这是个老生常谈问题，很多新人，包括很多老作者，也都会因此而头疼。
如果把一本小说比喻成一个活生生的人，那么情节就好比是这个人的血肉。没有血肉的人，或血肉有残缺的人，自然看起来就会让人觉得无趣，甚至会厌烦。而饱满又耐看的血肉，自然看起来的人就会多。
那该如何打造一个饱满又耐看的血肉呢？
下面，给大家分享8种方法，助大家少走一些弯路。
1、转折法
在网文中，转折手法的运营是十分普遍的，也是最为实用的一个技巧。
比如。
末日来临，丧尸横行，肆意屠杀着人类。
因为一个疏忽，小A不小心就被丧尸给咬伤了，所以理论上，小A也会变成丧尸，但是，实施情况却是小
A顽强的活了下来，并觉醒了一个非常强大的异能。可是，这个异能的缺点是，小A会同时具有丧尸和人
类的共同生理特征。
案例中的小A没有变成丧尸，是一个转折；在小A觉醒了异能之后，因为该异能的副作用而成了半尸人，是第二个转折；小A觉醒的异能非常强大，则是第三个转折。
转折手法如果用的好，那会让你的情节变得让人意想不到，能有效增加阅读时的兴趣点。
2、先抑后扬法
先抑后仰的描写手法，从某种意义上来说，也是转折，但是，它却比转折的感情更加强烈，因为它所表达出来的效果是前后巨大的反差。
比如。末世爆发后，小B觉醒了一个非常强大的异能，手刃低阶丧尸就是小菜一碟。
在一次机缘巧合之下，小B遇到了在末世爆发前的老仇家。
让人没想到的是，这个老仇家也觉醒了异能，因为他本身就是飞扬跋扈，所以自觉醒了异能以后，就变得更加膨胀了。当再次见到小B之后，这个老仇家就想再次趁机好好收拾收拾小B。
本就不想惹事的小B对老仇家的出现全当做没看见，也没心思去想着要报仇，毕竟，小B自己还有其他要事要办，现在耽误不得。
但是，这个老仇家对小B一而再再而三的得寸进尺，最终，小B忍无可忍便无需再忍，仅凭一招就将曾经的老仇家打趴在地，口吐血沫。
例子中，写小B曾经一直被老仇家欺负是抑，这次偶遇后得寸进尺也是抑，之后小B一招秒杀老仇家则是扬，一上一下，一束一放，相互对照！
巨大的心理落差，只会让读者觉得越看越爽。
3、有粗有细法
不管网文，还是电影，如果只是一味的紧张，那只会对读者或观众造成审美疲劳，难以引人入胜。
因此，在写小说的过程中，适当的融入有粗有细法，让情节松紧有度，才能最大的展现小说的魅力。
在描写关键人物时，要刻画出该人物是粗中有细的。就像三国演义里的赵云，有勇有谋才能在蜀国畏难之际于曹营救回刘禅，杀个七进七出；武松既是一个屠戮老虎的武者，也是一个居家好男人。只不过，头有点绿，这个是题外话。
4、积蓄法
水库蓄水，当积累到一定程度的时候，水库便会被冲垮，洪水爆发！
积蓄法的道理其实跟洪水爆发的原理差不多，前面缓，后面急。缓是指前期铺垫，急是指高潮爆发。没有前期足够的铺垫，不会有后期让人看得爽的高潮。
积蓄法的关键在于前期的蓄积，蓄积的越足，爆发后的效果就越好。
5、卖关法
卖关法，即卖关子，言下之意，就是先让读者对小说的情节产生强烈的期待感，然后，在情节后续发展的某一时间点，有意的延缓节奏。对追更该本小说的读者而言，这无疑会增加读者想快速看到结局的渴望感。
在古代，说书人可谓是将“卖关子”运用的十分娴熟。他们往往在讲到紧要关头的时候，戛然而止，开始卖起关子来。
作为已经听入神的观众而言，因为强烈的好奇心驱使，所以这就直接导致观众迫不及待的想看到说书人后面所说的剧情。在这种情况下，你越是不说，读者反而会更加好奇。
需要注意的是，卖关法不是说一写到紧要关头就卖关子，也不是一直延迟节奏。
记住，一定要把控好度。
就像气球一样，吹得大一点才好看，但是如果一直吹，那气球肯定会被吹爆掉。
比如。
末世爆发后一个星期，小C踏上了回家找父母的路。
按照计划，小C得从A地赶往B地。但是，在前往B地的过程中，小C遇到了很多麻烦，比如遇到了实力强大的丧尸拦路、遇到了一伙意图不轨的混混、遇到了兽潮、遇到了好兄弟突然神秘失踪。麻烦，可谓是一波接着一波。
这时候，作为读者，肯定是更加期待小C能不能找到父母，找到父母后，他们现在怎么样？是死了还是活着？是被人欺压还是生活艰难......
