曾经看到过一个问答，问题是：作家的阅读量有多恐怖？
其中一条高赞的回答，大概意思是，作家和阅读量没有必然的关系，很多成功的作家，阅读量都不多，甚至刻意不读书，理由是担心阅读会影响他们的创作。
我没有花时间考证过它的真假，只能说，这个答案确实有点颠覆我以往的认知。我觉得，一个优秀的写作者，无一不是爱书之人，爱买书，爱看书，然后才能爱写书。
在这个时间和精力被严重碎片化的时代，能够安静下来读完一本书的人越来越少，但是作为一个文字从业者，不爱读书，绝对是干不好这行的。
我觉得起码有几类书，读了之后，还是可以提升写作能力的！（这些书大部分我都读过，没读过的，也至少已经买下来了。）
第一类：实用的写作技巧类书籍
如果你没时间读经典名著，更不愿意去啃晦涩难懂的文学理论书籍，那么你至少要读几本写作技巧的书。
1.《故事：材质、结构、风格和银屏剧作的原理》-罗伯特·麦基
很多人都讨论过一个问题，那就是对于一部文学作品来说，究竟是故事重要，还是文笔重要？我觉得可以用《红楼梦》中的一个观点来概述：不以词害意。也就是说，立意的优先级要高于辞藻修饰。而立意，就是故事的一部分。所以，我把《故事》这本书放在第一个推荐。
相信这本书已经被很多人推荐过，毕竟它是一本被影视圈奉为“圣经”的编剧书，讲述的是故事创作的核心原理。
虽然是一本编剧书，但是越来越多的作家，尤其是小说作家也开始研习其中讲故事的技巧。
其中，书里对故事结构的拆解是很专业的，下面是我画的线路图，大家可以感受一下：
图一
图二
除此之外，类似的书籍还有理查德·沃尔特写的《剧本：影视写作的艺术、技巧和商业运作》，这本书除了讲技巧，还分享了剧本格式、商业运作等方面的内容，可以和《故事》一起阅读。
罗伯特·麦基还有一本《对白：文字、舞台、银屏的言语行为艺术》的书，也可以一读。
2.《巴黎评论·作家访谈》
作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色栏目，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有最重要的作家，包括我们较为熟悉：海明威、昆德拉、加布里埃尔·加西亚·马尔克斯、村上春树、奥尔罕•帕慕克、斯蒂芬•金、博尔赫斯、麦克尤恩、奈保尔、石黑一雄等等。
3.《美国讲稿》-伊塔洛·卡尔维诺
卡尔维诺被称为作家中的作家，他一生都在小说创作方面不断地超越自我，致力于开发小说叙述艺术的无限可能。《美国讲稿》这本很薄的书，是他为哈佛大学做的讲稿。书里没有好为人师的说教，有的只是他对自己创作原则的一个概括。
此外，卡尔维诺的《为什么读经典》，也值得一读。这本书记录了卡尔维诺在他生命的不同阶段，对他意义重大的作家、诗人与科学作家的评论和文章。
第二类：同类书籍
如果你是个写作者，且有明确的写作方向，那么优先级排在第二的，就是同类书籍。
比如你是个推理作家，那么，可能你至少要把国内外的推理代表作阅读一下。
说到推理小说代表作，可能很多人都能说出一大串的作家或作品，比如推理小说的鼻祖爱伦·坡，柯南·道尔笔下的福尔摩斯系列，黄金时代三巨头（阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔）的作品，还是日本的三大名侦探（金田一耕助，神津恭介，明智小五郎）等等。
其实，我觉得这些作品，或者由于翻译的问题，或者由于时间的原因，有时候阅读起来可能没那么顺畅。倒不如先从国内的一些作品入手，比如紫金陈（文笔可能不怎样，但故事讲的好），陈浩晖（暗黑者系列），雷米（心理罪系列），秦明（我觉得他的科普类书籍更值得一读）。此外，还有我个人比较喜欢的陈浩基，被称为“华语推理第一人”，代表作《1367》、《遗忘刑警》等。
入门之后，再去读前面提到的经典，应该会更容易坚持下去。
有了一定的阅读量之后，你就自然而然的知道了自己的阅读偏好，以及自己更细分的写作方向，是本格派，还是社会派；是密室类（密室之王狄克森·卡尔）的，还是民俗妖怪类（代表作家京极夏彦）的，又或者是硬汉类，和谍战类等待。
图片来自三联中读卢冶老师的《推理小说面面观》
（除了这些推理小说外，特别推荐一本专业的推理小说评论集，唐诺先生的《那时没有王，各人任意而行》。内容专业，情怀真挚，且没有任何剧透。唯一可惜的是，这本书已经绝版了，旧书的价格都翻了2倍。）