我看到的冰火世界

美国HBO电视网制作的剧集《权力的游戏》大红大热，吸引我去读了乔治·马丁的长篇小说《冰与火之歌》，原著小说分《权力的游戏》、《列王的纷争》、《冰雨的风暴》、《群鸦的盛宴》和《魔龙的狂舞》共五卷（还没有写完），自1995年开始陆续出版，重庆出版社译本共15册，我花了有一年时间才读完。作品以别具一格的结构、弘大壮阔的视野、错落有致的情节和生动活泼的语言，惊心动魄、悬念丛生的故事，引发了全球性的追捧热潮，并在各个国家迭获大奖。小说描述了在一片虚构的中世纪大陆上所发生的一系列相互联系的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事。全书涉及政治、家族、情感、神话，从远古到中世纪，往来迂回几个大陆，跨越生死，制造冲突，大开脑洞，成功构建了一个复杂的架空世界。细品《冰与火之歌》，有水浒之肝胆，有三国之权谋，有西游之魔幻，有红楼之人事，让你赞叹作家马丁行文笔法的精妙，称奇于故事构架的高深，惊叹于人物塑造的丰满，沉迷于历史现实的梦幻。作家大学时选修过中国史，此后也一直对中国历史，特别对三国很有兴趣，还喜欢吕布，文字行间学习借鉴中国古典文学精髓也不奇怪。

《冰与火之歌》有《水浒传》的影子。《冰与火之歌》标志性写法是POV视点人物手法，这种独特文学形式显见于《水浒传》。作品以每个重点人物单独开篇立传，沿着单独的故事线时间线平行发展，几个主线人物有交织但不多，他们最终会在一个时间地点风云际会。每个章节里只有视点人物的心理描写，通过这个人物的思考来描述一切事，除了当前发生的事，读者不会知道视角之外的其他细节，每个人物这章是主角下章就会变成配角，所有人物就是在这样安排下逐渐成长逐步丰满起来。《冰与火之歌》最终通过31个POV人物拼接成一幅冰火景图，帮助读者游离感受其中的宽广与神秘。《水浒传》里每个英雄都有绰号，英雄起于草莽，豪杰不问出身，只信奉忠义二字；《冰与火之歌》的绰号形象贴切，更具特色，戏称狡猾的财政大臣培提尔·贝里席为小指头，御林铁卫桑铎·克里冈被唤作猎狗，表现出他残忍的性格和对主人的无条件服从，狮家二公子提利昂·兰尼斯特叫小恶魔或者半人，只因其天生畸形，嗜酒好色，放浪形骸。《冰与火之歌》里强调骑士精神，讴歌英雄主义，崇拜和景仰荣誉与誓言，弑君者詹姆与美人布蕾妮的惺惺相惜英雄互救，赠送守誓剑是最好的诠释。

《冰与火之歌》有《三国演义》的影子。《三国演义》是建立在历史上的小说，作者马丁说他的冰火构思来源于玫瑰战争，维斯特洛大陆也是倒置的英格兰岛，讲述了七大王国、九大家族、多方势力争夺维斯特洛大陆统治权的过程。两部作品都有着宏大的世界观、政治格局，内容充肆着政治斗争、权谋阴谋、尔虞我诈，你争我夺，打打杀杀，起起伏伏。在三国的世界里面，联盟总是脆弱的，诸侯总是对立的，冰火亦同，看公侯将相，笑君子小人，多如牛毛，死如蝼蚁。在历史的铺垫下，《三国演义》创造了很多的经典角色和经典事件，《冰与火之歌》里黑水之战和赤壁之战一样决定和改变着历史进程，三国有大意失荆州后的全盘颓败，冰火有红色婚礼后的家国消亡。《三国演义》中的经典人物，寄托了中国人的理想情怀和价值取向，《冰与火之歌》其核心也是写人，每个人都有自己的立场，每个人都为鲜活的理由付出，有自己想保护的人和为之奋斗的东西，所有的欢喜与悲痛都是活生生血淋淋的，冲击感和代入感更强。

