古音与新韵

连日来，关于“笼盖四野”的“野”是读ye还是读ya，“焜黄华叶衰”的“衰”是读shuai还是cui，好多人争论不休。

简单一句“以新华字典上为准”似乎有点蛮不讲理。

那就尝试讲讲道理：为什么很多诗词用如今的普通话来读，多不押韵了？

先从格律诗讲起。

格律诗也称近体诗，起源于南齐，发展于初唐，盛唐时期发展成熟。主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。格是格式，律是音律。相对于比较自由的古体诗、古风、乐府诗而言，格律诗结构严谨，平仄有致，不仅在用韵、平仄、拗救、对仗上有严格的规定，变化时也要求遵守一定的规则。

我们知道，中国之大，方言之多，必然使得各地考生写出的诗词歌赋韵脚各不相同。为了建立一个全国统一的写诗用韵标准，唐朝以后出现了一系列以审音为主要任务的字典：官韵。最著名的修订本，是《壬子新刊礼部韵略》，，因其刊行者是宋末平水人刘渊，因而也称《平水韵》。后人所说的诗韵，都是指平水韵而言。

平水韵依据的是唐人用韵情况。他根据唐人用韵的情况把汉字划分成107个韵部，每个韵部包含若干字。作律绝诗用韵时，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。《平水韵》作为古代知识分子的必读书，在历史上产生了极大的影响。（时至今日，仍然是写作格律诗的圭臬。很多年前，网上有一个《菊斋》论坛，里头汇聚了当时最有名的网络诗词大家：孟依依、贺兰雪、三江有月、山高月早、李子梨子栗子等等。其中有一个“铁皮人”，是以新韵作诗的，诗写的很好，但是最终还是从论坛中黯然退出了。）

《平水韵》对古人作诗影响有多大？试举《红楼梦》中场景。第七十二回：“凸碧堂品笛感凄清　凹晶馆联诗悲寂寞”。书中写道：黛玉笑道：“今日老太太、太太高兴了，这笛子吹的有趣，到是助咱们的兴趣了。咱两个都爱五言，就还是五言排律罢。”湘云道：“限何韵？”黛玉笑道：“咱们数这个栏杆的直棍，这头到那头为止。他是第几根就用第几韵。若十六根，便是‘一先’起。这可新鲜？”湘云笑道：“这倒别致。”于是二人起身，便从头数至尽头，止得十三根。湘云道：“偏又是‘十三元’了。这韵少，作排律只怕牵强不能押韵呢。少不得你先起一句罢了。”——两个闺阁女子，做起诗来首先想到的就是押官韵，这自觉性也是没谁了。

《平水韵》原书虽然已不复存在，但是学者通过其他书考知了它的结构。这部书分为“上平声”、“下平声”、“上声”、“去声”、“入声”，共五卷。每卷又按照韵母的异同，把汉字分为一百零七类，也就是一百零七韵（康熙年间为106韵）。写诗填词一般只允许用同一韵中的字，无论是谁，都需要严格遵守，用错了就不行。既然要求如此严格，为什么我们今天读格律诗，却由又觉得并不押韵呢？

自然是读音发生了变化的缘故。自唐以来，一千四百年的历史，战争、融合、异族统治、人口迁移，不仅仅血液中你中有我，我中有你，读音也是。有学者考证出许多北京话里面有蒙语或者满语的混合；宋朝迁都杭州也使得杭州话带着明显的北方官话的特点。

以声调为例。普通话中，汉字共分四个声调，即一、二、三、四四声，而古音分平、上、去、入四声，平水韵106部实际就分属于平、上、去、入四个类别之下。格律诗讲究平仄，使用《平水韵》指导格律诗声调，则其中“平”即为平声，“上、去、入”即为仄声。平声，就是现在的第一声和第二声，上声，是现在的第三声，去声，是现在的第四声，入声则被“瓜分”，一部分归属第三声，一部分归属第四声，极少部分归属第二声，入声本身已不复存在了。

再来说韵脚的问题。在今音中，什么样的字可以放在一起押韵，我们很清楚，那就是只要韵母相同，读起来顺口就可以。那么在古代，这个道理也是同样，《平水韵》的106个韵部，正是按照字的古音来归纳的。可是由于读音的变化，古人的同一个韵母，如今出现了分化，比如上平“五微”中的所有字，把它们用汉语拼音注明今音，会发现它们的韵母部分很明显分成了读“i”和读“ei”两类，读起来很不顺口。但是在古代它们却有着相同的韵母，是同一韵部的字，如李白的《下终南山过斛斯山人宿置酒》：

暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

还有一种情况，由于读音的变化，在古代不是同一韵母的，今天已经趋于相同，比如上平声部中的“一东”和“二冬”，在古代格律诗中是决不允许通押的两个韵部，如今读起来已经没有什么差别了。

那么，仍然以“衰”字为例，说说为什么纠缠为了押韵而读cui没有意义。来看贺知章《回乡偶书》：

少小离家老大回，

乡音无改鬓毛衰，

儿童相见不相识。

笑问客从何处来。

鬓毛衰的衰该怎么读？如果读成shuai,和“来”字是押韵的，和“回”字就不押韵了。而格律诗的要求是首句平收的话末字必须押韵。如果遵循这个规则，那么衰必须读成“cui”。读成“cui”之后和“回”字押韵了，可是和“来”字又不押韵了。五绝七绝五律七律是绝对不能转韵的。要想押韵，“来”就必须读成“lui”。复杂吗？跟娃儿们讲得清楚吗？

再比如：金昌绪 的《春怨》

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西！

“儿”在古音中是读“ni”（二声）的。“打起黄莺ni”，什么，读着别扭？押韵了还别扭？多读几遍试试。同样，当你觉得“笼盖四ye、焜黄华叶shuai，远上寒山石径xie、一qi红尘妃子笑”读着别扭的话，多读几遍就好了。

总之，汉字经过各种简化，已经不复当初复杂的模样；读音经过多次修订，也已经不能回到唐宋的时代。如果不是专业格律诗家，其实不必纠缠这个字那个字到底读什么。只需查查最新版的《新华字典》，一切都迎刃而解了。

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