《在熙攘的街上想到的》：地表上数十亿张面孔，过去和以后的，大自然把曾经用过的脸，放到我们的脸上。她开始自遗忘的镜子 打捞那些早已沉没的脸
《与回忆共处的艰辛时光》，回忆被形塑成老爱旧事重提，翻旧账而且操控欲极强的强势女人，她逼你认错，形同绑架地强迫你只能与她生活在上锁的阴暗房间，她已然成为你生活中不可或缺的一部分。
《小宇宙》：当他们首次以显微镜观看时，一股寒蝉袭来，至今犹在。生命迄今以各种大小和形状 展现十足疯狂的样貌。因此它创造了微型生物，类别齐全的小虫和苍蝇，但至少还让人类能以肉眼看见它们。而后突然在一个玻璃片下面 过度的异类 又如此微小，它们在空间中占据的 只能被宽厚地称为地方。玻璃片根本没碰到它们，它们未受任何一重阻碍，空间宽裕，可肆意妄为。说它们为数众多——还算低估了，显微镜倍率越高，它们就越热切，越精确地倍增。它们甚至没有像样的内脏。不知性别、童年、老年为何物。甚至可能不知道自己是存在——还是不存在。然而它们决定我们的生死。
有一些，瞬间停滞，就冻住了，虽然我们不知道它们的瞬间是什么。因为它们如此微小，它们的时间单位，可能因此分得更细更碎。随风而起的一粒灰尘 是来自外层空间的一颗流星。一枚指纹是一座辽阔的迷宫，它们可能在那儿集合 进行无声的游行，它们看不见的《伊利亚特》和《奥义书》。
《有孔虫》：不谈细节 因为遗憾藏在细节里
离婚从猫、狗、门的角度
《不读》：我们的寿命变长，精确度却减小，句子也变得更短。
《埃拉在天堂》：你的到来，让我心喜，我的黑松驰剂，歌唱的圆木头。
《事件》：天空，大地，早晨，八点十五分。热爱草原上发黄的草丛，平和宁静。远处一棵黑檀木 树叶常绿 树根蔓生
《迷宫》：一个弯角接一个弯角，惊奇后还有惊奇，景色后还有景色。那儿虽有黑暗和困惑，却也有隙缝和狂喜，那儿又幸福，虽然辛苦，只一步之隔，而在某处，此处彼处，此方彼方，任何地方，快乐总被不快乐包围 一如括弧嵌在括弧内。
苦乐参半而苦又多于乐的人生本质，每个人都有自己专属的迷宫，不假外求的迷宫出口。
诗人的想象力、幽默感和机智始终处于丰沛状态，对世界依旧保持童真的好奇，犀利的嘲讽里更增添几许宽容的理解。刻意让熟悉的事物“陌生化”，为习以为常的事物提供新的观点。
热爱生命的极致表现——情到深处无怨尤
《告别风景》：叶片只在风中 附身。我并不怨恨 这景色，这阳光令人炫目的海湾。我对林边湖水的深度，没有任何期许，最初是碧绿，随后成为蓝，最后又变得幽暗。
《写自旅馆》：到处是宫殿，长有翅膀的屋顶，星辰如音阶，苍老，却迷人，石质，却生动，木构，却从地面生长到天际。一只猫在星辰下，如婴儿般嗥叫。在一座人口众多的城市，人多于你在茶壶、茶杯、碟子和丝绸屏风上所找到的人像。
《底片》：在灰色的天空下，一朵更灰的云，被太阳镶上黑边。
《记一次不存在的喜马拉雅之旅》：哦，这就是喜马拉雅山了，群山涌向月亮。跃出的瞬间被铭刻于 突然撕裂的天空。洞穴穿越在云的沙漠。刺入虚无。回声——白色的寂静。沉默。
《纪念》：树木倒映于湖中的涟漪上，颤动，如星云，灰色。
《花腔》
《我太近了……》：由于她，此刻，一道峡谷在他体内生长，覆盖着锈红色树叶，尽头，一座顶部积雪的山峰 升起于蔚蓝的天空。我将手臂从他沉睡的脑袋下抽出——发麻，如刺满了隐形的针，每根针尖上坐着一位堕落天使，等待被清点。
《伟人故居》：他幸福？或是悲伤？这无关紧要。他依然在信中忏悔，从不去想，在途中信会被打开。他依然写着详尽而坦诚的日记，并不知道，它会在一次搜寻中被取走。生前栽于屋旁花园中的树，仍在为他生长。
《一见钟情》
《惊异》：既不是一秒钟，也不是幽眇的远古。