《冰与火之歌》有《西游记》的影子。《西游记》里有西天如来、太上老君、观世音菩萨以及玉皇大帝等大仙，《冰与火之歌》有旧神、淹神、七神、光之王和千面之神等众神，作品里探讨阶级，怀疑信仰，引发人类对宗教信仰和上层统治的思考，有对腐朽堕落贵族统治阶级的痛陈批判，有对被压迫剥削者的同情与关爱。《西游记》里有变幻无常、法力无边的金箍棒，《冰与火之歌》则是狂拽炫酷、喷火翱翔的巨龙，都是扫荡乾坤的最有力武器，都是自我形象的鲜明体现，都是自由与理想的象征。《西游记》里有嫉恶如仇、大闹天宫的英雄人物孙悟空，《冰与火之歌》里有驱逐黑暗、拯救世界的传奇人物亚梭尔·亚亥，两部作品构建了奇谲诡异、神魔与现实完美并立的世界，却丝毫没有明显的违和感，都给人一种强烈的戏剧性和真实感。

《冰与火之歌》有《红楼梦》的影子。仿如《红楼梦》开篇太虚幻境用十二钗正册、副册、又副册，昭示了书中人物的终身，《冰与火之歌》采用各种预言和诅咒为角色命运与剧情走向梳理了脉络，譬如“长夏之后，星辰泣血，亚梭尔·亚亥将在烟与盐之地重生，并唤醒石头中的魔龙”对未来世界的预告，譬如巫姬关于瑟曦命运的三个预测，譬如“命中注定你将燃起三团火焰，一团为生，一团为死，一团为爱；命中注定你将骑乘三匹坐骑，一匹床笫，一匹恐怖，一匹为爱；命中注定你将经历三次背叛，一次为血，一次为财，一次为爱”关于丹妮莉丝的预言。《红楼梦》“草蛇灰线、伏延千里”的叙事技巧堪称精湛绝伦，《冰与火之歌》的伏笔也是层出不穷，如奈德斩首逃兵归程看到死去的冰原狼和雄鹿、艾莉亚在龙穴听到瓦里斯和伊利里欧的对话、多恩沙蛇萨蕾拉和学城拉蕾萨、寂静岛掘墓人背影等等细节描写，稍不注意就忽略了作者隐约可寻、前后呼应、环环相扣、非常明显的暗线伏笔，也错失了一个重要的阅读乐趣。如《红楼梦》一样，《冰与火之歌》充满了人文关怀精神，作品视角没有完全放在将相贵族身上，对贵族政治、战争给民众造成的伤害有不少用心着墨，笔触更多集中于社会阶层小人物，诸如长城上的守夜人、戏子歌者、私生子、野人、雇佣兵、帮厨小弟等等。作者为笔下的人物赋予了灵魂，这些人物也往往为故事的发展起到了举足轻重的作用。最为津津乐道的是，有同于百科全书的《红楼梦》，《冰与火之歌》的历史、地理、贵族制度、宗教文化、风俗建筑描绘做到了包罗万象面面俱到，马丁甚至与语言学家共同为故事创立了一门语言，称之为高等瓦雷利亚语。在历史时间上，马丁设定的纪年表与大事记，包含了超过12500年的历史，在家族人物安排上缜密细致到无人能比，根据冰火维基统计多达1878个，还为上百个家族绘制了家徽，设定了族语；地理设定堪称壮举工程，分别将奴隶制度东大陆，封建统治维斯特洛，以及原始野人北寒之地都详细测绘了地图，标注了城堡、河海、山脉、道路，以及街巷。遣词造句方面《红楼梦》里很多经典名句，可以说脍炙人口信手拈来，如“子系中山狼，得志便苍狂”、“假作真时真亦假，无为有处有还无”、“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，《权力的游戏》也异曲同工俯拾皆是，“混乱并非深渊，它是把阶梯”、“凡人皆有一死”、“权力就像墙上的阴影，再渺小的人也能投射出巨大的影子”、“人生不比歌谣，有朝一日你会大失所望”、“大人只看利弊，小孩才分对错”、“有的胜利靠宝剑和长矛赢取，有的胜利则靠纸笔和乌鸦”，各个睿智深刻，句句值得深思。

《冰与火之歌》既是奇幻小说，也是历史演义传奇小说，是理想主义作品，也是一部是现实主义作品，更是史诗巨著。犹如中国古典四大名著一样，好的文学值得你细读，反复读，寻找发现隐藏其中的秘密。乔治·马丁绝对是构架世界、塑造人物、制造悬念、拿捏文字的集大成者，期待《冰与火之歌》系列第六卷《凛冬的寒风》早日出版，让我们再次领略其高超的文字驾驭能力，为我们揭开心中一个个纠缠已久的谜团。