一个老牌电影节，如何焕发新机？

随着9月10日晚金鹿奖获奖名单公布，第15届长春电影节落下帷幕。然而，今年长春电影节的展映单元仍在继续，从9月4日开始，为期12天的电影展映对于今年的长影节来说，是一个不小的突破。

今年长影节的展映单元是近若干届长影节第一次大规模策划举办影展。初看片单，些许有些迷茫，找不到影片之间的联系，有幸约到今年长影节国际影展策划人卞子聊了聊，才得以了解这份片单背后的故事。

官方介绍称，今年展映单元设立了三个一级单元，并在一级单元下又设立了七个二级单元。这种说法对国内的电影观众而言，有些陌生，大家更熟悉也更关心的是一份份主题片单，但这样的说法，其实道出了策展人的根部策展逻辑。

今年的三个一级单元“影界”“原力”和“致敬”未来将会成为长影节展映单元的常设品牌单元，而这三个单元所包裹的是一层电影时空的概念：“影界”单元所选的影片都是当下国内外最新、最优质的影片，代表着现在；

“致敬”单元的影片都是电影史上值得反复品鉴的经典之作，代表着过去式；

而“原力”单元中的影片，都是新人导演的首部或第二部作品，这些作品或许尚且粗糙稚嫩，但策展团队希望通过邀请这些作品，与影片导演产生进一步密切合作，将导演之后的第二、第三部甚至更多项目落地长春，落地长春国际影都。所以，某种程度而言，“原力”单元象征着未来式。

除此之外，由于疫情原因，今年未能实现的一个一级单元设立叫做“影谭”。按照策展团队的设想，希望每次展映都可以邀请到一些国际知名电影导演前来做客，在“影谭”单元内，放映这些国际大导演的影片，可能是他们最新的影片，也可能是他们之前的代表作。

这个单元突破了时空的纬度，更侧重于影人之间的交流与碰撞，如果有机会，也希望可以通过这一单元集结导演，利用长春国际影都的资源，协助他们缔造更多辉煌。

粗浅地听下来，嗅到一丝与众不同。与纯粹的放映相比，这样的策展思路里包含了一个叫“落地”的东西。

所有的电影节展，不论是上影节、北影节，或是平遥影展、First影展，影片放映结束后也就结束了，电影节只是为影片和项目方提供了一个展示交流的平台，以期促成项目方与合作方的合作，但策展团队希望在此之上，更进一步。

说到国际影展部分，由于长春电影节尚为地方性电影节，不带有“国际”二字，所以境外影片放映数量会受到一定限制。在这种情况下，策划团队不得不忍痛割爱，最终保留下40部外片。

曾在上海国际电影节任职多年的卞子，在每年上海国际电影节结束后，都会思考，今年的上影节留下了什么。放映仅仅是电影节展映的第一步，如果能通过影片的放映，促成更多项目合作，这对于电影产业来说，意义更大。

长春国际影都的打造，成为长春电影节背后的有力托手。长春国际影都预计将于2022年竣工，2023年正式投入使用，据称将成为仅次于好莱坞的世界级影视城。

来参加长影节展映的片方或者导演可以将后续项目落地长春国际影都，那么长影节就不再只是一个展示平台，它将为中国电影产业持续注入新的血液和力量，长影节的主题“新时代、新摇篮、新力量”也将不再只是口号。

实际上，长影节内容策划团队除了负责展映单元的策划外，也策划了今年长影节影视产业融合高峰论坛、女性影人会客厅等论坛、沙龙活动。

如果说，影视产业融合高峰论坛是业界领军人物的舞台，那么女性影人会客厅这样的沙龙活动便是为电影创作者量身打造的对话空间。

女性影人会客厅顺承了“一鱼多吃”的思路，作为“北方有佳人，绝世而独立”主题影展的系列活动，会客厅除了邀请展映影片的主创颜丙燕、阿美、吴可熙、池韵出席之外，还邀请了咏梅（今年长影节竞赛单元主评委之一）、严歌苓、陈洁、田园、杨荔钠等女性创作者，希望借此机会能够让这些女性导演、编剧、演员以及制片人相互结识，达成合作。

