情书 | 一封寄给自己的情书

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第一次看《情书》时,我睡着了。它实在具备一些慢节奏电影的催眠特质,绵长的空镜头,飘在半空中般的配乐,还有悠悠扬扬的双线叙事,,,,,,它太慢了,整部电影就像一片漫不经心游荡在天边的闲云,不知道前进的方向,也没留下移动的痕迹。但再看时最打动我的,恰恰确是第一次让我入睡的那份侘寂。

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在这样一个讲究迅捷而精准戳到观众痛点的时代,人们都渴望一夜之间掀起一场侵袭世界的暴风雪,但《情书》一上来却是一场簌簌而落的雪,那雪无杂念地飘落,女主就躺在纯白的雪地里,在画面些许的曝光和温和的配乐里,雪景竟然被导演柔化地很温暖,在一个漫长的长镜头里,女主踏着雪,慢慢走远。

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这就是《情书》的片头,它也像一场悄然静谧的雪,覆盖住了电影的整个世界。在我看来,整部电影最打动人的是它骨子里那种悠然自怡的慢调,不管是它一上来有点含糊不清的展开,还是过程中絮絮地靠着往来信件的对话叙事,亦或是毫不刻意地任由故事本身推进剧情,这一切慢调的美,都给我带来一种松懈的安宁和舒适感,无需去揣测人物之间的行为模式和接下来事件发展的脉络,它像雪落无声一样,静悄悄地把你包裹在里面了。所以它不止是一封关于暗恋的情书,还是岩井俊二写给这个乱哄哄世界的温柔情书。

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从叙事层面,《情书》采用的双线叙事结构虽简单,但内里的层次是丰富的,两个女孩因通过交换信件回忆同一个人而连结在一起,但叙事过程中不止有回忆,两人的现实经历也齐头并进地叙述着。双线叙事是对人们命运的一种隐喻,两个人相遇或许就像两条摆荡在空气中的线一样,摇曳,纠缠,连结,也正是因此才会有延续。电影的双线叙事也正对应着两位女主命运的交错,它传达出一种人类自热的相处模式,慢慢放下戒备之心,慢慢认同彼此,慢慢热络地分享回忆,所以电影在展示回忆的同时,也在悄悄讨论着人们的相处,愿意交织在一起的两条线,就会有羁绊,最终会成为绳,将故事延续下去。

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雪作为一种情感载体,贯穿着整部电影,它可以是烘托氛围的纯白之物,它可以是渡边博子内心的积雪,是男藤井树为暗恋的女孩在心中落下的一场场白雪,也可以是藤井树爷爷守护家人所抗拒的风雪。可能正是因为纯白无杂,雪这个意向本身才可以承载这么多层寓意。整部电影也正是因为具有雪的这些特质,而让影片所承载的种种复杂情绪显得那么自然,暗恋,守护,体谅,悔意,解脱......这些杂七杂八的情绪在这样一个纯洁的器皿里,都各自闪耀着人性的光芒。

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我没有对暗恋详细展开讲,因为我认为这其实不止是一封写出去,只关乎暗恋的情书,更多的,它是一封写给自己,讲如何与自己相处,如何与自己心中坚冰互相消融的一封情书。当电影中渡边博子对着已逝恋人死去的山銮发出:“你好吗,我很好。“的呼唤时,她心里的坚冰随着山间的日出融化消解了,那种不再需要对方回答和呼应的提问触动到我了,那种一瞬间找回和放下所带来的冲击是无法用言语形容的,这一次,那一句呼唤,只是渡边博子写给自己的情书。

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电影的剧情总会让我联想到村上春树先生《挪威的森林》里面的情节,男主也是失去并怀恋着已经逝去的恋人直子。对照着电影中的渡边博子小姐,我此刻才真正理解到在《挪威的森林》最后,接过现任女友的电话后,男主站在人潮涌动的街上,突然涌现出不知自己在哪,不知去往何处的盲目感,原来他虽然还爱着,爱的却只是内心还未消融的厚厚的积雪,那里面埋葬着的,是他最遥不可及,最纯洁的恋人,他还未来得及解冻。

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我现在为第一次看《情书》睡着而抱歉,我从那场梦里醒过来了,这个时代需要有人制造风暴,但也更需要有人愿意写一封洋洋洒洒如情书般纯白的落雪,写给爱的人,也写给自己。

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