/沙月
在竹界，鲜少见到女诗人的身影。这个状况是否说明了一个事实，竹枝词创作所需要的那份洒脱倜傥以及幽默，是很多男性诗人的专利。
手头有一大部头的《历代女性诗词鉴赏》。常常翻一翻，有些印象几乎可以确定下来。古代女诗人，嗟忧生恨穷途，指间大抵是红笺绮语，温婉柔字，内敛的，秀美的，半遮面儿的，欲语还羞的，女性生命特质，十分鲜明。当代一些学诗的女子，很多是从老年大学出来的，受到一些引导，下笔则拟大刀阔斧，多把概念当诗，或模仿勾栏语，矫揉忸怩。而能明畅鲜活地涉猎到竹枝词创作的，或是将常语纳入诗词创作的，则凤毛麟角。
本文所议之姚少娥，是一个仅有26个春秋的古人。姚少娥，明代嘉靖年间女诗人，号青娥居士，有姚青峨之称（《历代竹枝词》P224页），书画家姚元瑞之女，浙江嘉兴名士范君和应官之妻，住于玉鸳阁，似与汤显祖、屠隆同时。其家学渊博，自幼耳濡目染，加之好勤读，日讀漢魏以來諸集，摹晉諸家書法，好下笔，诗词俱佳，吟詠多散佚不盡傳。其夫将其诗稿荟萃，编为诗集《玉鸳阁遗稿》，当时，汤显祖好友、疑是《金瓶梅》作者笑笑生的大才子屠隆作序，散佚不存。又得文学家、书画家陈继儒作序。陈序极赞青峨之美貌秀才韵逸。序云：
檇李，故范少伯、西子之旧游也。南湖水落，妆台之明月犹悬；西廓烟销，绣榻之彩云不散。遂使当年之红粉幻出绝代之青娥。
秘枕异书，结缡名士；阳春赓和，鸾凤锵锵；子夜于飞，蝴蝶栩栩。肝肠如雪，能吟柳絮之词；志节凌霜，直拟木兰之操。笔床茶灶，不巾栉闭户潜夫；宝轴牙签，少须眉下帷董子。
鸟衔幽梦远，只在数尺窗纱；蛩逓秋声悄，无言半龛灯火。手翻贝叶，十指生香；诗嗽莲花，一尘不染。锻炼成慧心道骨，惟知织素流黄；洗刷尽绮语艳歌，直欲恶朱夺紫。若向公车待诏，必然金马秘书郎；可怜洞府修文，竟作玉皇香案吏。
断肠兮，珠弹雀而忽坠；伤心哉，梭化龙而奋飞。柏子炉寒，茱萸珮冷；秦箫顿咽，范叔何堪！痛丹铅已蚀于乌丝，幸绿字尚萦于蛛网。是用收遗文于琬琰之上，扫人间粉黛三千；庶几续清韵于骚雅之余，振古调国风十五。纵饶窦滔妻织锦焉用文之，即遣卫夫人吮笔啜其泣矣！
《玉鸳阁遗稿》中，赫然夹杂着四首竹枝词，还是四首写得不错的竹枝词。
姚少娥的这两首竹枝词，描写西湖人事，诗中有景有人有事，物态人情场面都写得很清新动人。
第二首少女当垆沽酒。
卖酒家临烟水滨，酒旗挂出树头春。
当坊十五半遮面，一勺清泉能醉人。
诗人通篇用赋，直陈其事。事中主角“卖酒少女”，是诗人关注的中心和描写的重点。
一、二句故意绕开人物，从容运笔，先从环境写起。
“卖酒家临烟水滨”，首先确定酒家的大方位是坐落在烟水迷离的西湖之滨；“酒旗挂出树头春”，接着指明酒家的特征，在绿树高处挑着一方酒招，那就是酒家的门口了。以上写景，距离自远而近，视野由大而小，一为全景，一为近景。将“烟水”“春旗”是以西湖常见之眼前景，朦胧、秀美的环境铺垫，让读者对酒家少女出场，充满了期待。
至此环境铺垫的能事已尽，以下便转而描写人物。
第三句中“当坊”的“当”是对着的意思，“坊”原意是放置酒坛的土墩，常被诗人借代为酒家。“当坊”即卖酒。这句用大特写，特写镜头直对着酒坛边年方十五的卖酒少女。但这青涩可爱的少女并不迎面亮相，而是害羞地侧着身子，玩了个“半遮面”。引人遐思。今人读到，是否会联想起“奶茶妹妹”呀？
结句宕开一笔写酒客的情感体验，“一勺清泉能醉人”，写水不醉人，饮者自醉，莫不是说秀色可餐可饮乎？但在字面上言之为水，却丝毫不显得唐突，更无登徒子浪荡之感。结句用酒客体验，为卖酒少女的可爱喜人，作了个美丽的衬托，将个“半遮面”的春色撩人，写了个清楚明白。结句似为如今网络情话，是姑娘们好喜欢且不能拒绝的美言情语。想象一下，写到此处的青年女诗人，是不是也一样滴巧笑嫣然，愉悦难当哈？
