世界读书日，我也来拉一个书单

凑凑热闹，分享一个推理小说的List，从不同的流派来推荐，总有一款你会喜欢。

1黄金期古典本格-不可能犯罪系：

仁木悦子（猫知道）、高木彬光（刺青杀人事件）、霍克（不可能犯罪诊断书I）、霍尔特（第七重解答）。

2社会派：

森村诚一（东京空港杀人事件、高层饭店的死角——注：个人意见，森村从重诡计的这两本入手比从证明三部曲更合适）、夏树静子（天使在消失）、横山秀夫（真相、第三时效）、西村寿行（渡过愤怒的河（电影《追捕》的原著））。喜欢社会派之后，可选作品就随意了，什么点与线、砂器、证明三部曲、天使的伤痕，乃至当代的《白夜行》、《彷徨之刃》，该流派名作是很多的。但松本清张的点与线和砂器不建议新接触社会派的读者入门看，因为这两本社会派气息太重，做得太极端，很容易让人对社会派造成误解，以为社会派断然没有本格诡计或本格意外。

3硬汉派和警察程序小说：

钱德勒（漫长的告别）、布洛克（父之罪）、迈克尔-康奈利（诗人）。这里说明一点，虽然市面上相当多的分类系统主张警察程序小说和硬汉派属于两类作品，但我倾向于将其归为同类项，毕竟很多作品（尤其是国内出版的）风格接近。我看过的布洛克里面，酒店关门之后太颓废，主角们是群社会底层的酒鬼，多半初高中生怕是提不起兴趣，另一半获奖的《到坟场的车票》则是三无作品（无猜凶手、猜方法、猜动机环节，通书透明，没啥秘密），父之罪相对平衡些，而且这本书有些桥段写得颇为幽默。康奈利《诗人》入门没啥好说的，第一本一定要看最精彩或最具代表性的。

4迪弗

迪弗是个非常特别的作家。有人把他和当代欧美其他畅销的推理作家一起归入硬汉派，因为其笔下神探林肯-莱姆在《人骨拼图》中全身瘫痪却百折不挠，堪比保尔-柯察金，“这不是硬汉算什么？”——但这个逻辑我不认可，如果主角是硬汉，作家就归入硬汉派；那么艾勒里爱炫学，是不是奎因就该归入小栗流了呢？再考虑到迪弗是我所见过的佳作率最高的作家（近乎于本本佳作，目前没见过二流作），所以，我主张迪弗单独分为一类，迪弗派，或者高智商犯罪流。他的作品唯一一个问题就是连续看几本下来就会发现模式相似，容易审美疲劳。因此，我建议这个作家和其他流派的作家作品交替着看。我会在后面的推荐阅读顺序里说明。至于入门作，棺材舞者、蓝色骇客、人骨拼图里面随便挑一本吧。

5新本格岛田流

。岛田流这个词当下貌似甚火，市面上岛田流的定义也颇多。这里说说本人的理解：A、相对封闭场景+公平性原则（是所谓“本格”，相对封闭场景指涉案人员在固定时期全在大宅子、列车、小岛里，无流窜作案）；B、合理架空现实（是所谓“新”，说具体些就是具有科幻元素，因此现实中难以发生，但让读者感觉得到一旦条件具备，则故事是可能的、合理的；如斜屋犯罪，那个流冰馆如果造起来，这种作案方法，以及作案计划里分析的各人可能反应是可能发生的）这个流派其他作家我研究不是很多，主要是因为个人觉得岛田本人的几本神作已经足以代表这个流派。但由于岛田本人作品良莠不齐现象颇严重，因此看完五神作后，转看其他作家很正常，这个推荐森博嗣（全部成为F）、北山猛邦（钟城杀人事件）。