《云》：我必须讯速递 描绘云朵——瞬间，它们就会变形。它们的特质，绝不重复 形状、阴影、姿态、布局。 没有任何回忆的重负，它们游弋于事实之上。它们能见证大地上的事物？当事情发生，它们便分散。和云相比，生活栖息于坚固的基础之上，一成不变，近乎永恒。而云对 人间的事务 漠不关心。它们傲慢的队列 安闲地漫游于你的全部生活之上，以及我尚未完成的生活。它们没有义务随我们逝去。它们飘移时，也不必被人看见。
《植物的静默》：我知道叶片、花瓣、穗子、球果、茎干为何物，四月和十二月将对你们做些什么。尽管我的好奇得不到回应，我还是特意向你们其中一些俯身，向另一些伸长脖子。我已拥有一系列你们的名字：枫树、牛蒡、獐耳细辛、槲寄生、石楠、杜松，勿忘我，你们却没有我的。我们正一起旅行。同行的旅人总是闲谈，交换看法，至少，关于天气，或者，关于一闪而过的车站。不可能无话可说：我们拥有太多共同的话题。同一颗星球使我们彼此联系在一起。我们投下影子，依据同样的定律。我们试着理解事物，以我们自己的方式。那些并不知晓的事物，使们更为亲近。我将尽我所能解释这一切，随意问吧：双眼看到的事物像什么，我的心脏为了什么而跳动，我的身体为何没有生根。但如何回答无法提出的问题，尤其是，当提问者如此微不足道。林下植物、灌木林、草地、灯芯草丛——我对你们所说的一切只是独白。你们都没有倾听。与你们的交谈是如此必要，却不可能。如此紧迫，却被永远搁置，在这仓促的人生中。
《一粒沙看世界》，窗外的风景本无色、无形、无声、无臭、又无痛；石头无所谓大小；天空本无天空；落日根本未落下。自然万物无需名字，无需人类为其冠上任何意义或譬喻；它们的存在是纯粹的，是自身俱足而不假外求的。
我们把它称作一粒沙，
但是它并不自称为颗粒或沙子，
它没有名字，依然完好如初，
无论是一般的或别致的、
永恒的或短暂的、
不恰当的或贴切的名字。
我的一瞥、触摸，于它没有任何意义。
它并不能感觉到自己被看见，被触摸。
它坠落于窗台，
这是我们的经验，却不是它的。
为此，这与坠落在其他事物上并无差别，
也无从确定，它已坠落，
或者，还在坠落。
对于湖泊，窗子可以看到美妙的景色，
但是，景色并不会观看自己。
它存在于这个世界，
无色，无形，
无声，无臭，无痛。
湖底并没有底部，
湖边也没有堤岸。
湖水感觉不到自己的湿润或干涩。
对自己而言，波涛，无所谓单数或复数。
波涛将寂静泼溅于自己的喧嚣之上，
在无所谓大或小的卵石上。
这一切都在天空之下，其实不曾有天空，
太阳落下，其实一点也没有下沉，
藏于心不在焉的云层，其实也并未藏匿。
风吹皱云层，唯一的理由是，
它在吹。
一秒钟逝去，
第二秒依然是一秒钟，
第三秒。
唯有对我们而言，这才是三秒钟。
时光飞逝，如一名携带紧急讯息的邮差。
但那只不过是我们的比喻。
人物是杜撰的，其匆忙也是假装的，
传递的也不是人的讯息。
《我致力于创造一个世界》：这是第一章，动物与 植物的言语。没错，每一种生物都携带着词典而来。在我的书中，老是恶棍所要付出的代价，那么，不要抱怨，虽然难以忍受：只要你是善良的，就会持续年轻。
《风景画》：树根扎入颜料内部。
《分类广告》：你躺在去年的草上，沐浴着阳光，闲谈，往昔夏日的风 爱抚你的秀发，有如 在远方引领你，为了深邃的细节，写下：梦。
白昼先生的寡妇，夜晚女士。
《卡珊德拉的独白》：在自身内部，他们承受着潮湿的希望，一朵火焰燃烧于自己的颤抖之中。
《雅斯沃附近的饥饿营》：写下。写下。以平常的墨水，在平常的纸上，不给他们食物，所有人死于饥饿。所有人。有多少？这一大片草地，每个人，能吃到几根草？写下：我并不知道。历史将骨骼变成了零。一千零一依然是一千。“一”似乎从未存在：一个虚构的胎儿，一支空无的蜡烛 ，一本不为任何人打开的识字课本，大笑、哭泣、生长的空气，为虚空而伸展到花园的阶梯，在这些事物之中缺少人的位置。
