各位同学大家好，之前我们在学习当中啊，已经把第二阶段的实操课程学习过半了。现在呢我们从结构的角度理解了故事。我们不仅学会了写故事线来提醒我们的故事，我们还学会了如何把故事写得跌宕，以及用丰富的。
场景去填充故事的血肉。那么接下来的这节课呢，我们要谈论的风格问题，他看起来不像是前几圈谈论的问题那么实在。但是呢他非常重要。
在我们之前的学习阶段啊，所有的同学恐怕都会形成一种共识。那就是故事我也能写出来，我也能把这个故事讲得精彩万分。只要我们掌握了故事的基本原理，故事就在底下随时等着给制造出来。
但是你想过没有同样的题材，同样的倾斜，同样的人物，你和你的同桌同时开始写这个故事，你们写出来的会是一样的吗？
同样是雷峰塔下的法海抓了一条蛇。
你同桌写了白色爱上许仙。
你却写成了小青爱上大海，坐在你们后面的大熊则写成了白蛇和青蛇，都发现原来自己爱的是对方睡在你上铺的兄弟呢，则创造了一段许仙和法海的耽美故事。
在一个故事里啊，不可避免的要出现你的个人痕迹啊，你写的故事就是你写的故事，他跟你同桌写的故事就是不一样。而且啊我告诉你们在故事当中呢，你的个人痕迹越明显越强烈越完整。
辨识度越高，往往意味着故事写的越好越成功。
好莱坞著名的剧作总监理查德沃尔特认为啊写作者最应当写的就是他自己的故事。
好，什么是你自己的故事啊？
在上个世纪六七十年代的香港的贫民窟里，住着一个小孩儿。
他有一个姐姐，一个妹妹，几个孩子呢全靠母亲出去做工养活他们。有一回呢母亲都已经有两个月没发薪水了，家里的孩子啊好久都没有吃饱了呀。
今天饭桌上啊。
好不容易有了几只鸡腿。
这个小孩儿啊抓住一只鸡腿，咬了几口，就把鸡腿扔到了地上。他的妈妈实在是太生气了，就抓过来一根笤帚啊，使劲的打在这孩子的屁股上，然后呢无奈的捡起鸡腿学习自己吃了。
后来啊过了几十年啊，这家人啊已经变得非常有钱了。
想起来以前的经历呢，孩子告诉妈妈说，这是因为看到母亲把所有好吃的都给孩子们。
一口也舍不得吃，他觉得妈妈做工很辛苦，应该吃点肉补充营养。所以呢故意打击腿扔在地上等。因为他知道妈妈一定舍不得浪费，也会把它吃了。这个孩子是谁啊，想到这里很多同学都已经猜到了，他就是辛爷呀我们的。
星爷，周星驰有人说周星驰的电影是后现代主义风格的，里面里面有大量的无厘头的台词。而后现代主义呢它的标志就是反对一切价值，一切坚固的都烟消云散去吧。
可是当我们认真的去研究周星驰的电影的时候啊，我们发现我们的星爷对于价值的态度是坚守的。周星驰一直坚守的价值是什么呢？就是野百合也有春天，那种价值是一切小人物的梦想都值得尊敬，而且都是。
有可能会实现的。
喜剧之王和新喜剧之王虽然出品年代隔的这么久，跟他们讲的完全是同一个故事啊。而在周星驰电影里啊，从来就没有什么救世主啊，也不表现达官贵人，是不是都是那些小人物在担纲做主角啊。
这些小人物又猥琐又好笑又贫贱，我们总是情不自禁的每时每刻都在笑话着他们。
你看啊，他那个苹果都烂掉一多半了，他还子那么认真的吃，还说啊饭后一定要吃水果，你看他那个装啊画的那么吓人啊，他以为自己还多漂亮呢，可是在我们的内心深处啊，则时时都有一种尊敬，一种恋爱，一种认同感。
不知不觉的都被培养起来的。
现在我们会说，虽然这件事失败了，可是我并不灰心。因为我是一只打不死的小强。
我还会从头再来的。而小强这个称呼呢，它就是在周星驰的电影唐伯虎点秋香里被发明出来的。
他也真的很像是周星驰电影所弘扬的一种精神。
这种小强精神就是一种打不死的精神。
