水形物语丨你是我水里的氧气

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终于看了获得奥斯卡最佳影片的《水形物语》

在我眼里，《水形物语》浪漫至极，是今年看到的最美最好看的暗黑童话，就如同在同名歌曲《水形物语》里，周深唱到:爱是永恒的你，另一个自己，不用言语说明，我就随你去。 ​​​

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之前写过《一些怪人》的影评，其中用到陈奕迅的《打回原形》的那句“倘若你是怪人，其实我很美”，放到《水形物语》同样适合。

纵观全片，电影里的几位角色几乎都是边缘人:

爱丽莎作为哑女，在政府实验室当一名清洁女工；同为清洁女工的泽尔达，是艾丽莎相识十年的好友，但她是黑人，家里还有一个好吃懒做的丈夫；画家吉尔斯用现在的话来说是艾丽莎的男gay蜜，六十年代对同志的态度不言而喻，他看上甜点店里的小帅哥，买了无数个他做的难吃的派，最后当他示好的时候却被小帅哥骂做“老家伙”；苏联间谍罗伯特，潜入敌境，终日提心吊胆怕被发现。

边缘人在某种意义上来说意味着孤独。

而整天阅读正能量，儿女双全妻子美艳的保安队长却是最大的反派。

所以导演陀螺拍《水形物语》也是想表达了孤独的人相互拥抱相互取暖来抵抗这个世界的黑暗。

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而《水形物语》更像导演为现实中孤独的人编织出一个美丽的梦，因为你看下来《水形物语》就是“非黑即白”的，没有灰色地带。

陀螺仿佛在说：不要小瞧孩子、异类、鱼和青蛙，他们一旦站起来，个子很高。

我一开始以为这是一场跨越种族的人鱼恋，但看到最后才发现并不是这样，女主艾丽莎也是鱼，她脖子上的三道疤痕其实是鱼的腮，关于这一点，网上有人解释说这是一个克苏鲁神话故事，人鱼的形象来自于克苏鲁的Dagon，女主艾丽莎来自于潜行者与人类的混血。

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这也就不难解释为何艾丽莎会被人鱼吸引，尽管国内上映的版本被剪辑的七零八碎的，但艾丽莎的个人形象——一个内心精神世界极为丰富但表面其貌不扬的矛盾状态还是被展现的淋漓尽致。

不管是艾丽莎生活作息的规律，还是她在浴缸中自慰，会偷偷的在走廊上跳上一段踢踏舞， 对刚出新的高跟鞋满眼喜欢。

她越是没有办法发出声音，越是与她做的这些事情正好呈现出了一个反衬的状态。

她孤独又自由，任何简单的小事都能让她做的满心欢喜。

影片中最美的一幕莫过于艾丽莎把房间注满水，赤裸着身体面对人鱼，和它拥抱在了一起，这是短暂的拥抱，而电影最后，人鱼抱着艾丽莎跳入河中，当艾丽莎脖子上的伤痕变成鱼鳃，这两个人再度拥抱，眼里全是爱意和满足。

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似乎再也没有人能够将这两个人分开。

只不过《水形物语》里的暴力太让我不舒服了，但也确实有存在的必要，反派保安队长理查德将手指插进科学家脸上的弹孔里拖着他走，还有硬生生的掰断自己坏掉的两根手指头，都让我不寒而栗。

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不过导演对“手”的象征意义有迹可循，类似佛家所说的六根，眼耳鼻舌身意，是个体与外界所沟通的法门，理查德从一开始就失去了自己的手指，在一定意义上来说他压根没想着与外界的一切沟通，他沉溺在自己的世界里，冷漠，暴力，变态扭曲。

“这部片子是爱和电影的结晶。这部电影的精神，性、暴力——不管是什么——都是如此的温柔。我不会推荐这部片给小孩子，但是对于青少年，这是部美丽的电影，它让你感受到某种解放和自由”导演陀螺说到

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水本无形，如同爱情

就像张信哲在《爱如潮水》里清澈吟唱的一样:

我的爱如潮水/爱如潮水将我向你推/紧紧跟随/爱如潮水它将你我包围