它就在此处变成肉体，在这片草地上，而草地沉默，如一名被收买的证人。阳光下。绿色。森林触手可及。咀嚼木头、饮用树皮下的汁液，日日夜夜，你的视线被这景象占据，直到失明。天上，一只鸟 挥舞着矫健的翅膀，影子，掠过他们的嘴唇。颔骨垂下，牙齿咯咯作响。
夜晚，一把镰刀在空中闪耀，为梦中的面包，收割黑暗。手从变黑的圣像飞伸过来，每一只手都举着空的圣餐杯。一个男人摇晃手 装着倒钩的铁丝架上。有人唱歌，嘴里含着泥土。这首关于战争的 美妙的歌，瞬间击中了你们的心灵。写下：此刻多么寂静。是的。
《有些人》：有些人逃离另一些人。在一些国度，在目光下，在一些云的下面。他们几乎抛弃了拥有的一切，一些田地，一些鸡和狗，镜子——如今火在其中打扮自己。他们的肩上扛着水罐和成捆的行李，他们越是一无所有，就越变得沉重。有些事发生时那么寂静：有些人精疲力竭地倒下。有些事发生时那么喧嚣：有些人的面包被撕走。有些人摇晃瘸腿的孩子，努力让他回归生活。总有另一条错误的道路在他们面前，总有另一座错误的桥，横跨在红得奇异的河上。一些枪声萦绕着他们，逐渐靠近，又逐渐远去。一架飞机在他们头顶绕圈，似乎不肯离开。某种隐身术迟早可以发生作用，某种灰色的冷漠，或者，更有用的是，消失 一小会儿 ，也许更久。另一些事将会发生，只是不知道在何处，是什么事情。另一些人将会冲向他们，只是不知道是什么时候，是谁。有多少种形式，带着什么意图，假如他可以选择，也许，他不会成为敌人，而允许他们过上某种生活。
《赞美诗》：声音在亲切的电波中滑行。
《世纪的没落》：我们设想，幸福与春天，变得比其他事物更为亲密。我们设想，恐惧远离了山峦与河谷，真理，在谎言之前，抵达终点。
《也许这一切》让人联想到 缸中之脑
《现实世界》：梦轻如羽毛，记忆轻易将它们抖落。
《无需标题》：事件的帷幕织得如此复杂、密实。蚂蚁被绣在草里，草被织入泥土。浪花以嫩枝缝制。
《错误的号码》：一台笨拙的电话涌出铃声的水流。
《清晨四点》：隐匿的星星送出凉风的那个小时。
《然而》：夜里醒来我听见 寂静碰撞寂静的声音。
《旅行挽歌》：全都是我的 但无一为我所有 无一为记忆所有，只有在注视时属于我。无数，无穷，但一丝一毫皆各有其特色，沙粒，水滴——风景。我无法鲜明真切地记住 一片叶子的轮廓。问候与道别 在匆匆一瞥间。过与不及，脖子的一次转动。
《鲁本斯的女人》：她们的手脚仿佛鸟类，欲乘瘦削的肩胛骨飞去。
《与石头交谈》，人类若无法真正地融入自然而妄想窥探自然的奥秘，必定不得其门而入
《家族相簿》：哀愁自我消解，日子一天接一天过，而他们，受慰问后，将因流行性感冒而消瘦。
《砍头》：猫头鹰是面包师的女儿。
《一部六零年代的电影》：小男孩长大了，啊，一切都不同了。不，那些膝盖不是他要的类型。他真的宁可在沙滩上四处躺躺，他和这个世界无共通之处，他像水罐上崩落的把耳，虽然水罐浑然不觉地继续盛着水。
《从容的快板》：生活啊，你很美丽，你如此多产丰饶，比青蛙还青蛙，比夜莺还夜莺，比蚁丘还蚁丘，比新芽还新芽。我试图博取生活的青睐，赢得它的宠爱，迎合它的奇想，我总是率先向它哈腰鞠躬。我总是出现在它看得见的地方，带着前谦卑、虔敬 的表情，乘着狂喜的羽翼翱翔，臣服于惊异的浪花。我赞美你的创造力，宽宏的气度，广阔，精确，秩序感——那些近乎 魔法与巫术的天赋。我只是不想让你烦乱，嘲笑或生气，恼怒或焦躁，数千年来，我始终试图用我的微笑安抚你。我紧拉着生活的叶缘：它愿否为我停下来，仅此一次，暂时忘却 它不断奔跑的终点站。
