波兰性感主义画家 塔玛拉·德兰姆皮卡

塔玛拉（1898 年 5 月 16 日— 1980 年 3 月 18 日）出生于波兰华沙，曾短暂地搬往圣彼得堡一个贵族家庭，并在此地与一位著名的波兰律师结婚，之后他们一同前往巴黎。她活跃于1920年代和1930年代，曾在法国和美国工作过。她最出名的是以贵族和有钱人为主题的抛光装饰风艺术肖像，以及她高度风格化的裸体画作，她以画笔成为巴黎的女王，连麦当娜都是她的粉丝。

Tamara de Lempicka

她是20世纪初装饰艺术家中的偶像级人物，作品风格时髦大胆，小资情调浓郁，我个人很喜欢这种风格。她的装饰画也经常被设计师们用在豪宅中作为空间中的点睛之笔，自带气场。

作画中的Tamara

从开始师从立体派画家Andre Lhote 及Maurice Denis学画，到第一号作品被一家商业画廊收购几乎没用多长时间。五年后，二十七岁的塔玛拉开始受到欧洲艺术界的瞩目。特别是在意大利举办的个展大获成功以后，“美貌新锐女画家”塔玛拉一夜之间成了意大利社交界的明星。

塔玛拉成名了，在她还很鲜艳的年龄。订单像雪片一样飞向她位于巴黎的画室，有流亡的白俄贵族，有美国的百万富翁，西班牙国王，希腊王妃……在欧美的上流社会，拥有一幅带有“Lempicka”签名的肖像画成为身份和品位的象征。每当夜幕降临的时候，浓施粉黛的画家身着高贵的夜礼服不知疲倦地周旋于各种各样的沙龙和派对，凌晨回家，一直工作到上午，然后昏然睡去。

她那一幅幅带有很强装饰性的线条圆润、色彩鲜艳、散发着浓丽的肉欲气息的女体肖像猛烈地撞击着人们的视觉和感官；画家近乎偏执的性格和惊世骇俗的美貌一起受到世人的推崇；那幅悬挂在繁华商业街橱窗里的画家肖像摄影点缀着那个时代最高的时髦：高大壮健的女人肌肤圆滑，略显倦怠的双眼透着一抹神秘的表情，有点儿像好莱坞的葛丽泰·嘉宝；最是那不经意地夹在玉指间的一截燃烧的香烟泄漏了重要的资讯——那是一个真正颓废的年代。

开车的《自画像》（木板油彩，35×27cm，1929年）

《艾李斯托夫殿下的肖像》

《艾李斯托夫殿下的肖像》流亡白俄贵族（布面油画，65×2300px，1925年）

Portrait of the Marquis d'Afflito 画于1925年

《穿粉色衣服的Kizette》

唯一的女儿的肖像（布面油画，116×1825px，1927年）

《穿着绿色衣服的年轻女子》，1927作

《夏季》，1928作

塔玛拉本人在谈及自己创作的时候曾经说“每一幅都是自画像”，其对自己及其艺术的了解可谓深矣。而塔玛拉的艺术创作则更进一层，一种对自我肉体的自恋情节浓得难以化解。这种自恋是如此强烈，乃至于有时会达到自我膜拜的程度。她善于从模特的身体中发现自身的美，将一种发自本体的宿命冲动倾泻在画布上。

《音乐家》，1929作

《春天》，1930作

塔玛拉创作生涯的盛期大约只有十年左右的光景，即从不到三十岁的少妇到四十岁左右的中年。当画家开始觉出模特们年轻而富于活力的肉体与自己那日渐衰老的身体“有隙”的时候，其黯然是不难想象的。也许正因此，塔玛拉后期的创作明显远离了那种在早年创作中常见的呼之欲出、光亮夺目的官能色彩，代之以少女的清纯和恬静；以前画布上铺陈的那种鎏光溢彩、性感欲滴的鲜嫩肤色也逐渐变成了比较贴近自然的化妆色，连早年爱用不已的玫瑰红也绝少使用了。塔玛拉忽然间衰老了，欲望也变淡泊了。