近年来，不少知名编剧开始转型做导演，其中不乏一些人获得了商业、口碑双丰收。从编剧到导演，除了身份和职能的转变，在迎来机遇的同时也面临着巨大的挑战。不久前，香港著名编剧麦耀权自编自导的“蜀山系列”第一部《魔魂降世》获得腾讯视频S级评级。
麦耀权从事编剧工作二十五年，曾在电影《黄飞鸿之西域雄狮》、《顺流逆流》、《隐形斗室》、《娜娜的玫瑰战争》、《紫宅》、《光辉岁月》、《放手爱》，电视剧《红拂女》、《大人物》、《莫少聪之心灵日记》、《幸福的抉择》、《婆婆来了》、《西厢记》；网剧《诛三计》；动漫《古惑仔》、《明月刀》、《小龙大功夫》等作品中担任编剧。近日，央视网记者卢振采访了编剧麦耀权先生，在交谈过程中，麦耀权分享了从编剧转型做导演的心路历程。
从您以往的编剧作品看，涉及了动作、武侠、喜剧、爱情，甚至惊悚、剧情，您更喜欢或者擅长哪种类型的创作？
麦耀权：其实我本人并未发现自己作品的多元性，任何影视作品的编撰都来自于现实生活，无论哪种类型哪种题材都有着同一种底色，表达人性与情感；他们或赞美或反思，或歌颂或批判。影视作品里的人物不论正派反派，他们身上都有我们自己的影子，只是把人性中的某一特征放大或缩小了。
为什么会选择做“蜀山系列”？
麦耀权：从事编剧工作二十五载，执笔撰写题材无数，也不乏欣喜之作，然唯有蜀山爱得最深切，更是怀念与老友们一起制作电影《蜀山传》的日子。
中国的文化里，个人认为没有比仙侠世界那种缥缈出尘的感觉更适合作为长系列的改编影视。而蜀山传里还珠楼主的宏大仙侠世界观特别适合改编成类似漫威宇宙这样的长系列影视。
作为《蜀山神侠传》三部曲的第一部，《魔魂降世》将会还原还珠楼主对蜀山世界观，配以全新的故事，凄美的爱情，崭新的视觉冲击，加上全新特效，让蜀山再次呈现该有的神采。
首次做导演您有什么感触？
麦耀权：早在2011年拍摄电影《紫宅》时就担任过影片的后期监制，当时仅仅负责对影片质量与故事内核的把关，真正做导演是在2019年。能够将文字转化成影像，是很了不起的事情，所以不管是院线还是网大，电视剧还是网络剧，能拍出来就是一种成功。有时候，拍成一部电影或电视剧，需要天时、地利、人和。
从编剧到导演，我认为是一个突破舒适圈的尝试。起初心里也有过挣扎，最终下定决心要做这件事也是需要很大勇气的。
从编剧转型导演的过程中都有哪些困难？
麦耀权：除了影像化思维、构建能力需要加强外，还缺乏统筹管理经验。作为编剧，只需要和角色对话；但导演要跟各式各样的人打交道，需要具备很强的组织、管理能力、沟通和协调能力。对我来说，涉及到专业层面的问题花时间学习能够解决，而对于剧组管理是需要一个适应的过程。
您认为编剧的身份对于做导演有哪些优势？
麦耀权：编剧能力是从事影视行业的基本素质，因为电影电视剧最终都是讲故事。编剧做导演会更注重故事的逻辑性，虽然在影像、表演等技术层面上没有太多的研究，但是会注重叙事的节奏感和叙事逻辑。作为一名新导演，应该把自己擅长的人物关系、核心矛盾表达出来。
此外，编剧有剧本解释权的优势，能够通过剧本凝聚团队的工作。既可以尽情地自我表达，也可以在追求艺术高度的同时，寻求更多的市场突破。
您对内地影视行业的发展有什么看法？
麦耀权：进入21世纪，香港电影逐渐萎靡，而内地电影市场发展迅速，超越北美成为全球第一大电影市场。从创作现实来看，香港电影已经进入了一个低谷期，内地则呈现百花齐放之势。越来越多的香港编剧、导演转战内地，虽然会存在一些“水土不服”，但内地的创作环境以及制作条件要好过香港。
做编剧二十多年，麦耀权见证了这个行业的风云变幻，他目睹过香港影视的萎靡和内地影视的崛起，也经历着影视寒冬带给创作者们的冲击。从编剧到导演，麦耀权致力于打造属于中国的长系列影视。他表示，誓用毕生之学，做一部对得起毕生所爱，为观众呈现一部部经得起挑剔的影视剧作。
接受采访后，麦耀权又投入到了工作当中，之后一段时间，他还要筹备电影《魔魂降世》的前期工作，期待《魔魂降世》早日与观众见面！