6新本格叙诡流。

行人（十角馆、钟表馆）、西泽保彦（神的逻辑，人的魔法）、折原一（《冤狱者》）。这三个作家风格很独特，喜欢一本基本就会去买其他几本。其中折原一最出名的是倒错三部曲，不过通常的理解是这三部作品最好按顺序一口气看，因此作为新接触他的读者，个人提议先看《冤狱者》。我当年的书评里极不推荐炒得很热的道尾介秀。不过从之后引进的道尾秀介作品而言，这个作家风格多变。他的作品名气最大的是《向日葵不开的夏天》，这本评价极为两级，个人认为向日葵属于打着推理的旗号挂羊头卖狗肉的，毫无公平性和可推理性的伪推理作品。我建议还是从《影子》开始接触他比较妥当。

7东野圭吾。

这也是个很独特、难以归类的作家，既会写社会派也会写本格派，言情推理、科幻推理、高科技犯罪也均有涉猎，而且各领域都战绩甚佳。个人认为，四大神作（白夜行、嫌疑犯X的献身、放学后、恶意）无论如何都要看齐，这四本也恰好代表该作家涉猎的不同领域（社会派、高智商犯罪流、本格派、新本格）。

8小栗流。

这个流派最大特点就是各种炫学，诡计原理、操作极复杂，高深化学、物理、心理学、文史知识层出不穷。有人讨厌小栗虫太郎的黑死馆（主要是看不懂），因此否定全流派，反感一切炫学。这种认识是错误。近代文坛上，钱钟书就是炫学派的，《围城》一书隔个几段就向炫耀各种稀奇古怪的各方面知识（这点我自己都觉得很神奇，钱钟书在生活中淡泊名利、为人低调，小说却如此爱卖弄；就如很多生活中很文静内向的人到了网上特会喷人骂人）。事实上，我读围城时，第一个联想到的作家就是小栗虫太郎。小栗的主要问题我认为是翻译的知识储备和负责程度与小栗本身差太远，——一言以蔽之，翻译不行。理由一是此书在日本如此火，拥趸甚至包括很多有声望的企业家、政治家（这些人不可能去做书托），和中国的反响天差地别；二是同为疯狂炫学的《荒野猎人》在中国评价如此之高。不过我对文泽尔的两篇小栗流作品也是非常推崇。

9变格派和“伪变格派”

这个流派主要推荐横沟正史的金田一耕锄系列，尤其推荐《狱门岛》、《本阵杀人事件》、《黑猫酒店杀人事件》。三津田信三的《首无作祟之物》、《厌魅附体之物》；乙一的《ZOO》、江户川乱步的《阴兽》。此外，经常有一个误区（其实我以前也陷入这个误区）就是把横沟正史笼统地归为变格派作家或者本格派作家。其实

横沟正史在战前主要写变格作品（乱步战前也写了很多变格派作品，比如《人间椅子》），而战后以集团年以金田一系列为代表，转成了写带有变格派气息的本格派作品的本格作家。这里谈一谈三津田信三和江户川乱步这两个作家。三津田信三在我的进阶指南2008-2010版中没有提及，因为2010年为止我只看过他一本首无，不敢贸然推荐或贸然否定，毕竟这个作家风格太鲜明了。现在认为，目前大陆出版的几本里（包括废园这种恐怖小说），质量最高的就是首无和厌魅，如果这两本不喜欢，建议不用接触他了。江户川乱步这个作家我在2011年之前对他基本上持否定态度，因为看了他四本，本本皆烂。但之后听人推荐和分析后，又看了人间椅子、阴首等4本作品，改变了对乱步的印象。我认为，乱步这个作家擅长讲故事，擅长化腐朽为神奇，擅长把一个老套到不能再老套或欧美已经过时的把戏，写得津津有味让人看到底。而乱步的缺点主要是诡计、推理这些正宗本格的东西。乱步的作品，我的建议是，短篇质量明显超过长篇，非系列质量明显高于明智小五郎系列。明智小五郎的故事，尤其是和二十面相互斗或者牵涉到少年侦探团的故事，通常都很扯淡（我之前说的四本都是烂作的全是明智小五郎系列的作品）。