这就说明啊我们星爷的电影风格啊不是后现代的，而是相当古典的。
他承认和鼓励每一个人去追逐他心中的梦想。
去成为他想成为的人。
而朱星星，苏乞儿，至尊宝，唐伯虎，韦小宝，007影片愁。所有这些周星驰电影里的主角啊，他们当中每一个人都是那个把鸡腿扔在地上给他妈妈吃的那个孩子。
所以你知道了啊，周星驰的个人风格何以如此的感染我们。但是因为他为着正义的价值位置，善良的价值位置，艾的价值而干了一些非常讨打的事情啊，他干这件事儿的逻辑啊是非常孩子气，的确因此而贴近了我们新兵当中。
最柔软的那一部分。所以每当我们知道真相的时候啊，我们经常就会被感动到飙泪了。所以我们知道周星驰一直都在讲他自己的故事。而这个故事呢早在他的童年阶段啊就已经开始成形了。
我们讲到这里大概的理解了什么叫做故事风格了吧。所谓风格意思就是这是你的故事，不是别人的故事。我们之前的课程里啊，速度已经把生产部署的车间视作是一个流水线。
而从这堂课开始了，你会发现不再是了。
我不知道大家有没有听说过呢，香港的tvb 有一个工作传统，就是把剧本分拆肢解，有人专写分级，有人专写分场，有人负责台词，有人负责动作。这么下来呢一点儿错也没有，而且保证了产量。有人在t v b 的文学部门工作了一辈子，竟然都。
没有写过一步完酒去的。
这么下来后果是什么？
后果就是几乎搞垮tvb 鸭。
好编剧是什么呀？
像我们所知道的早年tvb 的稀奇义和周旭明这一对黄金大涨，他们的风格并不主流，格调非常灰暗，让人感到沉重残忍矛盾，他们的距离也死人非常多。有时候还会主角他们的收视率呢。
也未必都是很高的，有时候也会开到水。
可是呢。
没有他们在场就不会有整个香港商战剧的辉煌。因为他们的灰暗沉重残忍，很矛盾，构成了他们的魅力。
当然也许呢在你心中所谓的tvb 风格是这样的，你肚子饿不饿，我煮碗面给你吃，你这样子做有没有考虑到我的感受？
说话是要讲证据的，当心我告你诽谤啊，警察了不起啊。
发生这种事大家都不想的。
这就是你心中的tvb 吧，从这些台词中也能辨认出编制的个人风格吗？你不能吧。所以事实证明，如果编剧是打卡上班，一辈子只写分场大纲。第二稿的话，它是不会有机会去表现他的个人风格的。他的一生平定在了郁郁而终不要紧啊。
重点是我们就不会有真正的好戏看了。高满堂说呢故事个性是不可重复，不可颠覆，不可替代的。而你职业生涯真正的开始不是你开始写作的日子，而是你能够按照自己的风格去写作的那一天。
日本如今最卖座的编剧古泽良太在他20多岁的时候就已经获了电视台的新人剧本奖了。但是他把怪胎刑警当成了他自己的真正第一部作品。因为就是从那个时候开始，他有了创造他喜欢的东西的自由。
那么现在问题来了，什么是你的个人风格呢？如何形成和创立自己的个人风格呢？这次又话题了，我不想谈虚的，我们还是按照一直以来我们讲课的宗旨和方式直接给出答案，而且是从可以操作可以实现的角度来说说，你咋能突然明。
推推你好，让你能往前走两步，好让你尽快成为一个明明白白的大作家。
你想要找到自己个人风格的第一步呢，是确认你自己要写的题材的类型，你是为悬疑推理作家还是一位历史小说家，你是写青春小说呢，还是要成为警匪片的金牌编剧，你能驾驭商战题材吗？你对。
家长里短有浓厚，兴趣有限，先写一部火遍全国的生活剧吗？你是一个逗逼，总能把周围的人逗得哈哈大笑，来部喜剧怎么样？
