自然无雕饰的影像记录，旧上海的各种风情都在里面，让人怀念！
《兰心大剧院》这部电影剧情大家可能已经熟悉，这里还是要重述一下让没看过这部电影的朋友能大致了解。
盟国特工头目休伯特是个善人？反正他好救人，大概都是无助的孤儿之类的，可能还有其他人。
而这可能也是他的一个用人之道？夏皮罗，犹太人，父母亲人都关在德国纳粹集中营，是休伯特帮忙救了他。
他逃过一劫来到了上海，成为华懋饭店的高级领班，也是休伯特安插在上海的一个秘密间谍。
于堇，是休伯特从孤儿院救出来的，把她养大给她接受教育，成为一个出色的话剧、电影演员，更是他手下一位出色的间谍。
多年来他心安理得地享受着他救过的这些人为他卖命，他心安理得地一次次让他们身处险境，生命得不到保障，他们欠他的。
为报恩他们的生命无偿地供他驱使，只因他救过他们。他的心理正如《少年维特之烦恼》首页上尼采的题词：
期待爱的回报，不是爱的要求，而是一种虚荣。
电影结束他品味着这句话，心中似有所反省。可此时于堇们已经去了另一个世界，不知道这些了。
今天我们要说的是这部电影的电影元素的应用。
一、场景
1、内景
内景的布置能让人深切体味上世纪四十年代，风云变幻的旧上海的风格。
华懋饭店内墙壁上的中国风壁画、室内的西洋风吧台、饮料、百合花束，都体现出旧上海土洋结合的特色。
于堇豪华的套房，内部的走廊，西式大床、床单、被褥、茶几；饭店内的诊所、监控室、收发报室、洗衣房、熨烫床单房等，大饭店的配套设施齐全、高档全体现出来了，这就是电影制作花钱的地方吧？
兰心大剧院的内景：
台下空旷的观众席、台上话剧需要的很多小隔间、还有楼上楼下、楼梯等真实道具，黑暗的穿堂、走道，房间里有桌椅、吧台、其上的各种饮料、酒，《礼拜六小说》的道具真实到位；
后台的更衣室挂着《礼拜六小说》里各位演员的演出服。戏中戏服化道也真是面面俱到，丝毫不应付，观众真的挑不出毛病，因为剧组做到了真正用心！
2、实景
华懋饭店高耸入云的建筑外观、透过于堇套房的玻璃窗可以望见的外滩、总是下着雨的湿露露的宽阔的街道、马路，都是实景。能很好为剧情发展提供空间。
3、场地外景
华懋饭店内外、兰心大剧院舞台上的看着很多的房间、门口墙上的于堇大幅图片海报，很真实的外景场地，很好地为剧中人提供了活动行事的空间、场所、背景。
二、影像
1、构图
多采用经典的沿垂直方向移动的构图，人物、建筑多位于画面中心，容易引导观众把注意力放到影像主体上。
也有少数的沿斜线方向移动的构图，如执行任务前于堇在华懋饭店楼顶看风景，此时夏皮罗从华懋饭店出来，是全景，两人都显得很小。
随着夏皮罗的移动，镜头慢慢右摇，于堇定位在画面中心，此时夏皮罗走出画面，下一面画面切换成于堇的中近景，于堇完全成为画面的主体。
[if !supportLists]2、[endif]景别
中远景、中景、中近景、近景、特写，都有。较好地体现导演的意图，能在影像出现后让观众明白它要表达什么，有助于对剧情、人物的理解。
3、运动镜头
这部电影的摄影最大特点就是手持拍摄，所以很多镜头摇晃得厉害，给人以粗劣之感。影像有时模糊不清，晃一会儿，稳定了，才清楚.
