书法融合百家不容易，彭瑞珍做到了，字态有百象生千韵

彭瑞珍，1970年生于湖南安仁，字二王，著名书法家。

彭瑞珍的书法造诣绩成之路，首先得益于他对书法艺术的痴爱和苦心探索。彭瑞珍喜习书法，因为痴爱，近狂热状态，他广临古碑大贴，精于各种书体。在书法临摹的过程中，他不仅仅是照本临形态，且精工于理论辨析，对古代碑帖的行笔、用墨、结构、章法背后的理论玄机一一探寻明白，所以他的书法艺术有心中明白，笔下流畅的明快特色，是精于书法理论和勤于实践而得的纯美结果。

其次，彭瑞珍为求自己的书法艺术水准能登大顶，广拜名师。比如求学于中国书法家协会书法培训中心，得书法艺术系统训练，随书法名家谭学军、林涛等人精习笔墨，受大家点化，技艺飞进，笔墨娴熟至极，刚济不惑之年，便依超脱的书法功绩成书家之名。特别是2017年4月在书法报首届《道德经》全国书法现场大展赛中荣获优秀奖项，显示其书法品质已是大书家之功，书法作品成为艺术品市场主流，也被艺术机构广泛收藏。

彭瑞珍书法实践，化繁为简，深得“线条艺术”精髓。在他的笔下，结构任意一字，皆能娴熟操纵线条的驰、滞、轻、沉、直、蔓等形态来表达书法的气韵和精神。所以观其书法作品，比如看《青取之于蓝而青于蓝》这幅行书作品 ，仅仅是看其行笔，便识其用笔之深功。这幅作品运笔变化灵动多彩，横有锐有拙，有倾有平，竖笔构造有挺有孤，有方有圆，横竖勾连，过渡顺滑，笔势虽是急转，于急转之处不露生硬之迹，似是荆江河道转折，形有急变，意却平稳连贯，似江水轻波涌岸，又一倾而去，很是畅意，由此而生的形意气韵，养眼悦心。观赏彭瑞珍这种于急绝处仍旧守得平衡意境的艺术美作，尽能感受到书法艺术的气韵之美。气韵所得，是因艺术家本人创作书法作品时，融进了个人意味和情趣，达成了作品的思想和旨趣。换句话说，彭瑞珍的书法作品不是呆板的笔画构联，而是主题思想的精心酝酿。因为有主旨，所以观《青出于蓝而胜于蓝》会获得心理的动感和律意，他的书法作品也因此能感人诲人。

除了深得线条灵动运行的功力，彭瑞珍的书法作品又透着无穷的巧趣。观其横幅大书作品《以德为邻》《福缘善庆》两幅，会发现行笔施墨间会有许多机巧的“劈笔”出现。在书法艺术作品中，劈笔多被认为偶然而得，其实不然，因为偶然之中有必然——越是书法功力深厚的艺术家，越能得这种机趣万分的劈笔形意。彭瑞珍的劈笔，有时似叶间透阳光，相当明媚；有时如墨云惊闪电，凌锐异常。书法品质的轻逸与雄浑易得，劈笔的神奇不可多得。纵观彭瑞珍的书法作品，劈笔时有出现，或在初笔，或在中间行笔，或是末笔，一处劈笔一处神，天机之趣，不可言明的深刻功法。枯墨时易生劈笔，这好理解，但是彭瑞珍施饱墨，也能巧得劈笔，这就是功力了。彭瑞珍的书法作品，因为时有能显书法灵秀的劈笔，所以《以德为邻》《福缘善庆》可称无人能拟的书法珍品，也是其书法功力出神入化的佐证——神笔之意。这种作品投以艺术市场，定是奇高价值。

彭瑞珍行书作品写得极其娴熟美逸，隶书作品则是另有风味。看《敬业爱生尊师勤学》这幅作品，行笔故意是去熟趋生，以得拙穆朴实之意，稍将传统隶书的波折之态参进楷书的端严之意，结体宽舒伟岸，外密中疏，让隶书尽得高古典雅，大巧若拙的独特风貌。

其实，彭瑞珍能将隶书写得这般妙意，完全是他深究书法理论而的结果：隶书为楷书之基，去波折而得楷形，正是书法进化史的重要环节，彭瑞珍以书史为本，融合自己精通隶楷诸书的才华，所以独得眼前隶书发展创新之美。唯有功底，唯有创新，才得佳品，果然不佳。他依其不凡的书法才能，大榜而书的《福》字，更是典雅与拙朴的合意大作，观之畅然而叹：雄奇与灵逸共生，大气与精美共存！

书法家彭瑞珍除了有书法雄才，又具诗文之能，所以他是有文化底蕴的书法家，书法作品尽生文人雅质。观其楷书《秋夕》和自作诗词《五福临门一套餐》两幅，尽被雅致的书风所感染，字字婉然芳树，穆若清风，奇正相生，雄逸相融。于闲适运笔，全得肥瘦适中结构疏朗的清丽之美。书品之雅，唯彭瑞珍的文气能得也。

精于书法理论研究和实践操作的彭瑞珍，以传统为根基，大胆创新，为书法艺术的传承和突破不断施力，已成为书法艺术的全才与奇才！