邱汉桥艺术：去其繁饰、写其真骨

历代论画有：“去其繁饰、写其真骨”，“气韵生动，骨法用笔”等法理，而气韵之妙更需神形皆备的笔墨表现：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气、乃真情中的神似也，神、形似皆本于立意而归乎用笔，故画者多善书。”

邱汉桥 难忘

今观邱汉桥之画，于笔墨颇有心得，能得造化真率朴诚之趣。邱汉桥用笔墨之法度，在用墨厚重中不乏变化，赋予画面一种雄浑的美感。

他无论是在《神山圣水》篇中还是在《众山之巅》、中都倾诉着《难忘》的诗篇，倾听《远山的呼喚》，体味《苍穷回响》之诗篇，还是于《三月寻故里》，篇中的《梦回金湖湾》之系例，仿佛来到了昔日菏塘旁嗅到了菏花的清香。

邱汉桥 鱼舟唱晚

在《三月里的歌》中体悟南国风情，在《鱼舟唱晚》的月色中行舟于江上，乍观满纸乌黑、一片混沌，而细品则淋漓磅礴、厚重雄浑之感。而在这一基调下则蕴涵着丰富的变化。

且看《月光曲》，此图以浓重的墨色写柳树、芦苇，其中又有浓、淡、干、湿、焦墨、破墨等多种墨法墨色的运用，形成一个整体的块面，毫无零乱之感。用其小舟与月儿作为画面主体，以浓淡并用勾勒出的天人对比，浓淡，干湿，神似精巧，粗犷豪放，颇有意趣。

邱汉桥 月归曲

细细品读每一幅邱汉桥的作品，都可以在单纯的“黑、厚”中看出巧妙的变化。