静水深流的温情深渊——评戛纳金棕榈奖得主“小偷家族”

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是枝裕和是跟小津安二郎今村昌平一脉相承的传统日本导演，他的电影，如山谷溪流，潺潺缓缓，朴实而又自然，却又大巧若拙，大辨若讷，尽显深厚功力。

“小偷家族”是是枝裕和四度提名金棕榈后首度摘冠，也是日本电影时隔21年后再度夺得金棕榈，电影叙述一个奇怪的“小偷家族”，因为生活在底层的贫困社会，为了维持正常生活不得不全家老小齐上阵，以“偷”来维持生活。

随着缓慢甚至略显沉闷的剧情徐徐展开，影片到了下半部奇峰陡起，年长的“奶奶”去世后，孙子“祥太”因为保护“捡来”的妹妹由里被人追逐，最终从桥上跳下去崴了腿，这一家人的“真面目”终于暴露在光天化日之下……

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在是枝裕和的电影里，任何题材也不过是个由头而绝非噱头，“小偷家族”也是如此。看完电影我们才明白，这个“家族”的所有成员都没有血缘关系，他们能“拼凑”在一起都是由于各自生活的不幸造成的，他们都是各自家庭的“弃儿”，相聚在一起后，他们尽管以“偷”、以零工、甚至以“援交”维持基本的生存，却让他们彼此取暖，成为了更好的自己，这种悖谬实际上也就是导演对于光鲜亮丽背后冷漠的人际社会的批判。

日本电影大多以中产阶级为主，不厌其烦的描绘他们高度发达的社会中琐碎的烦恼和痛苦，但是对于底层人民——不看这部电影大家都似乎觉得日本这个发达国家跟其他发达国家不一样，好像没有贫困阶层——他们的生老病死，不是漠不关心就是想当然的以为没有这回事，是枝裕和对这个“特殊”家庭的拍摄角度很多都是俯视，一种类似上帝之于蝼蚁的视角，这当然不是觉得自己高高在上，而是从中透露出普世的悲悯情怀，片中最感人的一幕就是安藤樱扮演的母亲被女警讯问，问话句句戳心，而安藤樱表达出来的那份悲痛中的绝望，长达一分钟的一镜到底，这是片中唯一的哭戏，却感人至深。

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“小偷家族”从成本上来说无疑是部小制作，而从人文情感的角度来说，却是一部放诸四海而皆准的“大”制作，而这标杆，连“我不是药神”这部迄今为止年度最佳的国产片都要叹为观止。

“小偷家族”评分：80！