金评西厢，值得再单独写一次。
数年前，途经山西，公务羁身，颇不自由。虽于王家大院、晋祠、平遥古城等几处盘桓，但仍心心遥念普救寺的风光。
张生曾于此处见莺莺，他说：颠不刺见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。
我读金评西厢时也是这般惊诧。只恨吾生也晚，不得亲见先生批书时满纸淋漓的风采。
点评字数远超原书，书前有总评，卷首有点评，段落有夹批，这般细致用心，便是起王实甫于地下，也只得近前紧握先生的手，道一声，我心中有的、无的，都被你在此处穷尽了。
读此书，宜如先生所说对花、对雪、对美人，身旁有暖酒一壶、倚栏杆在侧，每于精妙处击节赞叹，同时浮一大白。
张生月下苦等齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺时，先生批曰：人爱杀袅袅婷婷，我爱杀齐齐整整，夫齐齐整整，千金小姐也。
袅婷在姿，齐整在态，李渔于《闲情偶记》中也有同解。他说态研在色美之先，几分颜色若加以一点姿态，便是十分的尤物了。偏巧在我家乡，老人们说女子生得美，也只夸上一声齐整。可见乡野品位与文人大儒并无不同。
莺莺于道场祭父，美人才出，则大师凝眺、班首呆滞、头陀、行者、沙弥皆颠颠倒倒。我掩卷默诵古诗：行者见罗敷，脱帽著梢头......耕者忘其犁，锄者忘其锄，归来相怨怒，但坐观罗敷。同时揣想两位绝世佳人的神仙姿色，不禁心驰神往。
只是这倾国倾城的貌偏遇上多愁多病的身，那一种小儿女追魂摄魄的缠绵直荡进87红楼剧中。宝黛并坐，共读西厢，石凳微凉，桃瓣香软，可喜娘的庞儿就在近前，宝玉如张生一般，只顾看得痴了。
且将心思转回西厢上来。西厢不仅写缠绵力透纸背，写壮阔也历历如见。小僧慧明替张生送书与白马将军，这个只出场一次的配角高歌：你助威神擂三通鼓，仗佛力呐一声喊，绣幡开遥见英雄俺，你看半万贼兵先吓破胆。
有声有色，场景壮怀激烈，小和尚豪迈处直夺将军风头。先生与我具咋舌：笔墨之奇峭，一至如此,连配角都不肯闲闲放过。
禁不住想起鲁智深“哪里讨烟蓑雨笠卷单行，一任俺芒鞋破钵随缘化”，又似见两和尚于暮色苍茫中拖戒刀而去，身形渐行渐远，渐次无穷。
小红娘之娇俏也明晰如画。为张生送简一节，她揣摩莺莺的反应，学样曰：红娘，这是谁的言语，你将来，这妮子怎敢胡行事！嗤、扯做了纸条。
先生说，此句画出红娘一双纤手，两道轻眉，颊边双靥，唇上一声来。
真真绘声绘色，我满眼都是晴雯撕扇时的情景，偏了头，斜睨了眼，边撕边笑得伏下身去。两个俏丫头一般的灵动可人疼。
所谓艺高人胆大，西厢记于前章借红娘口说破莺莺看简，却又另起一章，专写红娘送简、莺莺踌躇、依旧发作又回转的场景，两个慧心女子相互揣度，心思九转，往往复复，花枪耍得水泼不进，煞是好看。
金瓶梅中也有类似手法。王婆与西门庆说挨光之道，从一分光说到十分光，已将勾引金莲的场景说透了，偏下节又从头细细描画，一举一动都在前章的谋划里。稍觉重复时，忽然王婆来将奸情撞破，却是之前不曾说到，在场人等与读者俱吃上一惊。
西厢一文，最艳在酬简。说西厢是淫书者多因此节。但若是如孔子批郑声之淫、如警幻评宝玉为古往今来第一淫人一般，便是坐实了这个字又待如何？
通章莺莺都无一语，只借了张生眼中口中描绘。说她羞答答不肯把头抬，只将鸳枕挨，怎不回过脸儿来？我又忽然念及《长干行》中“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回”，应也是此等绣帘低垂，被翻红浪的绮丽场景。
若无此章柔腻多情至极致，又怎能写出下章分离时节“四围山色中，一鞭残照里，将遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”之沉郁跌宕来？
最有趣是金先生，在送行一节批书满口称妙，极言妙妙、又妙又妙、妙文自明、妙句神句.......似一片锦心绣口到此忽然词穷，又似只顾奋笔将满纸的红圈儿淋漓圈点到底，非如此道不尽激赏之情。
续书从来不讨好，批判最多当属红楼后四十回。张爱玲曾道小时读红楼后四十回，忽觉天地变色万物失辉。我看西厢续书亦有此感。
西厢有续书四卷，写张生衣锦还乡，高调完婚之大团圆结局。可惜金先生也不肯买账，先是恨恨说：何用续？何可续？何能续？今偏要续，我便看你续！然后批注由之前“妙语、妙极”变为“丑语、丑极、丑绝“等句。看至红娘一身烟火、莺莺满头珠翠之无理不通处，我也恨不能跟风踩上几脚，方消此恨。
可惜才子佳人终成眷属多是良好愿景，莺莺与张生又岂能免俗？《会真记》中张生始乱之、终弃之，且始终振振有词：乱是情之所钟，不能自禁，弃则因绝代佳人是尤物奇珍，等闲之人难以居之。真是一派千古奇文，令人叹为观止。而莺莺却终无一语。直至二人各自婚嫁，张先生居然还好事探望。莺莺闭门不见，回以诗简：自从别后减容光，千回万转懒下床，不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎。
这种真相令我亦千言万语，终无一语。只得援引西厢中词句：劳扰了一宵，月儿早沉，鸡儿早叫。玉人儿归去得疾，好事儿收拾得早，道场散了。酩子里各自回家，葫芦提已到晓。
而这评中之评，也如此葫芦提结了吧。