《失物招领处的谈话》：爪、毛皮、壳、体内的一根小骨头、脊椎和腿、耸动肩上的分枝，我的鳍抽身而退。昨天遗忘在市区电车上的不过是一把雨伞。
《巨大的数目》：一如手电筒的光，它飞掠过黑暗，只照亮最靠近的几张脸孔，其余则视若无睹地略过，没有挂念，也没有遗憾。更多，更稠密，更呶嚷。
《微笑》：世人喜欢亲睹希望胜过只闻其声。
只是偶尔不禁莞尔：春日，夏日，心情舒畅自在之时。
《警告》：偏狭，他们喜爱星期四胜过无穷尽。粗陋，他们喜爱走调的音胜过天体的音乐。在时间与理论，因与果的缝隙中他们最是惬意。
《颂扬自我贬抑》：在这太阳系的第三颗行星上 诸多兽性的征兆当中，无愧的良知排行第一。
《乌托邦》：树丛被诸多答案的重量压得发出呻吟。“理解”之树，笔直素朴却十分耀眼。回音阻挠喧嚣声被唤回，热切地解说世界的秘密。真理自湖底窜出，轻轻浮上水面。纵有诸多迷人之处，这岛并无人居住，沙滩上零星的模糊足印，都无例外地朝向海的方向。
《我们祖先短暂的一生》：长寿是岩石和树木的特权。在祖父空茫的眼眶下孙子诞生。他们计数网罟。沿着自黑暗迸出又隐入黑暗的 闪闪发光的河流。
人生，无论有多长，始终短暂，短得让你来不及添加任何东西。
《对色情文学的看法》：再没有比思想更淫荡的事情了。这类放浪的行径嚣狂如随风飘送的野草 蔓生于雏菊铺造的园地。
《奇迹市集》：一朵小巧轻盈的云，抢尽硕大月亮的风头。
《天空》：我不必等待繁星之夜，不必引颈 仰望。掉落深渊的物体，从天空坠入了天空。天空无处不在。
《负担》：她敏捷地扑攫。她和别的感情不同，既年长又年轻。她存在的理由，不假外求。
《我们幸运极了》：一个人将得超越 那万物奔窜、回旋其中的时间。把信投进邮筒。愚蠢少年的冲动。
《一九七三年五月十六日》：我曾经充满了感情和知觉，而今那一切却像小括号里的一行小圆点。我摇动我的记忆，也许在它的枝桠间沉睡多年 的某样东西 会突然振翅飞起。
慧黠的嘲讽能手。深情的背后有一些反讽、促狭、幽默的影子。
在《博物馆》，辛波斯卡对人类企图抓住永恒的徒然之举发出噫叹。在《不期而遇》，她借大自然动物的意象，精准有力、超然动人地道出老友相逢却见当年豪情壮志被岁月消蚀殆尽的无奈，以及离久情疏的生命况味。在《金婚纪念日》，长期妥协、包容的婚姻磨蚀了一个人的个性特质，也抹煞了珍贵的个别差异。
她的题材始终别具一格：微小的生物、常人忽视的物品、边缘人物、日常习惯、被遗忘的感觉，以小隐喻开启广大的想象空间，是以小博大、举重若轻的语言大师。用字精炼，诗风清澈、明朗，诗作悠游从容、坦诚直率，沉潜之中颇具张力。平易语言的另一面藏有犀利的刀锋，能够为读者划开事物表象，挖掘更深层的生命现象，为习以为常的事物提供全新的观点，教读者以陌生的眼光去看熟悉的事物。
然而伤痛麻木之后，自己的故事似乎成了别人的故事。
还是隐居所获致的边际效益——他人的赞叹和仰慕所引发的自我膨胀和虚荣的快感？
一个为爱改变自我、为爱无条件奉献、因爱而坚强的女人。
她提供给读者的只是问题的选项，而非答案。
自然界充满着智慧，是丰沃且慷慨的，多变又无可预测的：细体自然现象对人类具有正面的启示作用。
透过独特的叙述手法，多样的诗风，锤炼出生命的共相，直指现实之荒谬、局限，人性之愚昧、妥协。
它们都是生活的声音，琐碎、空洞却又是真实生命的回音。
艺术家企图用画笔拦截时间、摆脱时间的束缚。
艺术将现实凝结为永恒，并且化解了时间对人类的威胁。
从她偏爱的事物，我们不难看出她恬淡自得、自在从容、悲悯敦厚、不道学、不迂腐的个性特质。每个人都是独立的自主个体，依附于每一个个体的“种种可能”正是人间的可爱之处。