在无以触及的此岸，眺望水落石出的彼岸。
另外，夜晚的诡谲，配合着雨天的潮湿。
树林里狭窄泥泞的过道，既是搜寻真相之路的崎岖，亦夹杂着鲜血般的浓稠液体。
警官山峰与江流，在夜雨雾中与歹徒争分夺秒，肃杀之感贯穿整部剧。
好的氛围，需要风格化的摄影来衬托。
台阶上的火盆，驱鬼送神，给人惊悚之感。
拿伏击这场戏来说：
灯光闪烁不定，绿色、红色、蓝色交替映入眼帘。
忽明忽暗间，山峰身后显出一道黑影。
下一个镜头，山峰直接倒下。
前景定格在铁棒一端，接着大手一挥，灯灭。
节制的摄影，颇有几分侠气。
除了电影质感，拍摄技巧上也显高超。
山峰回忆少年事，剪辑通过长镜头，将现在的街道与回忆里的街道，成年山峰与儿童山峰框在一组镜头里。
一个长镜头，完成了两条时空线索的并列。
同时，长镜头还连带出人物性格上的转变。
剧集前半部分，成年时期的山峰与童年时期的他，虽说出现在一组镜头中，但并不存在于同一画面里。
经过一番挣扎，山峰最终敢于面对埋藏在内心的恐惧。
他放下偏见、畏惧，而是将寻求真相作为首要任务。
这时，画面也第一次让小山峰与身为警官的山队同框。
两条时空的交织，也暗示山峰与过去自我的和解。
此外，《非常目击》的台词也颇有言外之意。
山峰在面馆第一次见老谢，吃面吃出母亲的味道。
于是，两人有了如下对话：
我和你妈想到一块去了
老茶便宜
外地人
算是吧，在这住过
变化大呀
台词的第一印象是不拖泥带水。
每个人物直接给理由，没有连词过度，轻快简洁。
另外，两个人物话语的着眼点也不同：
老谢聊的是情分，山峰讲的是功能。
同时，也为之后的情节——老谢将山峰作为最后一个目标——埋下伏笔：
老谢这么问的前提，是把山峰假想成亲弟弟。
“外地人”是为了确认山峰是移民；“变化大”则代表失散多年的弟弟变化大。
悬疑剧除了环环相扣的情节，直指人性的宏观主题也是一大看点。
但《非常目击》每个大主旨，都蕴藏着明暗、显隐两条线。
首先，是对看客的讽刺与对上层不信任。
全剧像是继承了鲁迅的衣钵，将看客心态刻画得入木三分。
秦菲死了，当地居民围在林子里看热闹。
山峰初到县城，房东大叔小市民心态显露无疑：
因命案而胆怯，又因死的是女人而窃喜。
此类重男轻女、事不关己高高挂起的心理活动，片中比比皆是。
可细细琢磨，百姓的麻木，对应的是上层权威的消解。
百姓为什么乱？对判案者的不信任。
小禾的父亲曾调查小白鸽案，之后不了了之。
坐上轮椅的他被带着嘲讽的牌子，极尽羞辱。
老白这么做，完全是为了给女儿小白鸽讨个说法。
自制土枪，自己调查，都表明：
当夜空的明月不再耀眼，只有手中的烛火能照亮远方的渺茫。
世道不平刁民出。此类主旨能在当下影视剧中出现，也算大胆。
除了官民之间的冲突，还有一个关于哲学命题的探讨——
悲观主义表象下的乐观态度
《隐秘的角落》中，讲的是两个笛卡尔与心形线。
到了《非常目击》，则把焦点放到悲观主义哲学与《作为意志和表象的世界》一书上。
德国哲学家叔本华，在书中聊了很多形而上的东西。
关于人生，他概括为：人生不是痛苦，就是无聊。
所谓快乐，都是苦痛底色之上的装饰物。正所谓“趣果有间，孤独无解”。
《非常目击》里的每个人，都在无边苦海中挣扎。
面对苦痛，有直面困苦的人，也有坐以待毙的人。