晚明评论集《玉镜阳秋》中评三、四句为“直是妙绝”，深得吾心。全诗出彩之处更在结句。撇开一些艺术手法不提，单就诗人清新生动的口头用语来说，就足以让读者刮目相看了。据说，西湖第一才子屠隆亲自主刀，为之写序呢，估计也是被这一首竹枝词所打动吧。
第四首写的是游女踏春。
燕晴花暖春色饶，游情欲醉魂欲销。
红衣突展绿阴畔，接袖纷纷度小桥。
此诗由景及人，“游情”四射，写得热闹，写得活泼，写得缤纷。
前两句写西湖春景与游女踏春的小情绪，景，是热闹的。小情绪亦是热闹的。
首句中的“燕睛花暖”分写空中与地上，春日晴好，春风暖煦，春霄如洗，春燕剪柳；百花姹紫嫣红，春卉争妍。“饶”的“饶”字是盛多的意思。天上地上，春意盎然，春嚣入眼。如此春光岂能辜负。次句“游情欲醉魂欲销”，写到了踏春赏春的游人。为春色所魅惑的游人，在无边摇荡的春光中，沁心怡情，不知此身身在何处。其时，那一张那张笑脸，一声声喧哗，一个个散播香气的身影，可不就是热闹着吗？
更为热闹的一幕突然出现了：“红衣突展绿阴畔，接袖纷纷度小桥。”一片片张扬翩飞的红色衣袂，明媚如霞，在杨柳依依的湖畔闪了出来。哦，一群突然跑出来的游春少女。
红衣，在古代是吉服，通常在出嫁或重大节庆时穿戴。《元史·顺帝纪》中记载：“大红销金长短裙”，便是明代承前朝余绪，在服饰上争相陆离绚烂，尚奢竞靡，追新逐异，争艳好丽，新奇华美，使得贵贱莫辨。明代徐渭有句：“筝儿个个竞低高，线断筝飞打一交。若个红靴不破绽，若人红袄不鏖糟。”可见得，红色，是明代流行色。”少女们约在一起穿同样红衣，同一时间出游，沿湖踏春，香风拂拂，光彩夺目，端的是好兴致。任谁看到了，都会情不自禁的春晖绽放，欢欢喜喜。一个“突”字，出于游客意料之外，出现得突然，出现得迅速，给人以强烈的视觉冲击。这些活泼可爱的少女，不就是盛开的花儿么？游客们为春景所醉，为这一群无拘无束的游女所醉。
再看那些突然出现游客视野里的红衣少女。原来，她们还小心的一个个的手牵着手，喜不自胜，叽叽喳喳，正结队从西湖断桥上欢快地走下来。“展”的动态，“接手”的动作，“度”的群体行为，“纷纷”而出。常语写常态。两句写下来，无一字不通，更无一字不可懂。
“接手”是一种年少同伴之间相互呵护的行为。婚后女子出行，应该是端庄高冷的。只有婚前，甚至没定婚约，就能这样恣意放肆了。这个画面很美，且具有广阔的想象空间。明时女子所穿裙袄，还上有广袖。笼于广袖之中的青葱小手，并无人看到，但是可以想象得到哦，那娇嫩，那柔软，那滑腻。哇，岂不要想入非非么？
第一首写酒女烧春：“卓女家临锦水滨，酒旗斜挂树头新。当垆不独烧春美，便汲寒浆也醉人。”第三首写的是名姝荡桨：“春风无处不罗衫，名姝荡桨弄掺掺。歌声娇逐彩云去，千片飞花乱锦帆。”这两首同样写得情致灵动，绝妙动人，少女形象呼之欲出。前者酒女身段窈窕，烧酒汲浆，醉人养眼。后者游女荡舟湖上，且歌且行，迷人春心。这些率真可爱的少女，在她的笔下，获得了永远的青春。
姚少娥的这四首竹枝词，大约是太俗，使得她所有作品无缘能入《历代女性诗词鉴赏》青眼，却无损于她的万丈光芒。诗人自带高光，几乎是在用自己的理想和生命大胆抒发真实感受，其性情之真，是她选择常语真言来描摹生活的基础。26岁早夭，估计与病痛之类有关。但是，即便是忍受着病痛磋磨，她依然遵从自己的本心，其诗，其词，皆如一勺清泉，陶醉了后世多少女诗人，她以同时代某些女诗人所不屑的自然之语，发自然之声，写自然之女，取得了与同时代男性诗人比肩的成绩，令人瞩目。