一本有趣、有料、非常值得推荐的书。
该书收录了芦苇和王天兵2013年之后的重要谈话，其中最重磅的是对芦苇创作的《霸王别姬》电影剧本的逐场分析，和芦苇七易其稿的《白鹿原》剧本，看得非常过瘾！
芦苇的经历简直就是一个传奇。
芦苇本名卢惟，小时候长得又瘦又高，长长一条像麻杆，于是就有了“芦苇”这个外号。
这外号叫的太响，到了上学的年纪，连老师都给搞糊涂了。
填表格的时候稀里糊涂的把“芦苇”这俩字写了上去，他本人也懒得去改，干脆就正式接下了这个外号，把大名也改成“芦苇”了。
小时候芦苇的梦想是当画家，但同时又喜欢读书。
他爸当时在西北局车队工作，单位有个图书馆，是当年西北党校时遗留下来的，藏书非常丰富，为芦苇的童年和少年时代创造了得天独厚的阅读机会。幸亏他有了阅读的兴趣，否则，依照他的性格，绝对是混江湖的社会大哥啊。
照他自己的话说，“从小就是坏学生，学习不好，是留级生。”
他初二下乡当农民，打架斗殴在西安37中中是个头儿，下乡的时候是知青的头儿。
21岁回到西安之后，芦苇被分配到了空军维修厂，这个单位在当时是待遇最好的单位之一了，甚至可以吃上细面和精粮。
结束了一个月的入职培训之后，下了车间四个小时的芦苇一撒手，决定不干了。
他觉得自己整个人像是被绑在了机器上，这样的工作和生活严重影响了他读书。
在家呆了几年之后，芦苇通过应聘进入了西安电影制片厂，当炊事员，后来因为有美术功底，才又被调入了美术组做绘景。后来，被吴天明导演慧眼识珠，破格提拔成了编剧，接连参加了厂里好几个大项目的编剧工作。
这么一折腾，文学部的人就不愿意了，派了个代表去跟厂长打小报告。
说是芦苇连专业美术人员都不算，一个搞绘景的凭什么做编剧？这样文学部的人情何以堪？
时任西安电影制片厂厂长吴天明揣着明白装糊涂，“你要告别人的状我能管，但芦苇我管不了。他蹲过号子你不知道？是混黑道的。不怕死你自己找他说。”
文学部的人一听这话就蒙圈了，从那儿之后再也没人打芦苇的小报告。
顺带说一下吴天明，吴天明也是一个传奇。1983年，导演吴天明出任西影厂新厂长，到任一看，大呼不好。当年西安电影制片厂影片拷贝发行量在全国排倒数第一。整个西影厂平均干部年龄50岁，居高位，不做事，直接导致全厂士气低迷，老气横秋，毫无凝聚力和创造力可言。
有思想、有文化敢想敢干的年轻人被压在西影厂的最底层，每天做着毫无价值和意义可言的体力输出。
吴天明到任第一件事，就是将全厂中层干部就地免职，空出的职位全部由年轻人顶上。
在会议室，吴天明拍着桌子冲厂里的老领导吼：“我不当领导还能当导演，你不当领导什么都干不了！”
同年，吴天明把陈凯歌和张艺谋聚在一起，拍出了电影《黄土地》，打响了第五代导演崛起的第一枪。
第五代导演们赶上了好时候，在吴天明的庇佑下，他们的才华在风华正茂的年代就得到了淋漓尽致的施展。也因为吴天明，芦苇才有了编剧的机会。
八十年代初正严打，芦苇跑去家庭舞会和人跳“贴面舞”，组织舞会的是西安“黑道教母”老马，四十岁出头，是个寡妇。
想一想这类“家庭舞会”大约是现在夜店蹦迪的前身，但意识走在了时代的前面，就容易出事儿。
这批跑去家庭舞会跳舞的文艺青年和街头混子们，在严打期间都被抓了进去，“老马”被判了死刑。
芦苇被抓的时候还呆坐在西影厂宿舍。
办案人员冲进来前，芦苇还在思考到底是去自首还是先跑。
大约是看他长得老实，办案人员端详了他一会儿，再三确认他的名字。
芦苇点头如捣蒜：是我是我，真的是我。
芦苇后来在采访中说，“蹲号子”那一两年，是他的“大学时光”。
靠着自我表现和朋友在外面的走动，他后来被分去了“病号房”。他让朋友给他带来了很多书，在号子里完成了大量书目的阅读。
最开始进去的时候，芦苇被挂在一个一两百人的大房间里。没多久工作人员进来问有没有高中生，人群里稀稀拉拉的举起了几只手。
芦苇其实是初中学历，但他读书多，于是也壮着胆子举起了手，后来被分配到了给大家发馍的活儿。
有了“职位”，待遇也好了一点儿，又靠着朋友在外面的走动，混上了“病号房”，吃的好了，也没那么挤了。
在西安收审所关了九个月。
1987年吴天明作为绘景参与了周晓文指导的电影《他们正年轻》的拍摄。
开拍前所有工作人员聚在一起围讨剧本，芦苇翻着看了两页，边看边骂。
周晓文说你行你上。
这是芦苇的第一次编剧尝试。
后来他编的张艺谋的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》几乎成了中国电影的标杆了。前几年获得柏林国际电影节金熊奖的《图雅的婚事》也是他的作品。还有为法国导演改编的《狼图腾》等等。
很难想象，没有经过专业训练的编剧能创作出来这么多优秀的作品。
他和王天兵的访谈非常符合书名，确实是知无不言言无不尽，没有假大空，没有卖弄炫耀。敢提名道姓有一说一，没有文人的那种委婉含蓄，没有江湖的那种圆滑世故，个性十分鲜明，既是性格使然，可能也是实力使然吧。老子想说就说，你能把老子怎么样。颇有点江湖社会大哥的范儿。
这本书对《霸王别姬》剧本的逐场分析，特别精彩，对于如何编剧，如何从小说到编剧的转换，如何用影响来呈现，说的特别透彻，让人受益匪浅。
后面《白鹿原》的剧本，确实让人看到了作者的才华。与王全安导演用的剧本完全不同，芦苇的剧本确实令人叹服！
芦苇真是编剧界的鬼才啊！
这本书非常值得一读！