很多作家呀在从业的最初，他们都已经决定了自己是什么类型的作家。对，归我现在已经写了90部小说了，他们无一例外都是推理小说，他已经把他对这个世界的全部看法都有这种题材，这种方式表达出来了，他的粉丝。
读者呢对他是极为了解的，他们知道自己在某一方面的渴望总能被他满足，所以永远在期待他的下一步的作品。
一说起唐家三少啊，你想到的就是。
一名身穿会议的青年正站在鬼见愁峰顶。
凛冽的山风不能令他的身体有丝毫异动啊。
他是中国史玄幻的代表。
而说起郭敬明呢。
你是不是就讲到了青春如同悬在头顶上面的点滴瓶，异地异地的流水干净啊，你想到了他那种与众不同的脚气。
这两个代表啊他们是非常有代表性的。
而我有两位女友，一位是在中国网络上第一部耽美小说暮云深的作者戎葵。他实际上呢是一位清华博士，专业是生物学。但是他的提笔之处啊就决定自己要写的是古言小说。
他的小说呢有红楼梦中的人间繁华，也有宋词般的清新淡雅。
更重要的是啊，他采取了一种颇具中国风的结构方式，用一种笔记小说般的最简式接口来写作。而这种结构呢是几乎不会在西方小说中看到的。
our 我的另一位女友母亲啊，他也在写古言小说，他写了一部吓心悸。我看过之后，我觉得呀这就是中国古代青楼文学，也就是狭邪小说的一个制高点。
他们二位呢早已经形成了辨识度极高的风格，而且在这种独创的风格上做到了可以独步天下的程度。
那么现在呢在你的心目中有没有浮现出微小进入的那种类型呢？
选择你想进入的类型有两个要点。第一是根据你的才性和背景来选。比如你本来就是物理系憋的，你可以选择写科幻小说，也做了20年的公务员啊，对于官场生态有着细致入微的观察。那么你可以进行观察。如果觉得现实。
中可能有很多禁忌的话呢，你可以写写中国古代的官场故事啊等等，以确保自己能够驾驭这种类型。第二。
你根据各类型的商业价值和稀缺程度去确立你的方向。大家知道啊青春校园小说是比较容易上手，也非常的受欢迎。像我们熟悉的爱尔长安啊，饶雪漫呢都是其中的翘楚。
可是在这种类型中啊，作品实在是太多了，只要在这个领域内搏出位呢很难。
何况他几乎没有什么门槛，因为每个人都上过学，都有过青春，谁都可以写的东西呢是最难的。
那么好，我要给大家这一个提示，是尽量从你个人独具的一些资源和见识出发，去寻找一个有那么一些门槛的类型，不要去一窝蜂的跟随别人。
我们经常看到一些网络写手啊，古猿类型写了好几十步啊，没有任何一部是红的，他付出了巨大的努力和代价，但是呢收获取得他的努力不成正比。他为什么不考虑一下别的类型呢？比如说行业职场类啊，你就写一部发生在保险业的长篇小说或者。
填写代购业的故事，或者以一个从事高级古董珠宝鉴定的女孩作为你的主人公。
又或者你写一个创建二手车网站的故事也要知道啊，光凭题材你就有可能引起别人的兴趣，使别人过来看了。而他们一看呢，发现有写的非常的好，这个读者就留住了。我要提醒大家的是啊，如今我们的影视行业对于现实主义题材是。
非常的有兴趣，对于各种虚构类的，无论是古装还是玄幻，都已经觉得好像是太多了。所以反映当下的现实题材啊，可能是下一步的热点，而且它相对来说是稀缺的。
但是这种题材呢也有一定的风险，在于他过时的速度非常快。你想一下啊，微信是2011年推出的，他对我们的生活方式影响如此巨大，所以不现实题材的作品当中是不可能没有提到微信的。2011年以前的全部现行题材作品。因此。
都不能看。
msn 呢是2014年消亡的。如果你的作品中提到了用msn 那么2014年10月31日就是你这部作品被扔到垃圾桶的日子。因为没有任何一个影视公司会买它。
