2018年3月，网友@SUM不二在微博上发布的一个名为“淑女的品格”的脑洞，意外走红互联网。
该微博在当时不仅引发多方网友关注，还被资本方壹心娱乐旗下的子公司海宁壹线“买下”，并将其开发成同名影视剧，由网友力荐的陈数、曾黎、袁泉等实力派女演员演绎。
同年5月，媒体曝光了一组“淑女”系列的项目备案，制作公司、剧目名称虽略有差距，但从立项介绍来看，内容似乎大同小异。一时之间，有关“女性成长”的影视题材，风靡影视圈。
曾经女性群像剧也风靡一时，上一部被大家追捧的《欢乐颂》就引发了全民热议，最早还有多年前蒋雯丽那英领衔的《好想好想谈恋爱》，还有再之前的《粉红女郎》。
其实国外的剧集一直对女性题材信手拈来，从百看不厌的《欲望都市》开始、再到《绝望的主妇》、《绯闻女孩》等等，几个好姐妹的故事可是怎么讲都讲不完，怎么演都好看。
但这波都市女性群像剧批量来袭，却很让人怀疑，是不是又是一批打着女权的幌子，最后发现换汤不换药，还是玛丽苏那一套的“偶像剧”。
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女性群像戏还是伪女权戏
女性成长，顾名思义，即指代女人走向成熟，逐渐摆脱稚嫩的过程。投掷在现实生活中往往是指在经济、生活、思想上拥有独立人格的女性；回归至影视剧中，近几年有关女性成长的相关作品，更多的是体现在古偶、甜宠剧中。
虽然市场中有关女性向剧集的创作，从不少见。但真正意义上打响该类型剧集口号的，似乎还是从这两年开始。
一方面，随着人民生活水平的日益提高，女性思想、经济逐渐独立，女性在社会中的话语权逐渐增高；另一方面，影视剧的受众群体向来以“女性观众”为主体，因此在题材创作上，影视从业者也更偏好于琢磨女性受众爱看题材，如古装大女主剧、青春甜宠剧等等。
但从效果反馈来看，这类作品更多是被贴上“伪女权”、“玛丽苏”等负面标签，并未真正意义上体现出“独立女性”思想。
如今，市场中再次出现新一批女性向剧集，据不完全统计，目前该类题材的作品数量已超15部，演员阵容上，团队更倾向于孙俪、刘诗诗这样的中生代女演员，幕后制作公司则引来了柠萌、新丽、华策、欢娱等一批新老派影视公司。
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影视公司：“群像戏”更易获得良好的市场反响
纵观眼下的影视剧，不管是近期热播的古装剧《陈情令》《长安十二时辰》，还是掀起过收视高潮的《都挺好》《小欢喜》这类都市题材作品，在这些作品之中，关于“群像戏”的刻画成为了一个显著特征。
当然，群像戏由来已久，比如《大宅门》《大宋提刑官》《大明王朝1556》《康熙王朝》等，这些早期以群像戏为人物框架的作品均是豆瓣九分以上经典之作。
再比如，以文学名著改编而来的作品，包括《红楼梦》《水浒传》《西游记》《三国演义》在内的四大名著，以及包括《射雕英雄传》《天龙八部》《绝代双骄》《小李飞刀》等在内的由经久不衰的金庸、古龙小说改编而来的影视作品，也都是以群像戏的形式呈现。
可见，群像戏的市场早在国产剧起步时期就已经打下了深深的基础。
过去几年，互联网与资本进入影视行业，热炒网络IP，在扩展了国剧类型元素的同时，一定程度上也造成了乱象丛生、资源浪费的局面。网络IP一向脑洞大开，仙侠奇幻、盗墓探险等“HUAN题材”大剧一度呈霸屏之势。
之后，总局出手整治，从多个角度对内容进行管控，在限古的同时大力引导“小成本、大情怀、正能量”的现实主义题材创作。影视寒冬期间，求稳是第一位的，政策风险低、制作成本也相对低廉的现代剧自然成为许多公司的首选。
在仙侠奇幻霸屏的期间，亦有《人民的名义》、《欢乐颂》、《我的前半生》等现实主义题材成为爆款，口碑收视双收。由于剧情切中社会痛点，人物令观众强烈共鸣，这些剧集的话题热度之高，辐射范围之广。
