王树山书法《红楼梦》题帕三绝欣赏
题帕三绝
其一
眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁。
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲。
尺幅：是一尺见方的织品。鲛绡：一种珍贵的丝织品，这里指手绢。《述异记》：“南海中有鲛人。水居如鱼，不废机织”，传说鲛人所织为鲛绡。解赠：将随身之物相赠。
叫人焉得：程高本作“为君那得”。
第一首写林黛玉回顾与贾宝玉两情未通前的痛苦和两情相通后的喜悦。
我两眼汪含着热泪泪水在白白滴垂，暗自流淌无故抛洒除你还能为了谁？感谢你好意赠送给我这深情的鲛绡，我的心情为你怎么能够不难过伤悲。
其二
抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。
抛珠滚玉：泪水像珍珠、玉石一样流下。珠、玉，形容泪珠。潸：流泪的样子。这里是流泪的意思。
彩线难收：难用彩线串起来的意思。镇日：整天。
第二首进一步抒发黛玉对宝玉挨打的深切同情和悲哀，表现他对宝玉爱的赤诚。
抛珠滚玉般的泪水只能偷偷地流淌，整天里心绪茫茫又整天地闲坐无言。只是那枕上袖边的泪痕总也难拭去，我也只好任凭它们滴落得点点斑斑
其三
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊；
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？
湘江旧迹：《博物志》：尧之二女，即舜之二妃。舜死，“二女啼，以涕挥竹，竹尽斑”。这是传说中的娥皇、女英泪洒斑竹，沉水为湘神的故事；旧迹，指湘妃竹上的斑痕。不识句：不识
，不知。香痕，眼泪的痕迹；渍，浸染。
第三首诗借湘妃的故事以古喻今，抒写黛玉对宝玉情深意笃，也预示他们爱情的悲剧结局。
五彩的丝线也难穿起我脸上的珍珠，当年湘妃洒泪的斑竹痕迹已经模糊；如今我的窗前也有许多竿碧绿翠竹，不知它们是否也浸染透了我的泪珠？
黛玉为什么写题帕诗？
在《红楼梦》第三十四回中，宝玉遭贾政毒打，昏睡中听到悲切的声音，醒来知是黛玉，“只见她两个眼睛肿得桃儿一般”，就推说自己疼痛是假装的，安慰她一番。黛玉走后，宝玉心里惦
念，设法支开袭人，命晴雯以送两条旧绢帕为名去看黛玉。对这番赠帕情意，黛玉“着实细心搜求，思忖一时，方大悟过来”。黛玉“一时五内沸然炙起”，“余意绵缠”，十分激动，在宝
黛的爱情生活里，很少有这样的相互融洽的情意交流，正因如此，才使黛玉以其深情的笔触写下了脍炙人口、令人回味的《题帕三绝》。这三首诗是林黛玉的真情流露，从此让林黛玉更进一
步走进了自己与贾宝玉之间无法自拔的感情世界；这三首诗是黛玉第一次比较直接表达自己对宝玉的感情和对未来的忧心，也是他们感情明朗化的开端；这三首诗集中写“泪”：第一首写泪
多，第二首写泪深，第三首写“偷洒”。全诗都闪烁着泪珠，写得真切自然，声泪俱下，一腔痴情灌注其中，感人至深，动人心魄。《红楼梦》里的贾府是一个礼教森严、墨守成规的地方，
身处其中的黛玉和宝玉，却有着两个与众不同的自由灵魂。宝黛二人，一个大胆赠帕，一个无畏题诗，绝不是偶然的。不能用爱情两个字简单概括。宝黛这种由表面儿爱情掩盖的实质是叛逆
者的行动。她的泪水和悲伤过于浓重，是旧思想传统“风刀霜剑严相逼”的结果。
对宝玉挨打的态度
这三首诗在小说中的作用，在于通过宝玉挨打这件事，表明贾宝玉、林黛玉之间的关系完全不同。只是将它放在具体的情节中，对比薛宝钗、袭人的不同态度，才能看出贾宝玉、林黛玉的互
相同情、支持。贾宝玉被打得半死，黛玉哭成泪人，“两个眼睛肿得桃儿一般”；薛宝钗来送药时虽然也露出怜惜的样子，但心里想的却是“你既这样用心，何不在外头大事上做工夫，老爷
也欢喜了，也不能这样吃亏”，还“笑着”说“你们也不必怨这个，怨那个，据我想，到底宝兄弟素日不正，肯和那些人来往，老爷才生气的。”处处卫道，处处维护贾政，实际上是用所谓
“堂皇正大”的话教训贾宝玉。袭人这时则乘机在王夫人面前进言，大谈贾宝玉“男女不分”，“偏好在我们队里闹”和“君子防未然”的道理，从中挑拨贾宝玉、林黛玉关系，建议“叫二
爷搬出园外来住”。她的话吓得王夫人“如雷轰电掣的一般”（见《红楼梦》戚序本），并骗取了王夫人的宠信，为后来抄检大观园作舆论准备。曹雪芹写贾宝玉、林黛玉相互体贴、了解和
林黛玉的一往情深、万分悲痛，顺便写贾宝玉身边唯一足以托付心事的忠诚信使——晴雯，大有深意。