现实生活呢使瞬息万变的，所以所谓的时尚都市题材的作品只有两三年时。这一两年的生命力啊，如果你决定写这类作品的话，快一点快写出来，写好一点，用最快的速度卖出去。无论是初版还是卖出影视版权，全都是10部。
我代表。
好，当你的题材确定之后，你还要做些什么来形成自己富有辨识度的风格呢？
首先我们要知道风格有两个层面，只是因为啊虚实学家把一个对象分成两个层面，一个是故事层面，另一个是话语层面。故事意味着讲了什么。我们之前刚才所说的那些选择题材的内容。这个问题呢就是在故事层面上的。而话语呢。
意味着这是怎么讲的。当我们说到风格的时候啊，话语层面也是非常重要的。也就是说当不同的人去讲一个故事的时候，他们可能会使用不同的结构语言表现方式，他们甚至还会使用不同的体裁。
比如呢长恨歌是一首抒情叙事诗，杨太真外传是一部传奇小说。长生殿是昆曲范冰冰的王朝的女人。杨贵妃呢就成了电影了。
哦，我们在话语层面看风格啊，在这个层面如何确立风格了。
你最重要的决定是什么？
你首先要决定的是啊是谁在讲故事。
也许你觉得这不是一个问题。
是我在讲故事啊，你不是看到了吗？是我打开了电脑，打开了里面的word 文档，正准备敲字啊。
但是这个问题。
并不像看上去的那样的简单。因为啊这个正在讲故事的人。
他真的是你吗？
真的是你本人吗？
如果你到现在为止还不理解，那么我举个例子，请你想一想，当你打开一股红高粱打头一眼，就看到我跟你说说我爷爷和我奶奶的这段事。
你不会真的以为这个故事里的人物就是莫言的敬爷爷和亲奶奶啊。
你傻呀。
那我们在三位本水浒传，我们读宋江和阎婆惜的故事，松江怎么样的演婆媳吵架又怎么样把它杀了，怎么样在阎婆揪住不放，又怎么样被塘流二舅了，从62倍闫柏缠住了，此时突然来了一个人谁呀？
谁也不是这个人，不是书中的任何一个人物。但是我们明明白白的听到了他在说话，我们听到他的声音了。因为他说。
毕竟唐62倍研博节度，整顿颇深，且听下回分解。
雪听下回分解，听谁分解啊。
这里是不是有个人嘛？
当我们发现这里有个人以后。
我们再回头去看，我们突然发现啊这个人他一直都在。
阎婆惜和宋江冷战的时候，宋家还没说什么，这个人就在那里说了。
自古道啊欢迎语嫌疑短，寂寞恨更长。松江把沿坡西沙以后，这个人又闲不住了，来了一个蛋件。
但见什么呀？
但见紧闭新牟知情景失衡，席上半开檀口湿巾，镜头落枕边。
哦，当时发生了什么呀，他全都看见了。
那么他在哪儿啊？
他是躲在床底下的张三呢，还是藏在房梁上的小偷呢？
我们都知道啊，彼时秉性其实是只有宋江和阎婆惜两个人在场。
这个多出来的人他是谁呢？
他就是讲故事的人。
好。
那么我们看一下。
这个当时看到了一切，却没有再场的这个人是谁。这个讲故事的人究竟是谁？
我们在水浒传这本书中啊，经常看到他的形象，他虽然没有出场，但是通过他的语气议论和讲故事的方式，我们猜测啊这是一位富于社会经验，深知社会底层紧紧扎根于生活。同时呢还不乏睿智拥有特别。
别多的民间智慧的一个人。
我们猜啊水浒传就是这个人写出来的，但是我。
在这里我要告诉你一个真相，那就是水浒传不是一个人写出来的，也不是在同一个时间段写出来的，而是经过了好几十年，经历了无数民间艺人的手，他才终于点写出来了。
那么这个讲述水浒传的声音，这个说书人他究竟是这个说书人还是那个说书人，这个声音他究竟属于谁呢？
现在啊通过以上两个例子，一个是红高粱的例子，另一个是水浒传的例子。我差不多知道了什么叫做讲故事的人。这个讲故事的人在叙事学上啊有一个专有名词叫叙事证，而叙事者跟作者呢他可不是一回事。
