《人间词话》读书笔记13

第二十一条

  欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。

  欧阳修《浣溪沙》“堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。    白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。”

    冯延巳《上行杯》“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。      春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。”

  欧阳修“绿杨楼外出秋千”的确工整，感觉工整得像诗句，像一层砌得特别规整的小墙，做得严谨，精致漂亮。相对来说，冯延巳的“柳外秋千出画墙”，感觉像散文的句子，有种轻快活泼的味道。

第二十二条

    梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘融斋谓：“少游一生似专学此种。”余谓：冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔一生 似专学此种。

    梅尧臣《苏幕遮》“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。  接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”

  感觉这首词充满烟雾迷蒙的朦胧美。不明白“露堤平”的“平”写什么，是岸堤平坦吗？平坦的岸堤绵延伸向远方，“平”就有一种质朴的美，就像香菱学诗时说“大漠如烟直，长河落日圆”，“ 想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。 ”感觉这里的“平”也有这样的味道。看到“平”，还会想到春水上涨，将要与堤岸齐平。“露”，不写小草，却让人想到小草叶子上顶着晶莹剔透的露珠。在一片烟雾迷蒙中，远处的房屋若隐若现。不知道写萋萋青草，为什么要用一个“乱”字，“乱碧萋萋”是雨后小草东倒西弯，一片狼藉吗？喜欢“雨后江天晓”的意境。“晓雾将歇”时刻，雨停了，雨后江面更辽阔，浩瀚水面，水波荡漾，闪烁着片片光亮，纵目远望，水天相接。感觉这句描写的景象非常开阔。

“接长亭，迷远道”，有点化静为动的味道，小草好像是活动着的，向前蔓延着，蔓延着，连接起一座座长亭，弥漫着远方的道路。“何处是归程？长亭更短亭。”“离恨恰如春草，更行更远还生。”“接长亭，迷远道”，不著离情，点染足了浓浓的离愁。“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”清丽自然又意蕴丰富。语言若“脱口而出，无矫揉妆束之态”。梨花落尽，春天就逝去了，“无可奈何花落去”，“送春春去几时回”，是多么令人伤感无奈。夕阳西斜，洒下最后一抹余晖，满地柔和的微黄，给人最后的慰藉吗？“夕阳无限好，只是近黄昏。”在这暮色霭霭中，小草颜色更凝重了，好像要和夕阳一同逝去光华。

对比上阕，“乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”“晓“年最少”“嫩”，从“晓雾将歇”到“夕日欲颓”，从“嫩色宜相照”到“翠色和烟老”，流逝的也许不仅仅是一天的光阴。

    感觉梅尧臣写得挺清丽自然，但是细品，伤感毫不浅淡呵。这是不是体现了梅尧臣平淡含蓄的作品主张？

  刘融斋说秦观一生专学梅尧臣这种“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”是说梅尧臣这种平淡含蓄的风格吗？不过看秦观的词，如“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，““自在风花轻似梦，无边丝雨细如愁”，感觉秦观更善于把缥缈不可把握无形的感情写得具体可感。用现在的说法，秦观善于直接抒情，梅尧臣则是间接抒情，借景抒情，感情流露与景物描写融合无痕。