不管怎样，故事的最终结果，小C确实如愿以偿的找到了自己的父母，并且小C的父母平安无事。
总之，用卖关法吊一吊读者的胃口，让读者的好奇心悬起来，这会让读者更加期待你小说的后续剧情。
追更追更，就是这么来的。
6、伏笔法
伏笔法，简言之，就是埋伏笔，可通过设置一个看似无太大意义的情节或微小的举动来表现或暗示，以为后续更大的剧情做铺垫。
作为读者，在看到这个伏笔的时候，可能是一扫而过。但是，等到了后面的剧情爆发的时候，你可以通过人物回忆的方式提一下之前埋下的伏笔。这时候，读者会因此而有种恍然大悟的感觉。甚至，还会认为，“这个作者在情节设计上，还挺高明的嘛~不错，值得我去追。”
比如。
末世爆发前几日，在机缘巧合之下，小D捡到了一件黑黝黝的天外来物。当时，小D一度觉得这东西没什么卵用，既卖不了钱，也没法个朋友圈炫耀一下。索性，小D就把这件事给抛之脑后了，但东西一直都揣在身上。
末世爆发后，小D在一次逃亡的过程中，不幸被丧尸咬伤，然而，令小D怎么也没想到的是，就是之前捡到的这个天外来物救了他一命，让他没有异变成不人不鬼的丧尸。
在末世爆发前，这个黑黝黝的东西对小D来说，确实是没什么用处的。这是伏笔，也是铺垫。
末世爆发后，被丧尸咬伤后的小D因为这黑黝黝的东西而没有异变成丧尸，这是伏笔后的更大剧情，或者说爆点。
伏笔和爆点相结合，会让你的小说看起来更加津津有味。
7、巧合法
巧合法，顾名思义，就是制造巧合事件。
作为作者，小说中出现的某些情节，如果你不能将他们很好的串接起来，那就需要利用巧合法进行连接。
在设置巧合点的时候，切记，一定要合理且说得通。否则，这只能叫bug，是会遭到一些读者讨伐的。
比如。
末世爆发后，小E的女朋友就神秘失踪了。小E怎么找、怎么问，还是找不到女朋友。
有一天，在路过一个幸存者基地的时候，小E无意间听到一群人在讨论关于某个佣兵团拐卖女人的事情。
出于好奇，小E就此事去调查了一番。
结果，真的就查出了自己女朋友失踪的原因。原来，自己的女朋友是被这个佣兵团的人给抓走了。
所谓巧合，就是在角色无意之中透出着有意。
小E在路过幸存者基地的时候，无意间听到的事，就是一个巧合。
其实，巧合的设置方法就跟“幸福来的就是这么突然”是一个道理。总之，记住，巧合的设置一定要合理且说得通。
8、误会法
误会法，在情节设计的过程中，一般在不太熟的人物之间用到的会更多一点。在后续的剧情中，因为误会可以延伸出很多小高潮。
从某种意义上来说，误会法也是为后续的爆点而铺垫的。
利用误会法会让读者对人物了解的更加清楚，而且，往往从误会中能反应出一个人的品性如何。这对小说中的人物塑造，还是有很大帮助的。
比如。
末世爆发后的一年，在由最大的幸存者基地X举办的生存游戏中，小F亲眼目睹了一个富二代被另一伙人给杀害了。
在此之前，小F和这伙人的老大是认识的，虽然小F不是那种滥杀无辜的人，但也不是那种好管闲事的人。
因此，对于朋友因为他们之间的个人恩怨而下了杀手，自然也没多管。
然而，暗中保护富二代的人，死里逃生之后，却将这件事的来龙去脉，一五一十的告知了富二代的家人。
当然，小F在一旁的事儿也被说了出来。
儿子被杀，当父母的肯定很恼怒，自然就将矛盾也迁怒在了小F身上。
从这件事之后，小F就一直被富二代的父母使各种小动作。
其实，这件事跟小F是没有太大的关系。如果非要说关系，那就是小F见死不救。
但是这是末世，实力为尊，好管闲事最终只会是吃亏的下场。而且，这本就是小F的性格特点，“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必诛之。”
从旁观者的角度来看，其实，说到底，这只是个误会，只是恰好小F当时在场。所以，小F就被富二代的家人误以为是帮凶。
总之，误会法的运用，尤其是在人物与人物之间，更能够让人物的特征给凸显出来。
孰好孰坏，一看便知。
最后说点最有用的。
抄他娘的。
比如你写街头卖艺的，
你可以抄一点老舍的断魂枪，
也可以抄一点施耐庵的水浒。
比如你要写豪门的，
可以抄一点莎翁的剧，
也可以抄一点曹雪芹的红楼。
写作的有三种。
第一种是老天爷晌饭吃的。
第二种是阅读量多了知道抄谁怎么抄，
模仿着吃一口饭的。
第三种是信了那什么邪，
什么笔力控制力一套套满嘴都是但写得稀烂的。
再说点有用的。
给孩子订一本读者高考作文加五分。
订一本萌芽高考作文再加五分。
让他每天洗洗上面的稿，高考作文加十分。