以前是郭德纲需要春晚的舞台，现在是春晚需要郭德纲的人气

在回答这个问题之前，首先我们必须搞清楚，上春晚对相声演员意味着什么？

在德云社崛起之前，所有的相声演员拜师的同时也意味着进入体制内，当时几乎所有的著名相声演员都有自己的单位。还对相声演员来说，最重要的是两个，一个是煤矿文工团，一个是铁路文工团。

和现在的相声演员进入德云社一样，作为一个相声演员，在这个时候要登上春晚的舞台，必须得到主要的文艺团体的推荐。而对相声演员来说，最主要的也就是煤矿文工团和铁路文工团。不进入这个体系，而能够直接登上春晚舞台的很少。

所以上春晚对相声演员来说，就意味着已经进入了体制内，被主流相声界所接纳。比如说郭德纲拜侯耀文为师，也就是希望能够得到主流相声界的接受，从而登上春晚的舞台，更进一步则是大红大紫，为全国观众所认知。

这也就是当时为什么一些影视演员，比如黄圣依，也要拜在赵本山的门下。这就是因为在当时，除了国有文艺团体之外，春晚不得不每年都邀请的演艺团体最主要的就是赵本山的本山传媒。还被赵本山为师，就意味着赵本山有可能将他们带上春晚的舞台。

还有一个很重要的背景可能很容易被人所忽视。2010年是一个很重要的分水岭，在这之前，国产片的票房一般能够超过5亿，已经算是很高了。一般的演员也很难赚钱。比如王宝强，王宝强真正大红大紫，赚到钱基本上都是在2010年之后。在这之前，他并没有什么钱。

这就是说，在2010年中国的娱乐产业有一个重大的飞跃。在这之前，一般的文艺团体是很难通过市场化的运作，大红大紫，并且能够赚到钱。还在这之后，通过市场化的运作赚钱就已经成为娱乐产业主流的赚钱渠道。

所以对郭德纲和德云社来说，2010年之前，他们是很需要通过春晚这个舞台，让全国的观众认识自己的。而在这之后，因为娱乐产业的突飞猛进，春晚在娱乐产业当中的地位和作用就相对的下降了。尤其是一些地方卫视也投入高额资金来录制春晚，吸引观众。这样就让央视春晚的渠道垄断，实质上已经被打破了。

2010年之后，随着娱乐产业突飞猛进的发展，德云社在经过多年的苦苦坚持之后迎来了一个迅速的扩张时期。尤其是由于互联网的普及，德云社和郭德纲已经为全国观众所认知，已经不再需要通过春晚这个舞台。而且观众在德云社和郭德纲这里，看到了，完全不同于之前的电视相声的相声，娱乐性更强，包袱更多，尺度更大，更为贴近生活，姿态上也更加取悦观众。

到了2010年之后，德云社已经大红大紫，成为娱乐产业的一个重要平台，一些年轻的相声演员不再需要通过央视的相声大赛而知名全国，只要能够进入德云社，同样可以让全国观众认识自己。

而春晚在2010年之后，在全国娱乐产业中的作用和地位，实质上是在相对下降的。所以春晚反而更需要优秀的节目来吸引观众，让观众更加关注自己，而不是那些在姿态上更为亲民的地方卫视的春晚。

所以我们可以说，2010年是一个重要的分水岭。2010年之前，是郭德纲和德云社有求于央视春晚，而在2010年之后，实际上是央视春晚，更加有求于郭德纲和德云社，希望通过郭德纲和德云社，为自己带来更高的人气。