山峰来巫江县之前，是个逃避者。
童年时期，小山峰暗恋小白鸽，结果被诬陷，无力反抗，只得离开。
当上警察后，还得暗自等待7年，才能直面昔日伤痛。
江流看上去是个被生活磨平棱角的人。
事实上，他一直以灰色的手段守护着正义，正因如此，老婆吵着闹离婚。
无论是不动如山，还是随波逐流，都免不了生活的折磨。
有的人选择面对，但还是被命运捉弄。
深受原生家庭困扰的小禾，长大后好不容易遇见一个懂自己的人，结果爱人卷入凶案……
再看周氏兄弟。本来哥哥想好好赚钱送弟弟出国留学，结果二人撞见小白鸽的尸体……
老白为女儿伸冤不得反被嘲，老警察为正义献身反被辱。
每个人都活在痛苦中，无论逃避还是面对，底色仍旧凄凉。
可痛苦也不是持续不断的，这就引出第二处对权威的消解——
关于悲观主义的质疑。
家人的遗弃，寄养家庭的无爱，让老谢沉浸在自己幻想出的家人中。
他从社会上挑选出与亲人相对应的陌生人，想通过杀死他们完成灵魂上的团聚。
悲观主义的态度，产生的竟是一种丧心病狂的行为。
但在老谢作案时，因受到刺激，从而产生过不杀的念头。
在某一时刻，他想过释怀。
可养女甜甜的飞扬跋扈，让女婿将其误杀。
再度的刺激，使老谢嗜血的一面显露出来。
老谢与山峰、江流、小禾一样，本可以逃出命运的魔爪。
注意山峰拦住精神失常的老谢时，雨中有一道彩虹：
可惜，老谢只能看到眼前的悲，却看不到雾中的风景。
老谢一直说，面馆里的客人落了本书，书里讲的悲观主义太好了。
这里有一组人物对应关系：
叔本华——尼采——老谢
叔本华开创了悲观主义，但他的一生一点也不悲。
父亲是银行家，老娘成天办沙龙，工作介绍人又是歌德，连对手都还是黑格尔。
剧主只想说：这不是由悲痛经验得来的悲观，而是一种作出来的悲观。
到了尼采，不仅经验悲观，而且人生悲剧，最后彻底疯了。
联系《非常目击》，老谢也中了叔本华的毒。
追本溯源，悲观不是悲剧，是在生活中添加困苦，并超越它，而不是陷入深渊。
最后一处显隐主旨，关于自我的找寻和回归家庭。
风平浪静后，江流给女儿读《小王子》，希望女儿能找到自己的星星，暗示回到初我的状态。
山峰重拾小白鸽案是面对自我；
小禾也将自己比做孤独的鲸鱼，于流浪中找寻自我。
果真如此？当然不是。
结尾，小禾问山峰：人死了之后会去哪儿？
山峰的回答是：那些记住他们的人的心里。
翻译过来就是，一个充满家庭温暖的地方。
《非常目击》关注的不是个人，而是归家不得后的个体迷失。
故事的发生地在“中国哥谭”重庆，但重点被放到三峡。
再看片中的人物，每个角色都存在原生家庭的问题。
老谢杀人的手法，是从上游始发，将尸体打扮整洁，用竹筏送往下游。
什么意思？回到改造之前的家。
可能是因为审查的考虑，剧集淡化了三峡大坝的背景。
很多人因水利建设，旧城改造，沿江居民被迫搬到上游。
“老城淹没之前”“往老城里钻”，都是对这段历史的暗示。
杀人，不过是对归家不得的无奈之举。
风格化的摄影镜头，“似是而非”的主旨设定，以及对观众观影习惯的挑战。
《非常目击》的确不如《隐秘的角落》那般友好。
然而，在现有的类型化基础之上，加入非常规的审美符号。
无论对于市场还是观众，未尝不是件好事。
责任编辑：成濑四喜丸
