撤贝宁开场白：
经典之美从来就带着对生命意义的追寻，
“天平山上白云泉，云自无心水自闲[1]”，在淡泊宁静中，生发出坦荡；
“树若有情时，不会得青青如此[2]”，在黯然神伤中，看到不舍深情；
“白发悲花落，青云羡鸟飞[3]”，在时光流逝中，保存一份神往；
“岁华一任委西风，独有春红留醉脸[4]”，在凋零秋寒中，发现一丝春意；
“云散月明谁点缀？天容海色本澄清[5]”，在历经风雨后，依然平和自如。
让我们走出“小园香径独徘徊[6]”，也“莫问千秋万岁名[7]”，在广阔天地中发现自己，“绿阴冉冉遍天涯[8]”。
1.天平山上白云泉，云自无心水自闲。
出自唐代白居易的《白云泉》
天平山上白云泉，云自无心水自闲。
何必奔冲山下去，更添波浪向人间。
“天平山上白云泉，云自无心水自闲。”白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂；泉水淙淙潺流，自由奔泻，从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透彻，却着意描写“云无心以出岫”的境界，表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字，特别强调云水的自由自在，自得其乐，逍遥而惬意。移情注景，景中寓情，是诗人思想感情的自我写照。
2.树若有情时，不会得青青如此！
出自宋代姜夔的《长亭怨慢·渐吹尽》
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
“树若有情时，不会得青青如此！”春已深，柳絮吹尽，柳阴浓绿 。长亭边，离人黯然销魂，而柳则无动于衷，依然“青青如此” 。以柳之无情反衬自己惜别的深情。
“男女相悦、伤离怨别”情词，词人与众不同，屏除秾丽，着笔淡雅，不多写正面，而借物寄兴，旁敲侧击，有回环宕折之妙。
3.白发悲花落，青云羡鸟飞。
出自唐代岑参的《寄左省杜拾遗》
联步趋丹陛，分曹限紫微。
晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。
圣朝无阙事，自觉谏书稀。
“白发悲花落，青云羡鸟飞。”“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，就会更加清楚地感到，“白发悲花落，青云羡鸟飞”抒发了诗人对时事和身世的无限感慨，语愤情悲。
诗人用曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
4.岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
出自宋代秦观的《木兰花·秋容老尽芙蓉院》
秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。
玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
此词是宋绍圣三年（106年）被贬到长沙时的酬妓之作。
“岁华一任委西风，独有春红留醉脸。”隐约透露出词人内心的波澜：那一任岁华委西风的放旷，那醉脸上的春红，是那位红颜知己，也是词人自身！芙蓉院妓能与她仰慕的词人相见，歌彼之词，献己之技，对她而言，当然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的词人，在“洒杯深”之后，当然也会春红满脸。那歌，那酒，此时成了沟通彼此情感的桥梁，而秋容老尽的芙蓉院妓的处境，又引起词人对自己的身世、地位的联想！此两句，看似写对方兴之所至时的忘情，实际上已经暗含着词人自己悲苦的内心感受。只是，这种情绪被处理成一个义妓的神态，以一种艳思弱化掉了那一声长叹。将身世之感，打并入艳情，指的就是这种手法。
5.云散月明谁点缀？天容海色本澄清。
出自宋代苏轼的《六月二十日夜渡海》
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀？天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
“云散月明谁点缀？天容海色本澄清。” “云散月明”“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：以“月明”对“云散”，以“海色”对“天容”。结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。看似写景，意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。
这两句诗，境界开阔，意蕴深远，给读者以美的感受和哲理的启迪。
6.小园香径独徘徊。
出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。
此句天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。
7.莫问千秋万岁名。
出自清代纳兰性德的《采桑子·那能寂寞芳菲节》
那能寂寞芳菲节，欲话生平。夜已三更。一阕悲歌泪暗零。
须知秋叶春花促，点鬓星星。遇酒须倾，莫问千秋万岁名。
词人自二十二岁起，担任康熙侍卫，扈从銮驾南巡北征。如今又是一年一度的芳菲时节，但是词人却因志不得伸、失去自由而终日悲愤哀伤不已。值此春夜，他却独自不成寐，挨到三更时分，愁情更浓，于是悲歌一曲。
时光荏苒，秋叶飘零，春花盛开，年复一年地催促着人由少到老，除了徒增白发之外，了无生趣。词人风华之年，尽在枯燥的鞍马间度过。既然理想渺茫，人世如风，等不到“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的时候，那么何妨有酒就干，一醉方休，不戮力去追求千秋万岁的俗世功名。
“遇酒须倾．莫问千秋万岁名。”此句化李白《行路难》中名句： “且乐生前酒一杯，何须身后干载名。”颇得太白逍遥超脱之风。
此词虽写春，感慨人生，轻叹岁月，但意境苍凉，抒发了人生无常，转瞬即逝，年华似水，不胜今昔的慨叹。
8.绿阴冉冉遍天涯。
出自宋代曹豳的《春暮》
门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。
暮春时节，花儿落了，但万木葱茏；莺歌歇了，但蛙声一片。两两相对，既抒发惜春之情，又把暮春时节的繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。惆怅与欣慰交织。