我聊王志文，华盛顿，徒手攀岩，1917，绿皮书，美国工厂，一句顶一万句，范伟，特型演员，郭采洁真好看，陈意涵为啥没好片，自己不要脸地重读舞舞舞等

  正在我琢磨为啥王志文演啥都是文化，道德，天道的时候，诸明宇老师就开喷了：他是那种一个人毁一部戏的人，千万别碰。

  我对这个评价，没有评价，因为我不懂啥是好演员。但让我想起另一个演员。演过《艾利之书》《怒火救援》的那位华盛顿。他简直就是宗教的代言人，上帝的肉身。

  我最喜欢他的是《怒火救援》，这对我是一个母题故事。像村上春树在《舞舞舞》里的故事一样，我一个成年男人与一个小女孩之间的故事，充满了不用避讳明目张胆的用意。

  很长时间里，怒火救援里的pita是我的一个明确的诉说对象，在许多故事的开头里，她都先在那了。我甚至学会了一句墨西哥话：hola。以至于我一直对墨西哥的炎热充满了好感。

  我当然有疑问，就是为何我看电影的时候，总有正襟危坐的趋势？而电视剧自然就成了不满薯片饼干渣的软床？

  电影是什么？这个问题必须与电视剧是什么同时出现，才具备探讨的可能。

  电影是不说一句废话，对自己的过度表达。

  电视剧是长时间的审美。

  这个最终的定义的灵感源于，与朋友交流最好带几句废话，朋友才能交住，这样的一个自我理解问题。

  废话是洗浴中心的大热水池子，都脱的光泡进去，才能避过思量这个词语。电视剧就是把那个女演员的脸一次又一次地暴露在我面前，让我不断地看，不断地想，再延伸出前面的好几个姑娘的底座。

  犹如《别处的夕阳》这首歌紧密与春天相连一样，像我把我寄托在你身上一样，伤感一片。

  别跑偏，回到爱情上来。电影的语言里写作的痕迹都过于明显，从这个角度来看《1917》比《绿皮书》和《一句顶一万句》更要脸或者也可以说更不要脸？

  如在《一句顶一万句》开头，点题的一句话里，毛孩说：你不知道没话找话说有多难。我一听到这句话，就能想出刘震云那种酸了吧唧的脸，告诉毛孩：这句话与电影名神呼形应，如此这般地重要，你一定要如此这般，才能。以致摄影和毛孩铺排此句的时候，思虑过度，过于点破了题。

  我不知道刘震云对自己的酸是如何自我欣赏的，这股子酸其实与王朔的自我批评同出一辙，只是我对自我批评更有好感。

  接着说回，写作语言对电影侵袭的事儿。姜文当然是其中的佼佼者。我没说这个，咱们谈回《绿皮书》，在结尾处，给人博士来流氓家里过圣诞节。

  黑人博士对流氓老婆说：谢谢分享你的丈夫。

  流氓老婆从左边与黑人拥抱侧耳说：谢谢你帮他写的信。

  电影戛然而止，写作搞坏电影。

  得承认《绿皮书》是非常好看的电影，我不止一次地重看以及想重看它，像我想重看石黑一雄那本叫什么书来着？

  尿大，戛然而止吧，下午继续去核磁共振排队，像那些想切掉自己欲望的男人一样，如果一个篮球运动员变成一个瘸子，那该多好。