笔记2:《故事》Chapter01故事问题

读书日期：2021.07.08
书籍：罗伯特·麦基《故事》Chapter 01故事问题

第一部分：我的所思所想
爱上一个人：始于颜值，敬于才华，合于性格，久于善良，终于人品。

爱上一个故事，也同样。始于原始模型（手艺，给人的第一感觉是看起来像个好故事），敬于故事天才和文学天才，合于人性光辉（重新发现了自己），久于文化质感（普适性人类难题&独具特色的文化），终于生活（故事是生活的比喻，来源于生活却高于生活）。

第二部分：重点笔记
肯尼斯·伯克：故事是人生必需的设备
一、故事的衰竭

• 对于能够讲述优秀故事的作家而言，这是一个卖方市场——曾经是而且永远是。

二、手艺的失传

• 价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂

三、故事要领

• 事实上，一个手法精巧而对白粗劣或描写枯燥的故事，是非常罕见的。更多的情形是，故事手法越是精巧，其形象则越生动，对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题，才是文笔平淡乏味的根本原因。
• 故事设计能够测试作家的成熟度和洞察力，测试他对社会、自然和人心的洞识。故事要求有生动的想象力和强有力的分析思维。自我表达绝不是问题的关键，因为，无论自觉还是不自觉，所有的故事，无论真诚还是虚假，明智还是愚蠢，都会忠实地映现出作者本人，暴露出其人性……或人性的缺乏。
• 一个作家必须把握故事形式，这是谁也逃脱不了的。

四、把好故事讲好

• “好故事”就是值得讲且世人也愿意听的东西，发现这些东西是你自己孤独的任务。
• 你必须热爱写作，并且还能忍受寂寞。

五、故事与生活

• 两种典型而层出不穷的失败剧本：第一种是“个人故事”坏剧本。“个人故事”结构性欠缺，只是对生活片段的呆板刻画，错误地将表象逼真当成生活真实……大写的真实位于事件的表面现象之后、之外、之内、之下，或维系现实，或拆解现实，不可能被直接观察到。
• 第二种是“保证商业成功”坏剧本，它是一种结构性过强、复杂化过度、人物设置过多的感官刺激，全然割断了与生活的任何联系。
• 每隔十年左右，技术创新便能孵化出一批故事手法低劣的影片，其唯一的目的只是为了开发奇观场景。
• 事实上所有作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。
• 故事必须抽象于生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，以致失却实际生活的原味。故事必须像生活，但又不能一成不变地照搬生活，以致除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味。（故事来源于生活，但是高于生活。）
• 电影美学是表达故事生动内容的手段，其本身绝不能成为目的。

六、能力与天才

• 知觉能力：一种向读者传达肉体感官知觉的能力。
• 想象能力：可以将观众从现实空间提升到虚拟空间。
• 文学天才：创造性地将日常语言转化为一种更具表现力的更高形式，生动地描述世界并捕捉人性的声音。（次重要）
• 故事天才：创造性地将生活本身转化为更有力度、更加明确、更富意味的体验。（最重要）
• 故事能够以人类交流的任何方式来表达。戏剧、散文、电影、歌剧、哑剧、诗歌、舞蹈都是故事仪式的辉煌形式，每一种都有其娱人之长。只不过在不同的历史时期，其中的某一样式会走到头前台而已。
• 银幕上最有震撼力和说服力的瞬间并不需要言语的描述来创造，并不需要人物的对白来演绎。它们是影像，纯粹而无声。如果说文学天才的材料是话语，那么故事天才的材料则是生活本身。

七、手艺能将天才推向极致

• 如果要在讲得精彩的琐碎素材和讲得拙劣的深奥素材之间进行选择的话，听众总是会选择讲得精彩的琐碎故事。
• 只有天才而没有手艺，就像只有燃料而没有引擎一样，它能像野火一样暴烈燃烧，但结果却是徒劳无功。