就好像咏梅在会客厅所言，她非常喜欢杨荔钠导演的《春潮》，她特别愿意跟杨荔钠和阿美这样有强烈女性表达的创作者合作，很想讨好她们，在生活中“糖衣炮弹”她们。

所以，说不定在不久的将来，我们就会在杨荔钠导演的新作品中看到咏梅，或是看到当天在场的女性影人们彼此合作，带来的新女性作品。

《春潮》剧照

近两年，国内外大小电影节展都会单独设立关注女性或者有关女性议题的展映单元，2017年更是新成立了山一国际女性影展。一方面，这和席卷全球的Me too运动不无关联，另一方面，我们也越来越多地看到更多优秀女性投入到电影创作中。

严歌苓在会客厅说及，当别人介绍她为“女作家”时，她便会感到不平等，作家就是作家，为什么一定要强调是“女作家”？又是谁说，女作家写不了男性的故事？在电影界也是如此，尽管我们不得不承认，电影界的掌权者仍大多是男性，但这并不意味着，女性就无法创作出精彩的故事，只是她们需要更多机机遇，也需要更多时间。

把女性影人聚集在一起交流，一种声讨男性的气场不自觉地外露，但我们相信，这场会客厅活动的意义远大于活动现场交流输出的内容，它更多的是在释放一种信号，身为女性，是独特的，所以不要抗拒这种独特，发挥出女性独有的魅力，去发声，去表达。

理想总是美好的，但在实操过程中，总是会有很多掣肘之处。

由于疫情，尽管策展团队在3、4月的时候就已经在筹划片单、联系片方，但直到7月25日才真正得到长影节可以举办的确切消息。一个半月的时候，影片报批、拷贝运输、物料制作、嘉宾联系等等，每一项都影响着最终片单和活动的呈现。

最初，策展团队列出的片单多达200部，因为各种客观原因，最终只放映了80部。

原想在“百年经典 4K修复”这一主题单元中放映1920年的默片《法外之徒》，因国外疫情原因，好莱坞大公司尚未复工，加上百年老片，授权流程漫长而复杂，尽管已经找到4K修复DCP物料，但漫长复杂的授权流程，最终此片遗憾错过今年的国际影展。

还有一些今年会在威尼斯、多伦多放映的影片，原本也在片单内，因为境外影片数量的限制，无缘与观众见面。

长春电影节有着很好的基础。长影厂是为新中国电影的摇篮，培养了最早的一批电影人，而长影节所处的时间恰好在戛纳和威尼斯、多伦多之间，许多新鲜一手的国际影展新作都是最有可能被邀请至长影节首映的。

所以，未来一旦长春电影节可以冠上“国际”二字，对境外影片数量没有太大限制后，相信展映单元的片量与质量，将会有不可估量的提升。

每个电影节都会有不同的定位与诉求，每一位策展人都会喜欢、也愿意去邀请更能卖座的获奖新片、能卖座的经典片，但对策展团队而言，他们更希望展映的片子是能促发国内外影人交流与思考的，各个版块之间相互勾连融合，所有参与到这个电影节的人能在这次活动之外产生共振，创造出新的合作可能，这是策展团队最希望看到和促成的。

今年参与长影节展映单元放映的影城共20家，41块银幕。尽管相比上影节、北影节，这个数量不足为奇，但对于长影节以及策展团队来说，从0到1，比从1到100难得多。

由于是长影节第一年举办展映单元，一些执行层面的细节问题尚待完善，希望未来在统一排片、整体宣传等方面还能有所提升。

尽管长春电影节是我国最早创立的电影节，但在各个版块设置上，长影节尚还算新人。开玩笑说，长影节像是一个步履蹒跚的老贵族，如今，新的协办团队和作为后盾的长春国际影都，是否会像一剂灵丹妙药，帮助它重返青春、焕发新颜，成为中国电影产业的新摇篮？

我们翘首以盼。