刘俊京一 "中意文化旅游年" 当代书画名家 意大利(罗马)邀请展 (云上展)
前 言
志和者，不以山海为远。”中国和意大利两个伟大文明之间的友好交往源远流长。举办“中国意大利文化和旅游年”是中国国家主席习近平2019年对意大利进行国事访问期间与意大利总统马塔雷拉达成的重要共识，旨在加强两国文化交流互鉴、推动互利合作、密切人员往来、促进民心相通，并为新时代中意全面战略伙伴关系进一步发展奠定更加坚实的民意基础。
2022“中国意大利文化和旅游年”为新时期的中意文化和旅游交流写下美好开端，以新声音、新实践共同擘画中意友好合作新蓝图。虽然新冠肺炎疫情使两国正常交流受到较大影响，但在双方的共同努力下，彼此务实合作的步伐并未停止。
由意大利宋庆龄基金会主办的意大利罗马中国文化中心协办的 2022“中意文化旅游年”当代书画名家 意大利(罗马)邀请展 (云上展览) 希望以“中国意大利文化和旅游年”为契机，推动文明交流互鉴，促进民心相连相通，为中意两国关系发展注入新活力此次云展。邀请当代画坛老中青六十余位画家两百多幅作品 并以3D美术馆方式永久展出
策展人
周 艺
展览时间
长 期
主办单位
意大利宋庆龄基金会
协办单位
意大利罗马中国文化中心
“中意文化旅游年”当代书画名家
意大利(罗马)邀请展
(云上展)
参展艺术家（按年龄顺序排）
王 涛 胡永凯 黄泽森 孙志钧 张鸿飞 杨沛璋 张 松 戴顺智 董 浩 万 鼎 邹 明 王书平 罗 杨 刘文生 朱全增 白云乡 黎柱成 李耀春 北 海 陆天宁 卢禹舜 纪连彬 李晓军 王辅民 贾国英 南海岩 王利军 汤洪泉 阮江华 王根生 谭乃麟 王世利 崔 进 姚震西 马顺先 贾荣志 巫卫东 隋 牟 白 鹏 王 乘 王有刚 郑瑰玺 刘俊京 杨 声 梁 健 张东林 师界弘 李恩成 曾三凯 王赫赫 谢其云 闫 勇 周午生 窦健勇 倪春林 孙春龙 任芳谊 卢晓峰 刘军利 杨运高 崔景哲 赵永夫 马 麟 卢 虓 邓见君
刘俊京，中国书法家协会理事，北京书法家协会副主席，北京东城书法家协会主席。书法师从著名书法家欧阳中石先生，其作品获中国文联“第二届中国书法兰亭奖”创作提名奖；
在中国书协举办的八届国展、九届国展、第四届正书展、第八届国际书法交流展，中国书法家五百强展，第十五、十八届中日自作诗书法展、纪念邓小平诞辰100周年书法展、“冼夫人杯”书法展、“梁披云杯”等多次书法展中入展。
作 品 欣 赏
守正师古探书风 以字载文见内涵
一一记中国书法家协会理事、北京市书协副主席、著名书法家刘俊京
文 / 张春华
前些时，收到了中国书法家协会理事、北京市书协副主席、著名书法家刘俊京先生发来的数十幅近作，赏析赞叹之余，其作品彰显出的与众不同的素养， 吸引了我。细细品读，有一种畅快淋漓、一气呵成的洒脱自在，尤其是这批新作中所蕴含着的文化积淀，总让人感受到一种流水直下的自然和登高望远的豁达。
刘俊京师从当代书法艺术大师欧阳中石先生，集精湛的艺术、渊博的知识为一身。一直以来，他用书法来增进涵养，用涵养来磨练书法，在挥毫泼墨间抒 写自己的性情，融入自己的感情，并将自己置身在书法变化无穷的世界中，给予自己一个无限的心灵空间的同时，使之个性化、情绪化、灵性化、意志化、精神化， 已然与物神游，与书同在。
与许多成功的艺术家一样，刘俊京先生自幼喜好书画。无论是走上了医务岗位，或从事企业工作，平时再繁忙，他都没有放弃对中医的爱好和对书法的追求。特别是一次偶然的机会，让勤于思考的他“在魏碑名帖中发现了书法艺术的新天地。”
早年，刘俊京先生从楷书魏碑入手，临写了如《张猛龙碑》《郑文公碑》《石门铭》等等。在此过程中，他不仅细细品味每个字的内在神韵，而且注重研 究字与字之间的错落、大小、长短、主次的变化。尤其是他能随着章法的变化而变化，不断总结、提炼出适合自己的东西，并能灵活掌握。