这个叙事者只有一个，但是作者呢。
可能会有多位这个叙事者。
是。
胖的作者们有可能是绣的。
在生活中啊，你可能是个穷人。
但是你写了一部纸醉金迷的小说。
在写的过程中也投入了一些嗨了，张口闭口就是哎呀这500多根金条啊也算不得什么，毕竟还是一家人团圆最重要啊。做人啊最重要是开心。
凡是钱能解决的问题都不是问题，问题是钱算老几啊？
你可不要笑啊，也不要小看这个本事，如果你真的要写一部纸醉金迷的小说啊，你还真的需要有这个本事，就是在心理上极度膨胀，把自己看作是一个富人，像富人那样去想问题的。这个本事，这个容易做到吗？
这个很难啊。
这个非常难做到啊，我们经常可以看到一些题目是什么豪门争产这样的小说。这里面啊家里面一出点儿事儿。
就大声的叫喊。
接着邻居们就都跑过来劝架了。
所以同学呢既然是豪门啊。
邻居啊看一根隔的很远呀，你在里面就算是杀个人呢，就算是吼破了喉咙嘛，别人又怎么听得见呢？
张恨水作为一个穷记者，天天坐在小破屋里吃着开水泡饭，却写出来了金粉世家这样的作品，这才是高手指高手啊。
以上举的这种例子呢比较极端，要么是第一人称的红高粱，要么是说书人的水浒传，这种是属于剑在手中的写法。真正的高手可以做到心中有剑，手中无剑。
这是什么意思啊，就是说他们真的会在叙事的过程中呢建立起一个完整的鲜明的自我形象。哪怕他不是用第一人称写作的，哪怕在他的书里啊，根本就没有一个时不时冒出来的表达一下这个故事是我写的，我正在说给你听呢，没有。
这样一个人啊，但是他特殊的读者啊都感触到了这位作者的存在，他们甚至会侵入他爱上他与牡丹亭是汤显祖写的所有读到这出戏的女士啊，都认为他长得很帅，所以就非常的迷恋。等见到真人以后啊，他们就大失所望了。原来你这么矮。
你还有些驼背啊，打死我都不想你有这么难看呢，你欺骗了我啊，你欺骗了我的感情。可是汤先生他什么时候对这些人说过，我自己很帅呢。还有另一种情况就更可怕了。
暗恋一位作者多年，他的形象在自己心中心呼之欲出啊，以为他是一位天上的女神，等到见面之后一看，哎呦我配竟然已经有40多岁了，还是个男的。
至于看他文章好几十年了，在内心里一直知道这就是一位道德君子啊，等他嫁给他以后才发现哦，他竟然是个渣。当然像这种情况那就更多了。
现在你明白了，想要创设属于自己的风格，首先要建立一个叙事者的生意，一个在所有作品当中都相当统一的叙事者。然而一听就知道这是他来了。
他可以不是你自己，他可以比你帅，比你高大，比你有钱，比你学历高。
当然你也可以剑走偏锋啊，你创造的那位叙事者还是一个杀人如麻，心狠手辣的反社会型人格患者。虽然你在现实生活中为之激动下不了啊，但是这个人一旦被你创造出来了，你就要一直按照他的声音去说话，按照他的意思去行动。
现在的一句话来说，就是你的人设千万不能崩创建了这样的一种叙事声音之后啊，你就可以称得上是一位风格化的作家了。
好的，这堂课我们就讲到这里，我们讲了什么是风格，又分别从故事层面和话语层面给大家提了一些相当的使用的确立风格的方法。而对于风格的讨论呢，还有更多的层面，甚至我们整整一个学期他全部谈风格啊，这里的内容也是谈不完的。
从下一堂课开始了，我们转入了另外的内容。我们开始讲人物的写法。所以接下来讲情节的写法和对话的写法。而你在懂了结构有确定了自己的风格之后，的确需要在这些方面拥有一些实用的知识和智慧来构成你的作品。好，那让我们。
期待下一堂课吧。