但也给人真实影像记录的感觉，情节少了特意的雕琢，古旧自然。各种拍摄技巧都有：跟拍、摇摄、拉拍、俯拍、仰拍、俯摇、仰摇、正面拍、侧面拍、背影。
4、摄影角度
多数时候摄影机以观众视角拍、有时以剧中人视角拍，比如白云裳在于堇房里，她准备就寝，摄影机以于堇的视角来拍她脱衣服、在床上仰躺下去。
之后于堇和她对话，又是以观众视角来拍了。
摄影机机位有时固定有时移动。
5、色彩
电影画面是黑白电影的灰白色，这个是现代电影很少采用的，老旧感十足，就是用这种陈旧的色调来讲述旧上海的旧故事，给人以怀旧感。
6、光影
影片有较多的布光设计：
华懋饭店里经常是要开着灯的，所以很多影像是黑暗中的人物在活动，；晚间湿漉漉的街道上人的影子；
兰心剧院里的排练，里面明确要用到灯光。
这些布光设计都给人真实、朴素、直白之感，这是在致敬上世纪三四十年代黑白电影流行的年代，致敬黑白片时代！
三、声音
[if !supportLists]1、[endif]人声
很明显的自然声，时而远时而近，有时清晰有时模糊，都好像是偶尔被摄像机录到的。
人声嘈杂的地方像是现场录音，有时寂静的环境中忽然飘进来杂声，不经意的，一点都不刻意。
比如于堇接倪则仁出来前和白云裳见了一面，她们是进到了咖啡馆里，由于摄影机是在外面透过玻璃拍摄，所以她们的对话我们听不到，只看到二人嘴在动在交谈，这点有点像默片。
[if !supportLists]2、[endif]音响
音响方面很真实：枪声、脚步声、人倒地声、剧院里惊慌失措的人声、拥挤着朝外跑的声音，排练时的导演和演员对话、音乐伴奏都是现场录制，很自然。
演员的对白都有些微的杂声，说明没有隔音，都是现场真实录制的痕迹和证明，像纪录片似的。
[if !supportLists]3、[endif]音乐
音乐，基本没有，除了《礼拜六小说》排练时两个演奏员的现场演奏，其他时候电影都没有配乐，就像是现实的记录。
四、剪辑
[if !supportLists]1、[endif]时间
开头一段谭呐排练，一直到于堇拉着谭呐快跑都是三年前的事了，这是他们一起排练的一场戏，其实这段就是交代于堇、谭呐曾经的合作、恋人关系。
之后电影剪辑上基本是按时间顺序：于堇从香港回来上海到完成任务去船坞酒吧见谭呐，
1941年12月1号到12月6号，周一到周六，六天内围绕于堇发生的事。
但也有例外，比如于堇和白云裳见面要她代自己出演礼拜六晚上的话剧、于堇去接倪则仁离开76号，其实都是发生在12月6号下午的事，剪辑时却把它放到12月5号下。
因为12月6号发生的事：与古谷见面冒充美代子、到兰心大剧院找谭呐一起走、时间来不及又只能到船坞酒吧见面。
这期间还有白云裳的死、莫之因带日本人到船坞酒吧，都要叙述，篇幅太长，都放在12月6号叙述篇幅上容纳不下，和前面每天的叙事时长相差太大，所以就提前叙述，放在了12月5号下。
2、电影叙事节奏快慢结合，相得益彰。
快处紧张刺激，画面令人目不暇接，慢处如缓缓流水，舒缓不急，甚至让观众着急。
3、视听关系
基本视听同步，但也有个别地方先出现声音后出现画面，如脚步声先于人的出现；或者是先有人的行走画面，后有脚步声。
比如于堇和谭呐在黑暗楼道里的奔跑脚步声，此时是黑屏，只有声音；还有影片结尾，休伯特丛书店出来走在街上，就是现有画面后有脚步声。
总之这方面也是体现老式电影的缺陷，刻意而为之，也是对旧电影的缅怀和致敬！我这么认为。
七、蒙太奇和长镜头
蒙太奇有时间上连续性，也有情节上的先后顺序，能体现出独特的情绪和风格。很好！
长镜头似乎没有，我没发现。
总的来说这部电影给人的感觉很独特，灰白怀旧影像、古老的手持摄影、声音、画面的现场直录，都让人怀念那个时代，上世纪四十年代的上海，黑白片流行的时代！
时局动荡人心不安的苦难岁月，那对我们中国人来说像一场陈年旧梦，是噩梦，今天的中国，中国人前所未有的幸福生活离不开先辈们的拼搏奋战，请珍惜今天，努力明天！！！