工夫不负有心人。刘俊京先生在时间的历练中，不断完善并逐渐形成了个性风貌。他不仅在书法绘画方面有着较高的造诣，同时，还对养生、吟诗唱戏有 着不凡见地，其作品不断在全国大展中入选、获奖，被评为北京市十佳中青年书法家，荣获北京市文艺作品最高奖等，他也因此享誉书坛。
然而，成功的背后，却是长期艰辛的付出和勤奋的拼搏。面对他的这些作品，我仿佛看见，在不知多少个夜深人静之时，先生翻阅养生文化的典籍，研读书法史册，或展阅古代碑帖，或挥毫临池的身影，看到了他创辟出的一片书法天地。
刘俊京先生五体皆涉。特别是他于楷书，既擅中楷，又精小楷。创作中，注重笔法的精到和对线条质感的把握，特别是追求作品气息的畅达，格调的高 华，结体宽绰而不散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗，明晰而气势贯通。给人既有清而纯、静而雅的感觉，又有从容不迫、抒情婉约的远古幽情。
他的隶书，极具审美诱惑力。起自《石门》《张迁》之功，继承金农用笔硬朗古朴、整体茂密稠长之美。注重深化其内涵，丰富其笔法，变化其结构。结 字奇正相生，触变成形，在视觉形象上以字形的动势、张力来获得审美表现的丰富，从而使作品具有特殊的意境效果，给人强烈的视觉冲击力。
他的行书以“二王”为宗，笔法精练灵活，行笔方圆相济，并增加方笔和侧锋的运用，倾斜欹侧，给人以新颖别致的感觉的同时，更增添活泼和灵动。
尤其，我们从他的草书作品中，可以窥见刘俊京先生深研魏晋书法，吸取了宋明草书之气韵、风骨，在充分展示个性的同时，给人以飞流直下的气概，弥漫着浓郁的文人气息。
与普通的书法家不同，刘俊京先生的书作，常常与养生有关，这是他的独创，也是作为艺术家的一种担当。这种担当促使他将书写内容从一味的抄诗，转向了不同的人、不同的时候书写不同的作品，给人们带来精神上文化熏陶的同时，也有益于普及养生知识。
刘俊京先生以书法名世，正是有了深厚书法功底，所以其以书入画，便有了质的飞跃。他画罗汉和花鸟时注重墨色、行笔的快慢，善于用色与墨来表现花卉的生命感与花卉的个性，尤其他笔下的罗汉，线条突显了友善、慈悲和爱心。
数十年对书法的研习，刘俊京先生自有心得。他主张学习书法，将“碑”和“帖”融合在一起，兼有碑的骨架和帖的面貌，以达到阴阳调和。在他看来，书法不只是写字的艺术而是创作艺术，是神圣的，应摒弃杂念，心无旁骛，要耐得住寂寞。
因此，他将大多的时间，总是用来潜心写字、读书，踏实、稳重、低调地在自己的世界里专心治学。他认为，好的书法，不能单纯依靠书法技艺的提高，必须把艺和文结合起来，把文学修养、传统文化的修养作为字外的功夫，广泛学习，博取兼收，才能达到理想的高度。
他提出文化文字结合起来作用更好，认为：“书法是文化，文字是文化的载体，所以写字必须注意不是简单的书法，而一定还要宣传文化。”他分析，许 多写字的人，不读书只写字，常常会因为认识问题而再也写不上去，同时，不读古书，不懂古代东西，和文字结合不起来，是再写也写不高的……
他站在当代艺术的立场，提出书法的正大气象，认为书法创作和个体的心性修为、内心的中正之气、浩然之气密切相关。故而，书法要达到炉火纯青绝不能满足于技法，真正的书法家都是在“技近乎道”的历练修为中去追求心性价值，那些止于技滞于巧的书法是不足观的。
刘俊京先生尊崇守正和师古，在扎实的传统功力之上，逐渐探索清新的书风，追求一种宁静自然之美，以心正笔正的人格完成艺术求新，其书法境界如同佛禅境界，深邃而旷远。
纵观刘俊京先生的书法，熔古铸今，深度严谨，字形雅致端健，雅俗共赏。诚如评论界所言，字里行间，可见修养情操，同时点画严谨，结构沉稳，于规 整中见自然，在平淡中求意趣。尤其作品线条不以厚重取胜，而是在秀丽、雅致、恬淡中表现其运笔的畅达与精致，于朴实中时见灵秀之气，展示给人的是一种自然 与率真，显现出“清”“逸”“静”的书法审美，通篇渗透着文人气息，自然流露出书法的文化内涵。
“书法本身就是一门艺术，养生书法是超常规的发展。”刘俊京先生说，他既热爱就要潜心地钻研下去。我们相信，在不久的将来，刘俊京先生的书法创作，必定达到更高的艺术境界……