某种程度上，也让影视公司看到了现实题材在网络时代的潜力。
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国产“女性向剧集”是伪命题？
归根结底，“女性群像戏”也是女性向剧集中的一环，它的本质诉求依旧是用来表达新时代女性对自由、对婚姻、对生活、对思想的种种渴望。可放置在国内市场，这样的题材真的行的通吗？
公开资料显示，今年上半年省级卫视电视剧共计播出新剧48部，其中都市类题材占比达到30.3%，是所有题材中占比最高的一种类型。纵观上半年播出的各大都市类型剧，不难看出类似《我的真朋友》《逆流而上的你》等都市情感剧占比幅度最大，且收视相对可观。
这也就意味着当下主流市场依旧更偏爱这种“悬浮”感颇为严重的都市生活剧。
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平台方：女性观众话语权渐重，女性题材风再起时
2018网络视听大数据显示，在视频平台的观众性别层面上看，男性观众更偏爱看新闻资讯、纪录片、体育节目和网友自制视频，女性观众则更爱看影视剧、综艺节目和动漫。
而女性用户黏度的强劲，以及后续在社交平台话题延展度上的贡献，更近一步导致了网络平台都十分重视女性市场培育的现状。
比如在内容布局上，网络视频平台就在覆盖电视剧的基础上加大独播网剧的力度，力求全面覆盖女性观众的视线。无论是都市题材亦或是宫斗恩怨，抑或是校园小清新，女性观众们总能找到自己心仪的一款追下去。
影视市场中女性观众的话语权也在不断加重。
立足当下，不仅是女性群像剧对于女性观众具有天然吸引力，伴随着当今社会女性意识的整体觉醒，女性群像剧也正在满足当下“女权”主义的集体诉求，女性题材的创作再一次迎来了升级换代的时刻。
显然，女性群像剧正在有意识地更加贴合女性观众的心理诉求，不再单纯地谈情说爱，而是落地到生活中，与女性群体切实地站在一起。女性角色的设定也是独立自主，既飒又干练，很多更是颇有成就。
就目前的国产剧女性群像剧而言，秉持着女性观众一向热衷的女性励志和个人价值的实现就足够赢得女性市场的掌声，而后续平台方也将加大力度引进相关剧集，进行储备，抢占女性市场。
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演员：寒冬之下大梁难挑，新人辈出
如果说大男主戏、大女主戏是一个人的舞台，那么，群像戏则是一群人的互相成就。
所谓“众人拾柴火焰高”，女性群像剧的打造也是如此，剧集的成就永远离不开演员的参与。
以演戏为生命的演员来说，“无戏可接”成为了许多演员苦恼的话题，尤其是女性演员。
对于女性演员来说，本来职业路径与男性演员相比就相对较窄，可挑战的角色和挑选的剧本十分受局限。而对于那些年纪稍长，或者咖位不高的女演员来说，这种行业淡季更是致命打击。
反观女性群像剧的走俏，可以说就是一场解决女性演员生存危机的“及时雨”，因此群像戏也备受女性演员们的青睐，市场呼声很高。
总的来说，现实题材的流行很大程度上为群像剧的回潮提供了温床，从创作角度出发，剧情纵横交错、角色丰满鲜活的女性群像剧正在拉近作品和观众的距离，而从市场角度出发来说，女性观众审美趣味也再一次引来了升级，更加注重精神内涵和深层次心理诉求。
无论从哪个角度来讲，女性群像剧的再次走红都有值得肯定的积极意义在，而这部分的市场红利更是有待收割的。
参考文章：
《“女性群像戏”，下一个被影视圈跟风毁掉的概念？》顾 韩 娱乐硬糖
《女性群像戏可能是个“伪命题”》霸王花 独立娱乐
《《二十不惑》《亲爱的自己》超15部“女性群像戏”来袭，市场呼唤“女性崛起”？》牛角尖 一点剧读
《女性群像题材成潮，制播演三方缘何“一拍即合”？》爽子 剧研社